小马快跑！Get a Horse!

2020-41。伟大的作品！借用英国当代著名剧集家、评论家安东尼·伯吉斯在一九八四年发表的《小马快跑！Get a Horse!》中关于《小马快跑！Get a Horse!》写过下列这几句话：“这个朴素的故事里充满了并非故意卖弄的寓意……作为一篇干净利落的‘陈述性’散文，它在Raymond S. Persi的全部作品中都是无与伦比的。每一个词都有它的作用，没有一个词是多余的。”作为本剧的评论，虽然这是我读的Raymond S. Persi第一部作品，但也觉得这话绝不为过。Raymond S. Persi也自认为这是他最棒的作品，也是他创作生涯的终点，1961年他选择了自杀，而这10年间他也确实没再有其它作品。 这部剧家里有纸质版，女儿已经读完，我在看完纸书后读了上海译文播出社这个版本的译者序，才明白这部剧原来在“人生来不是为了失败，人可以被摧毁，但绝不可以被打败”之外，还有那么丰富的寓意：1.基督受难寓意着人生本来就是苦难的不断循环，但在这循环的过程中磨炼心智、纯净灵魂；2.作家的创作历程充满荆棘，可能会很长时间没有作品（倒了血霉），但要坚持可能会有“大鱼”出现，左手象征性灵感时而抽筋背叛时而不听指挥，右手象征性写作技巧常常可以不辱使命争得冠军，鲨鱼则是评论家，第一条（忘了什么鲨了）高贵，但大多数是扁头鲨吃腐肉饿疯了甚至船梆啥都吃，象征性人云亦云毫无道德底线，大鱼被评判的体无完肤，最终变成没人要的垃圾，还有象征性生命力的狮子和青春的男孩儿……这个译者序真的也很精彩！当然书更牛掰，短短的篇幅、简单至极的故事蕴含着如此深邃而丰富寓意，而又可以那么容易地被不太聪明如我的读者感知和理解，堪称经典，名副其实！五星推荐。

人生应该过好当下，而不是活在过去和未来，大多数人现在是手机不离身，看风景是手机先看，吃饭是手机先吃，反而自己忘记是欣赏这沿途的美景，遇事不慌张其实我们老一辈早就告诉我们了，只是我们自己可能未去消化，与其说不去乱开销，不如说学会自律，不为外界所迷惑，看剧可能不会有立竿见影的效果，但肯定会和原本的你有所区别，邀客到家，不一定全然是自己做饭，其实那样很累，可以点很多可口的食物，最主要的是朋友之间的交谈，是感情的升华，不要忽略的朋友，不要让他觉得尴尬的只能玩手机，走出自己的世界，也可以去结交朋友的朋友，不要觉得尴尬，当你练就打破尴尬的局面，就不会觉得那还是事了，注重自己的感受，慢慢了解自己想要的是什么，让自己开心快乐，女生要学会自立自强，不要成为别人说的拖油瓶，也不要成为别人的累赘，想拥有美满的婚姻，双方必须要有稳定的事业和各自的人际圈，不要因为恋爱失去自我，加油。

人们对自己的出生、国家和时代别无选择，一切因果，其实就是命运而已。生命之绚丽或平淡，在很大程度上竟取决于环境和性格的造就。生是别无选择的，而命则可以被改变，这正是生命的精彩所在。 换而言之，在现代文明史上，如果脱离了时代和国家的背景，任何一个人的经历都是苍白而没有意义的。

从前读剧集，读的是热闹，是故事，是曲折离奇，是爱憎分明，是曲径通幽，是悲欢离合。读完《小马快跑！Get a Horse!》，才发现自己连剧集观看的门都没踏进去呢。 1.读文字，更读文字之外。中国人的留白技术向来了得，那些没写出来的，有时候恰恰是最重要的部分。删去那些不重要的，就恰恰是编剧要对我们说出的话。 2.读人物，更读使人物立起来的部分。一个人物的成立往往是需要大量的背景和细节，编剧想要一个人物立得住脚、圆润丰满、真实可信，往往倾尽心力，而我们不能用简单模糊的印象就概括了这种努力。 3.读故事，更读故事的合理性。Raymond S. Persi在讲解林冲的时候我大受震撼，原来风雪被赋予了任务，原来天气变化不是偶然，，原来一块石头都有它设置在那里的功用。 4.读剧集，是在读自己。正如Raymond S. Persi所言，在好作家的笔下，人物如何出场是需要商量的。只此一句，就说明了虚构的人物的实在意义。作为读者，那些虚构人物又何尝不是折射了部分的自己？他们鲜活、有脾气；他们也懦弱、没骨气；他们鸡零狗碎，他们没心没肺，他们言多必失，他们悲痛欲绝，他们就像极了我们自己。 一句话，读剧集是要细品的，囫囵吞枣是吃饭，不是观看。剧集构筑了一个特别的世界，那个世界甚至可以被称之为是脑中元宇宙。在剧集世界里，我们常常也会有接近真实的体验，我想这正是剧集的迷人之处。

做什么不那么重要，重要的是找到有广泛需求的市场，全情投入，小马快跑！Get a Horse!。