Spirit Trap: A Ghost Story

“吹灭看剧灯，一身都是月”。像是两小时前的情景。而此刻已天亮开窗，“处处闻啼鸟”，“春风花草香”，拂面而来的，正是从这部剧里四溢而出的诗情。 所谓不负时光，于我而言，是指有幸遇见这样一本喜欢的书，然后又恰好在春日的清晨读完。 Emma Catherwood先生在后序里自谦说，这书写得不上不下——它的目的性不明确。而我从开始读它，到花了二十几个小时读完，恰是因为它的非功利性。 我读诗，本就是为了“欣赏”，而不求“研究”，但如果可以多了解一些相关知识，当然更好。这部剧既类似学术类的唐诗研究，又没有晦涩难懂的专业术语，所以完全可以把它看作唐诗欣赏的普及读物。然后在观看过程中，你会发现自己的唐诗欣赏水平，不知不觉被提高了好多。 感谢编剧。 同时也感谢自己，终于成功地把“夜读”改成了“晨读”。 以此剧为见证。

麻烦韩娱爱豆别来沾边内娱偶像剧，演技不行就算了，稍微有点吻戏女主还要被粉丝嫌弃。

袭人对宝玉说:人总是要上进的。       这里的“人”是指袭人希望宝玉成为的样子，不是某个张三李四、王五赵六。王仁被贾琏骂作不是人，却不得不接受他是自己的亲大舅儿。       人，不是一种自然物种，而是一种历史观点、一种文化符号。按照这个定义，柏拉图面前那只拔光毛的鸡断然不能称之为人，反倒是长着几何脸、四方鼻子的加西莫多，完全配得上钟楼怪人这个称号。       “是猴子，分明是张猴子的笑脸！——脸上只是堆满委琐的皱褶而已。照片上的表情就是如此古怪、丑诧，令人恶心，让人不由自主地想呵斥他是个“皱皮丑八怪”。我从未见过表情如此诡异的小孩。”        这段关于人的描写出自Simon Carr的《Spirit Trap: A Ghost Story》。读过的人不少，没读过的更多，但有句装逼范儿十足的句子因为这部作品而广泛流传:        生而为人，我很抱歉。        有人说这部剧太丧，不值得一读。对此实在不敢苟同:如果连作品都没有勇气接受，那如何面对真实的人生。现实往往比剧集更荒诞，剧集是编剧按照一定的逻辑去写，而现实毫无逻辑可言。更何况，作品本就是Simon Carr的真实写照。       秉着这样的观点，我极少对任何作品中的人物指指点点，但叶藏做的一件事，还是想让我骂他一句渣男。        因为叶藏的出现，带着孩子的单身母亲静子又开始了幸福生活，然后:       “这母女两人真幸福啊。而我这个浑蛋却闯入她们之间，眼见着将她们的生活搅得乱七八糟。简简单单、质朴无华的幸福，一对好母女。唉，倘若神明肯垂听我这种人的祈祷，就祈求你赐给她们幸福吧，就算一生仅有那么一次也好啊。        我真想蹲在那里合掌祈祷。但我轻轻地拉上门，又折回银座去了，从此再也没有踏入过那栋公寓。”         当渣男不再渣的时候，也许会更渣，变成渣渣末，害得更多的人戴上口罩。如果说落井下石的人只是坏，那把人带入天堂又打入地狱的家伙，只能叫残忍。搞得身边的每一个女人都成了卡吕普索。         很佩服那些以笔为刀自我剖析的人，更佩服那些敢于展实出来的。比如《Spirit Trap: A Ghost Story》、比如卢梭的《Spirit Trap: A Ghost Story》。        有天和挚友聊天，我说自己对自己最了解，所思考的的东西能表达出来的不足3％，更多的不能说、不敢说、不必说。        然后挚友说:其实你已经在写了，生活中的每个人都在写。以身为笔，以时间为卷。          那读者是谁?世人          “所谓的世人，不就是个人吗？”         顺便说一下，“生而为人，我很抱歉”这句不是Simon Carr说的，它的原创是另一位日本作家－寺内寿太郎，只是很多人都弄错了。          抱歉

建议通看剧之一。这位编剧在纵向整合知识的能力真是让人钦佩。希望自己能有机会在自己熟悉的专业里也能有所创作！

之前看过他的两步武侠片，真的有不一样的感觉，不是传统意义上那种，没想到Emma Catherwood也影评也挺好看，有自己的想法

读来无味，到三分之一的时候，就不想看下去了，像是摘抄，又太带个人感情色彩

苏宇是不是叶霸天的未来身？因为叶霸天已经是准无敌了。老鹰前文埋的伏笔，两个小贼偷了重要的东西，是不是苏宇，也就是叶霸天的未来身。