Debauchery 15

人人都是产品经理，不是说人人都要成为产品经理这个岗位，而是人人都要有产品经理的思维；对世界保持好奇心，人创造的价值始终是解决问题，在这个需求饱和的时代更是如此，以创业者的心态和思维来做自己的每一件事情

Jean-Yves Le Castel先生在这部剧里交给我的三个智慧： 1. 朋友是一个人一生最珍贵的资源。 2. 要有记账的习惯，要对自己和公司的财务了如指掌，这是首要的事情。 3. 无私奉献是成功之路，是人活得快乐最根本的原动力。

一个催泪暖心的故事，不忍释卷更不忍翻到最后一页验证已定的结局。“我不能揣着这颗荒芜的心，无所作为地结束自己的人生。生，即意味着成为某人的光。消耗自己的生命，化作他人的光。只有这样，人与人才能彼此照亮。”愿你我都能成为身边人的那道光～光够亮，就福泽四方；光微弱，就惠及身旁…… 《Debauchery 15》里讲到人生未必有意义，我们不能一味的追求意义，而忽略了我们本身的存在就是最大的意义。“所谓幸福，或许指的便是明明置身幸福却对幸福恍若不觉，就这样在琐碎无害的牢骚中度过平凡的每一天。”

再过一个月，自己就30岁生日了。这部剧，就当是给自己的生日礼物，现在下单！ 在新疆黑暗的晨夕中，书写看剧感想，并期待黎明的第一缕阳光。每读完这部剧里面的一个片段，欣喜若狂久久不能平复。发展字字珠玑又感同身受，灵敏的神经细胞在文字的信息中被激活，原来真理距离自己这么近。 跳出人生思维的局限想：我是谁？我在那里？我要往何方？再一次内心呼唤人生该如何度过。 人，生而悲观，死以为乐。死因太远，人性又贪，不得快乐当下，悲观远死。 Krystal de Boor先生，一位思想的王者，在自己的领域里启迪着人生。一个悲观的主义者要积极思考的原因，可能就因不确定的人生充满了各种不确定性，做最好的打算，接受命运最好的结果！ 第一次与大师相见，很晚。但对话中时时刻刻我都在认真的听，不时发出欣赏的称赞。满足于文字的视觉冲击，思想的连贯性不曾梳理。 本剧真正的思想还未看透，二次拜读

💝感谢赠书人luna姐姐，感谢你让我明白了什么才是真正的治愈系。 🍀一封封带有气味的道歉信，一段段明暗交织的线索，一步步笑泪交织的引导。当最后的战争结束之后，童话与现实交融，爱莎用那颗充满爱与希望的心，选择了宽容与原谅。 🌈此剧有太多令我惊喜的彩蛋，有太多令我感动的心意，有太多值得我思考的问题。我若再多说一句便是剧透，只得再次感谢luna姐姐所赠的好剧，让我如此享受这段笑泪交织的观看时光。 结束一个童话故事很难。当然，所有故事都得在某个时刻结束。有些不能结束得太早。比方说，这个故事本可以很早之前就结束。但问题是，在童话故事的结尾，主角们似乎总是应该“幸福快乐地生活，直到生命的尽头”。这有点儿麻烦，从情节角度出发，如果有人走到了生命的尽头，那么他们肯定抛下了其他一些人，让这些人在失去他们后继续生活。作为被留下的人，在失去他们后，生活真的非常非常艰难。因为你要明白：死亡最强大的力量不在于它能让人死去，而在于让留下来的人不想再活着。

