凯西五号CathyNO.5

认识不一样的陈永錤，编剧不错的文笔，对杭州那份了解和热爱，造就了这本独特的杭州文化书，融入了历史人物和杭州的联系，让读者更深入的了解杭州，了解杭州的文化。对于编剧定义杭州的城市性格--追求安逸，避谈政治，偏安的定义有失偏颇。（马云和你都不是吧？不都是为了钱放弃了文化吗？）杭州人很喜欢赚钱，但是西湖提供了一个桃花源，让人在失意的时候也有一个避风港，理想破灭仍能寄情山水。 杭州因运河兴起，也因运河没落，在新世纪，确实多亏了AK和JACK，造就了新的杭州，但根本还是因为西湖的关系，这种休闲氛围是杭州的底色，适合生活，也很适合创新。

看了五集忍不住打分，太精彩了，各位看到没有，以后都给我接这种剧本的剧，老戏骨飙戏太精彩了，张艺兴这次演的不错，真敢拍啊，太敢拍了

读娜塔莉戈德堡的《凯西五号CathyNO.5》 又一本不想读完的书， 从头到尾，一直被编剧的写作激情所感染。同时，一个行者的意象挥之不去：怀揣笔记本，蓬头垢面，走路带风，不管身处何地，不问今夕何夕，在任何你想象得到或想象不到的地方——咖啡馆，饭店后厨，车站，机场，墓地，玉米田，…… 埋头飞笔。 她写眼前，写天边，写大千世界，写灵魂精神，一般先从视角体验开始，再移转到听觉，嗅觉，味觉和感觉，一直飞笔下去，让自己与外在的世界合而为一，人生与天地融为一体！且反复提醒读者：您可别忘了最终抽身返回自己，把世界，情绪，鲜花，苦甜，悲欣放走，归还！用她的话说，“用你的写作占有你想要的任何东西，然后放手，任其离去”，且允许自己用“世界上最烂的文字”。这种“归去来兮”式的写作模式，与宋代禅宗的三种境界异曲同工。难怪本剧在台湾被译为《凯西五号CathyNO.5》，听起来就高大上。 不同于大家托尼莫里森视写作为“一种思考的方式”，娜塔莉认为写作是在探索，“探索你和某个题材的关系”；是“一种努力的方式”；写作等同于“呼吸”；还能“治疗焦虑”；写作就是生本身，要“乐于把整副生命放进字里行间”，先尽情放逐，激情奔跑，再绝情地抽身返回。“你在写作中活着，成长着，精神强大着，写作通过你而成了“此在”，有了意义。写作于她，也是生活本身，“生活何其丰富，只要能写下过往和当前的种种真实生活细节，你便不大需要别的东西了”。 娜塔莉在本剧中还以身试“法”，通过自己的文字，展现写作时怎样收放自如，诠释出艺术的内涵和意义。“别太快扯缰绳，给自己庞大的漫游空间，做个彻底迷途的无名氏，然后重返故土，开口说话。” 真想知道，艺术以这样的形式横空出世，那得费多少体力，除了精力和脑力！ 编剧在回望过去时，对自己曾经的努力给予了极大的爱和同情。她认为自己“很认真，很努力，很纯粹”。她也承认自己很聪明，可惜经历过不少的“破碎”，好在她知道从中汲取营养。“如果没有过那么多的破碎，也许看事情可以更清晰。虽然并不知道后来的结果如何，但从不害怕。相信尽心即可，结果要来的时候，自然会来”。读至此，没忍住隔空心疼那个随时随地埋头记录生命细枝末节的娜塔莉了。 但，当我们点赞编剧对写作的领悟的同时，千万别忘了，观看（必须有观看），也是她的强项，只是被其强大的写作能力和欲望遮挡住了。激情固然可以帮助作家投入写作，但看剧思考才可以帮助其完成写作的内容。所以，不管她在哪里，总有各种剧集随时在侧。她读亨利·米勒的《凯西五号CathyNO.5》，读《凯西五号CathyNO.5》，读海明威的《凯西五号CathyNO.5》…… “这就是为什么我们必须一而再地回到书本跟前——我指的是好剧，并且一而再地观看种种洞悉人生意义与方向的见解”。显然，编剧对写作的领悟与其观看习惯无不关联。 读完本剧最新鲜的感受是：人，竟可以硬生生地把自己逼成作家！靠着自己的努力和决心，踩着上千斤重的笔记本，爬到了畅销作家的榜单，硬生生地在手心中划出了一条辉煌的事业线！（暂且忽略她的聪明） 最后，喜欢上了这个把生命生活和生存、激情决心和毅力，都给了写作的人；也喜欢或似乎喜欢上了写作。

终于是看完了这一本剧，看了我好久。5星推荐的书！！！ 主要的内容为人们常说的各种哲学认知的介绍说明，以及科学的发展历史：从地心说、日心说，到牛顿的经典力学、广义相对论，再到最新的量子理论、贝尔定理、现代演化论。 在基本认知层面上颠覆了我正常的世界观认知，一些显而易见的实时，很有可能并不像你认为的那样的牢靠。（比如重力？）、 这部剧十分的推荐观看，尤其是在大学开始的时候（特别闲）。会对世界有新的认识的！！！！！！