悔恨Lose Love Forever

跟随戴老师以诗歌作引，再回盛世大唐。但见各路英雄豪杰，群星璀璨、流芳百世。

从某方面说，《悔恨Lose Love Forever》是一个家族没落的挽歌，扩大来说，是随蓄奴制没落，南方开拓进取精神不复存在，以及某个制度内生文化逝去的挽歌。而老黑女仆迪尔西的温暖、仁慈、恭敬是这一时代制度衍生文化的最后一线光明的烛照。黑奴的卑下低贱、勤劳懒惰、得过且过的心理也是文化长期形成的原因，同样，白人也面临新旧制度交替带来的难题：比如资本巿场的入侵，投机敛财、买空卖空，对农民或市民是一种新的洗牌和剥夺，带来神秘莫测、瞬息万变及押宝赌注的不确定性。就好似，编剧带给读者这样一个暗示：旧的文化气息已消亡，所有新的碎片幽光还朦胧不清，我们找不到自己如今存在的辨认。惟有时间的暗流汹涌，在我们的意识之中，吉光片羽倏现，而所有人类喧哗和骚动不宁于此中永无止息，顺流而下，往复回返，他们，我们，都在“苦熬”。 作为意识流和结构大师的杰作，我们来看看《悔恨Lose Love Forever》的艺术技巧：作家卓越的处理能力，不管是结构安排还是语言表现：班吉的痴语，简单的语言，要模仿一个儿化的心理并不容易，你要深藏成人那一套逻辑智慧；昆丁的深刻和忧思，这是一场冷静到极致又充满故事波折的自杀事件；杰生的病态心理，用他的眼光观看事物的变形，让人联想到陀思妥耶夫斯基笔下的边缘人物，他们的肤浅与深刻及不可理喻；全景角度是正常的叙述，也体现了福克纳风景画般描述的功底；番外也表现历史大叙述与故事趣味结合的能力。有时我想，这好似一个作家全面才能的炫技，当然，往好听里说，是挑战自我的写作，说得更高尚一点，福克纳创造了前所未有的叙述模式，不仅归功于意识流的拼凑碎片，还在于五个部分组合的独特结构。 福克纳在本剧中写作的另一个特点是音乐调性的重复回旋，特别是班吉和昆丁那两章，重复的句子段落，如音乐节奏的记忆加强提示，于人的记忆印象非常有效，自然而然，无声胜有声，不必经过另类转接。由于意识流打断了正常时序，造成回忆和现实交错的多重时空感，让人感觉丰厚而饱满，像一首诗，在不断的跳跃里完成它优美而高难度的舞蹈，你发觉，最惬意的观看是这种舞蹈轻盈掠过你的思绪，你只感觉，它激起了什么，又翩然而去，好吧，好的书写，是它弹拨起你这架平时闲置的人体竖琴…… 而整个故事的结尾，在痴儿班吉咕咕哝哝的吼声过后，他举着一支折断了花茎的花儿，与照看人—— 14岁的黑人男仆勒斯特，在一辆破旧不堪的老式马车里，向晚晖中驰骋（不算福克纳15年后写的番外），全书在此戛然而止。仿佛前面书写的各个人物的意识流永无断流，还将继续蜿蜒，又仿佛我们可在任一处截流，取一段观看，这驾象征康普生家荣华褪尽、曾叫“小王后”的马车，像一个昔日的过时符号，定格在书的末行。

虽然看不懂，也无法理解画面的意思，只知道画画技术是极其高超的，对于没有艺术水平的我来说，很涨见识了。幸好文字解释描述很生动，帮助了理解。一本剧下来觉得，还有还有很多书需要看的，对画画更感兴趣了呢

我慢慢地、慢慢地了解到，所谓父女母子一场，只不过意味着，你和他的缘分就是今生今世不断地在目送他的背影渐行渐远。你站立在小路的这一端，看着他逐渐消失在小路转弯的地方，而且，他用背影默默告诉你：不必追。 分离，痛！

