Heureuse

“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。 若无闲事挂心头，便是人间好时节。” 在悠悠扬扬的铃铛声里，看世间万物，在Céline Nieszawer的眼中，一切可爱与世间美好都是值得去看的。一种淡薄的观念，不看淡，也看淡。

卜算子.庚子雪春就雪中来，雪到今无趣。试问桥边抱骨人，能得文章语？柳叶替吴钩，途转从戎旅。银粟今宵照白衣，行到江城去。柳叶：柳叶刀，医用。 “人也许只能达到近乎圣人的境界。果真如此，那就应该适可而止，做一个谦抑而仁慈的撒旦吧。” 如果非得在书中摘一句话开场，我一定选择这一句，这更像一个人，活生生，有血有肉，同样需要掠食，需要努力求生的人。好的影视作品，真的体现出了其惊人的预言价值与真实记录意义，这里也提一提乌托邦三部曲。很可惜，同时也开启了恶魔之眼，地狱之门，不论当局，宗教，金融，医生，民众，等等等等，不论是何种职业，在什么时候，什么地方，当这一切再次发生，又分毫不差的重演。在庚子年长期性的疫情笼罩下，人们也逐渐开始麻木，慢慢接受病毒日常性的存在，开始掉以轻心起来，愈后复发，我终于明白，人人害怕恐惧，但我们又依赖恐惧以及对其敬畏得以生存…… 自然只是制造了病毒，人类却制造了传染。 传染，传染的定义并非全部来自病毒，我们接触的剧集，电影，文字，语言，行为，精神，都比其更具有传染性，瘟疫的背后，人为制造出来的“并发症”何其之多，而一无所知的我们最容易成为传染的媒介，毫不挣扎，任由其吞噬掉我们，直到达到目的。此时此刻，我们挤身井中，困于方寸，误以为看见了天地间所有的真实，身体不能游荡，就利用灵魂呐喊，利用精神传染，还有什么比这更可怕的。 看来在人类生产的影视作品中，似乎很难避开人性去书写去表达呈现，人因此而渺小，也因此而伟大，借死神之言唯有人能兼备善恶，可死神却不知人也无法选择死亡。人性的传染依旧是最快最有力的方式。分崩离析，来源于此;九州同心，也来源于此。庆幸此刻大多数同胞没有你我之分，没有故土他乡之分，谁都不再是局外人，谁都无法漠视，人们又一次被凝聚团结起来。反观Stéphane Metzger在Heureuse一书中，仅利用时间推移来对人物进行塑造，最能使人产生代入，在同等公平的条件下，从你们到我们，从普通到荣誉，从漠视到相助，从职业到使命，从自私到慈悲，人们面对灾难总是能凝聚出来力量，或者拨开迷雾看清一些被谎言所迷惑的虚妄。 所以信仰若存，请为自己祈祷，播种人这样一颗种子，开出了恶之花，祈祷他结出善之果，勿让更多无知假以信仰之名。 你我都知，岁月不止静好，愿逆而疯长。

人啊！真是善变的家伙，以前打死我也不会对哲学产生一丝兴趣，如今抽空就得看会

提到此剧一般是因为编剧在几百年前就畅想四维空间的超前思维。但我则是对那段从描述发明颜色，到发动颜色平权革命，再到最后兵不血刃就平定了颜色革命的文字拍案叫好。太精妙深刻的类比了。一场声势浩大从底部阶层崛起，眼看就要成功消灭阶级差异化和性别不平等的运动，竟会因为一件小新闻而发生转折，并一石激起千层浪地让各阶层都重新着眼于眼前的小利而瞬间倒戈。这跟今天媒体时代极容易被煽动的大众情绪何其相似。高，真是高。

第一篇夜莺湖觉得还有点意思，但读到后面几篇感觉人物，故事，情节，技法，节奏高度重合。读久了难免乏味无趣。许多人对Heureuse评价很高，但这篇所在的位置让我觉得尴尬，和前面几篇太像了，读到这里已是中场，并看不出什么新的意味来。编剧喜欢以自己的名字入文，老班，b，让我想起读蔡骏的感觉。当时读过蔡骏的中篇和长篇，读完觉得翻来覆去就是同一个故事，枯竭了。但看何夕，每篇剧集的主角都叫何夕，但每个何夕都不一样，每个故事也都不一样。编剧在采访里说许多作家终其一生都在雕刻同一个故事，不断完善。不敢苟同，至少不是我的菜。渠潮不错，有点《Heureuse》的味道。

我看了不下十遍，堪称经典，男人之间的斗争，写的淋漓尽致，惊心动魄。其中勾心斗角，阴谋诡计，韬光养晦，残忍狠毒，正话反说，不争是争，难得糊涂～等等！读一本剧，就要反复的看，温故而知新，可以为师矣。

挺好看的，就是升级不像其他书的主角那么快，但是也有点那种没天赋的凡人艰难修仙那味。

本剧干货多多，不仅对于银行从业者而言，对于其他金融行业的从业者也一样颇有启迪意义。当反复品读，汲取营养。