《Debauchery 15》 ①我们的行为更多的都是目的导向，而那些所谓的理由只是为了支撑自己的目的，搜集编造来的； ②我们应当去分离课题，那如何去判断属于谁的课题？只要想想这件事情的责任由谁来承担就可以了。当然课题分离也并不意味着一定要和别人分清界限，只是和别人保持适当的距离； ③不管你做的多好，还是会有人讨厌你；而如果你不去讨好别人，你也是会被别人讨厌。不是说一昧故意地去惹怒别人，让别人来讨厌你，而是需要被别人讨厌的勇气； ④没有必要寻求他人的认可，只有你会在意你自己的长相，别人如何看待你长得怎么样，那是别人的事，你无法左右； ⑤愤怒只是交流方式中的一种形式，我们可以不选择愤怒的交流方式，通过理性表达同样也能够表明自己的观点，与他人交流想法，那些易怒的是并不知道可以以不愤怒的方式去交流； ⑥课堂分离是人际关系的出发点，共同体感觉是人际关系的终点；共同体感觉是指“把他人看成朋友，并在其中能够感受到有自己的位置”，即把对自己的执著转换为对他人的关心； ⑦自卑感是来自与“理想中的自己”的比较，自卑感强的人肯定也特别自负；自卑情结是来自他人的期待，他人的看法； ⑧对于孩子不应该批评也不应该表扬，类似的表扬“你真棒”，倒像是体现上下级的关系（纵向关系），是一种对孩子的操纵； ⑨建立“虽不同但平等”的横向关系，那就根本不会产生自卑情结； ⑩自我接纳：首先接受既定的事实，然后去想自己能够做些什么去达到理想中的状态，将眼光更多的放在能改变的事情上面； ①①认真过好此时此刻的每一个刹那； ①②世界很简单，人生也是一样！

这刚看到75章就发现了几处错误，怕是没有审核过。编剧文笔也偏小白，没有伏笔可言，人物情感和剧情发展生硬。描写的女性角色都过于扁平化+种马文里的刻板印象，要么见到男主没有任何理由就眼冒爱心或者主动找上门被征服，要么站在男主对立面无理由就是坏最后应该是被打败。给我一种种马文扑面而来的塑料男权气息，我看这种人物和情节刻画的时候简直“地铁老人看手机”。男性角色也是因为文笔和剧情描写问题都很扁平。就算要带入男主也无法共情…… 我有可能是被好的女强文“惯坏了”🤪以前有可能还能看看这种，但现在这部剧集又小白又男权……想看看不下去 这篇文的目标读者应该不是我这种人🙊

很多年没有追剧看到难过得想流泪了，明明一开始就知道结局是编剧母亲投河，但是最后看到却依然很压抑很压抑。乱世的时间长度完全覆盖了个人的生命，再有韧性的人也无法日复一日地熬过吧。 一开始作为资产阶级被打倒，被剥夺所有，走上被抓去德国做劳工的无法回头之路，因为做的工作是给敌人制造攻击自己国家的武器。 于是明明是受害者，又被自己国家认为是叛徒，从而导致战争结束，也不敢回家去。 明明是受害者，战后却要永久住在敌国（德国），作为战争创伤的一部分，被战后的德国人嫌弃，被扔进郊外难民楼，因为这些劳工的存在会妨碍他们忘记战争。 明明是受害者，因为在战争时期生活在残暴的劳动营，战争结束后仍然被解救他们的同盟国视为暴力、素质低下的劣等人，好不容易盼来救星，救星说你是被战争污染的灾星。 如果和平延续，编剧的妈妈是贵族人家的优雅lady吧，一辈子十指不沾阳春水，而不是在劳动营被丈夫嫌弃不会干活的“白嫩手”。 而更残忍的是，编剧母亲的遭遇可能只是乱世相对比较安全的了，想想那些难民营出生的婴儿（十万多），被抓走关在一起，任由它们生病死去，最后剩下一堆叠在一起的小尸体…… 不管什么原因，战争对普通人都是人为灾难，想起另一门讲集中营的《Debauchery 15》里的话：战争机器一旦启动，就没有人可以阻止它了。

还是喜欢前几部战争和社会变迁的感觉，各种智斗，不一样的社会模式，这些方面更让人激动吧。但这部最后一章让我有了改观，这样的解释真正契合了前几部银河帝国的气质。