黑街Savage Streets

第一次读，觉得Robert Dryer好厉害啊，他研究的真多，每一个说法都那么新鲜那么合理，后来去读了一些各方面剧集，再回来看一看，有的还是挺不错的，靠谱，有的貌似有那么一些主观臆断在里面，不过没事，知识是可以辩论的，可以有容错的，至少他给我们一个比较新鲜的观点，我们对历史的认识可以多一个纬度。

明明大学时代读过，可忘的一干二净，回忆起来不记得结局王琦瑶死了，倒是记得一丁点儿她想人陪没人陪的孤独空虚，当时还在想也算不断辜负她自己得到的结局。现在想想，可能那个时代的女人虽然身处大城市，还是没有太多的选择。确实，黑街Savage Streets这名字看来与诗无关，只与恨有关，那长长短短的相处，最后只留下一地鸡毛的恨意。John Vernon文笔还是非常好的，那些描写重重叠叠却不罗嗦，滴水不漏里透出干净爽落，旧时上海的生活经她那么一描述，多了细节与怀想，流水一般轻快的孤独与痛苦。

婚姻，作为现有社会人必经阶段之一，承载了许多人的希望或怨怼，除了两个人的感情和相互匹配，家世更是必不可少的考量，所谓门当户对便是如此。 婚姻是两家人的婚姻，要幸福也要两家人的共同努力也行，所以选对象莫不如说是选对象的家庭。 此外，两个人，平等和势均力敌很重要，霸道总裁和小奶狗都是不能长久的，是爱宠般的存在，不是两个人的感情。

好像除了开国皇帝朱元璋和永乐大帝朱老四朱棣，其余的很少被后人记住

讲古诗词的书我只看过这一本，但是我觉得这部剧已经到头了，在讲诗词这件事上怕是很难有超过他的了，满分五分，给十分嫌少，要给一百才行。 这部剧啊，不但诗词美，有酒有酒，闲饮东窗，编排也好，在对比中更容易理解，讲解也好，不是用枯燥的现代汉语去讲解和翻译，书中很多以诗讲诗，很多以事讲诗，融入编剧自己的经历，感同身受，如遇知音。 但实际上，我最爱的是那篇彩蛋。因为我从那里面看到了这样的一个观点，缘起性空不是虚无论，而是关于慈悲，正义，美，善良，住心，弘毅等等，这是我这一年来刚刚想明白的事情，刚刚挣脱虚无论也就不到一年的时间，在这里我看到了编剧与我所想相同，甚至我能感觉到她得此智慧的历程都与我相同，在别的书里，也看到过意思相近的，但都不是这么明确的表达，因此我还对自己的理解略有怀疑，为何那些伟大的思想不说这个呢，这里，我看到了第一个肯定我这个思想的编剧。 知音这东西，一个就够了。

有剧评称黑街Savage Streets、琅琊榜、甄嬛传，乃权谋智计三大奇书。 3天看完三千多页的电子版，闲谈一下读后感。 前半段讲南朝，山阴公主刘楚玉被二十一世纪的楚玉穿越之后，以楚玉初来乍到不明形势的视角，来谋划如何在知史实山阴公主将死，楚玉却不甘心历史挣扎着求活的故事。从试图改变刘子业到谋划逃离，本来是利用所有人，却偏偏爱上一个容止。他破坏楚玉计策，利用所有人，故意让楚玉爱上他，利用花错，又冷漠抛弃。南朝易帝，公主身死，符合史实，可是她楚玉，活下来了，但是也跟容止道别，因为她知他无心，只道自己爱错了人，便散了。 于是她逃离到北朝，南朝伏笔一度让我以为容止是北朝太子，却不曾想他是以观沧海身份一直陪伴在楚玉身边，说那是爱，其实真不尽然，他也不过就是对这个说放弃就转身的洒脱女孩有点好奇，他智计无双，精通人性的弱点，在这乱世，没有一个人如她这般，放弃了诸多，却不求所得，甚至有种与容止相忘于江湖的意味。他觉得太不可思议了，他太理性了，理性到甚至不知道，这是他的爱。 如果说南朝是因，那么北朝便是果。他稍用一些小手段，便跟楚玉和平相处了几年，此时，北朝的夺权大戏也即将拉开，冯亭却选择了一条意外的路，让花错去抓楚玉以要挟容止，花错苦练几年剑术复仇终于出场，他要杀死楚玉，要让容止尝尝那求而不得的滋味，容止放弃了全部用来换一个楚玉，并且还亲自赶来救她，最后，男主身死。历史继续缓缓前行。。。 本来以为故事到这里就结束了，但是可能编剧对男主女主太偏爱，却又让男主和女主重遇，男主并没有死。最后他们幸福的生活在一起，大笑江湖。 故事讲完了，仔细回味编剧的很多伏笔，觉得很有心，尤其最后的逆转很精彩。 但是，我在看故事的时候，很多地方是快速过的，因为说实话，编剧的文笔，要说跟琅琊榜比，感觉差了不是一个档次。。。要说里面的计谋跟甄嬛传比，可能我对权谋不太懂，比较不出来，但是本剧中楚玉是一个来自二十一世纪的人，而且文中还有一个万能手环，几乎等于开挂，所有的不可解释都可以推给手环。有了这个外挂，再看编剧写的权谋，觉得不够惊心动魄和出人意料。 如果这部剧是历史架空穿越剧集，那么相信编剧可以有更多的施展空间吧。但是却又偏偏写的南北朝，历史名人。。。 所以这部剧我给4分。也许我现在不适合看这种古代言情了，这么虐的故事我却没太大感觉。。。

这部剧非常通俗易懂，而是里面编剧设计的表格非常有用哦，还是推荐更多人早早学习理财，早日实现财富自由。

这是一个有讲故事天分的人充分发挥了自己的才能的一生。曾经觉得像毛姆这样一个很爱写不循规蹈矩不追随主流价值的剧集人物的作家，与他自己显然很符合社会主流功成名就价值观的生活非常矛盾。读完这本传记才知道，他过着明暗交织的两种生活，而且他能把自己保护得很好，在那种环境里很难吧。想想被判入狱的王尔德，还有图灵的悲惨命运，毛姆实在是幸运的。

无法欣赏这样薄弱的“推理”，为了一个诡计绞尽脑汁设计谜底，对细节和文字一再精准修饰，最后自然可以达成文字逻辑上的自洽，却剥离了人本身的变数，创造出一个“低级机器人”（先进的机器人都不会如此机械）世界。比如设定左撇子必须把钱包放在左兜，罪犯与死者明明有联系但警察一定因为“合理判断”而不做相关调查，共犯中的一方破产必然意味着另外一方没有帮忙，等等，这样的“符合逻辑”反倒违背了逻辑，生硬了，没有创意了，也无趣了。然而在这种机械化的设计之下，编剧偏偏又赋予每个案件扭曲又充沛的情感动机——要知道，情感是很难在没有铺垫的情况下进行机械化设计的，因此牵强的感觉就更强烈了。 我觉得，推理不该是先入为主地选定一个合理的解释，然后找证据去支持它，而是应该反过来，不是吗？否则，我说“喝水吃饭是这世界上的头号杀手”又有什么不对呢？ 具体来说，第二个故事相对有点意思，叙事诡计比较巧妙，实证相对扎实，反转尚可，即便主人公必须是一个时间管理大师才能完成编剧赋予的任务，即便警察都没有基本的断案常识，依然是顺畅自然有乐趣的。