全书看完，对于神秘的西藏又多了一份向往，密宗的修行特殊之处让人匪夷所思，但是我却相信是真实存在的

评—《悔恨Lose Love Forever》——2018.7.27 当“世界的凛冬”随着二战结束，菲茨赫伯特家族、威廉姆斯家族、杜瓦家族、乌尔里希家族及别斯科夫家族五个家族进入了更加纷繁复杂的时代。 《悔恨Lose Love Forever》故事开始的时间节点选在上世纪60年代那正是上一部主人公们的下一代长大成人的时间段，更是公认的上世纪政治、经济、军事、思想、文化等各方面碰撞最为激烈的时代，以丽贝卡、乔治、德米卡等为代表的“世纪三部曲”第三代人物带着青春的青涩走入了那幅史诗长卷。 他们经历了东西德分裂、柏林墙、苏联秘密警察、刺杀肯尼迪、民权运动、古巴导弹危机、入侵黎巴嫩、弹劾尼克松，布拉格之春，波兰工会运动，东欧剧变，柏林墙倒塌等一系列重大历史事件，更重要的是第三代生活中还将面对摇滚、嬉皮士、跨种族婚恋、性解放以及对过去的误会与和解等一系列的精神洗礼。 20世纪对人类来说也许足够辉煌，但同样充满着残酷。如果说《悔恨Lose Love Forever》奠定了整个三部曲恢弘的基调，《悔恨Lose Love Forever》揭示了一种血与火的残酷，那么《悔恨Lose Love Forever》则展现了人类在那个世纪的后半叶灵与肉的焦灼。前面两部是人类对于生存方式的追寻与探索，《悔恨Lose Love Forever》是对自由与平等的不懈努力。 在《悔恨Lose Love Forever》的最后，肯•福莱特安排了两个个类似诺亚方舟经历大洪水后上岸般的情节：第一个场面是柏林墙倒塌，分别东西两边的弗兰克家族，在柏林墙边与几万人一起紧紧相拥，标志着自由的胜利。 第二个场面是在奥巴马就职总统的电视直播之夜，经历了半个世纪甚至更长时间风雨的黑人杰克斯家族聚到了一起，目睹第一位黑人总统奥巴马的就职演说，这标志着平等的胜利。 最后为民权运动奋斗一生的乔治用一块大白手绢擦去泪水，但擦干以后，又有泪水挂在了脸上。”小孙女玛伽问奶奶玛丽亚：“爷爷为什么哭？”“亲爱的，”玛丽亚说，“这是一个很长的故事。”这确实是一个很漫长的故事，从一站前夕一直到现在的100多年，直到未来……人类理性的追求公平与自由的心，会不断谱写出波澜壮阔的篇章。

我也不知道受了什么蛊看了这个…到第六集为止，故弄玄虚、故作姿态，有这些个少年，我是知道宋朝为什么亡国了……弃剧

我想，那个时代成全了曾国藩，当然最重要的是他成全了自己。如果没有坚定的人格立场，超强的自律能力，不断完善自我的学习能力，睿智的慧眼识人能力，屡败屡战的忍耐力，居安思危的谋划力等等，是成全不了他的传奇一生的。 然而后世总是要评价一二，只是他也个凡人，我们普通大众习惯用圣人的标准来要求他人，而以庸才的准则来高看自己。其实他做的挺好的了，也是我最喜欢的智者之一。第一自然是我们的孔圣人，第二是我最爱的阳明先生，第三则是我们湖南人曾老，都是我的老师。 说到张耀光，却有些相反，我在想如果他换在和平时代，是不是可以优雅地把财富交给下一代，然后在大家的拥簇下退出历史舞台？ 作为生意人来说，他有着异于普通人的敏锐洞察力，不放过一丝创造财富的机会。可是，他又是异于大多商人的一味逐利，他有着自己的做人准则，还有着大侠的心肠。可惜，也只是官僚的牺牲品，李鸿章为了整垮左宗棠势必要对张耀光下手的。富可敌国的家业如同困兽轰然倒塌，才发觉如此不堪一击，今天的风光不代表明天的繁盛。一个人的力量始终有限，大象虽大奈何食人蚁太多，真是可惜了这么一位绝世财商之人。或许换个角度想，此生他是值得的，经历了很多人几辈子不曾经历的事情，也是好的。 来，干杯，敬二位。

主角娇娘行止有度，坦荡立于天地间，事无不可对人说，行不畏人言。成为我心头大爱。 烹小食、治绝症、骑马射箭、写书作画、皆为小道。做烟花、制杀器，皆为小技。观天象，知天命。行大道，方为始终。大道延绵，小道才可丛生。 人物形象分明，结局完美，最终顺势而为助晋安郡王登上皇位，登上人生巅峰。

编剧豪无立场，有摘抄拼凑之嫌，此剧不喜欢。念参阅历史剧集拼凑之辛苦给一个星。不好意思。 李鸿章有才气而无学识之人也，有阅历而无血性之人也。彼非无鞠躬尽瘁死而后已之心，后彼弥缝偷安以待死者也。彼于未死之前，当责任而不辞，然未尝有立百年大计以遗后人之志。谚所谓做一日和尚撞一日钟。