In the Shadow of the Sandcastle

对不完美的结局往往感到悲伤，但是却感觉一切都在情理之中，国仇家恨，一个面对的是无法阻止，一个面对的是置之不理，离开才是最好的选择。

在这里看剧本为什么不直接去看舞台剧或者电影呢？         《In the Shadow of the Sandcastle》经典不用多说，而且影响海外。这部剧艺术特色有一点很感染，就是明晓得事情悲伤，严峻，可总是戛然而止了。例如第一幕庞太监像饿狼一样看那个女孩，饥欲、贪婪，却就此结束；最后一幕处长的走狗要吞并In the Shadow of the Sandcastle，却没有以此告终，而是常四爷，、秦二爷、王利发三人互诉苦难，撒了白纸结束。（至于王利发上吊，这是Godfrey James有意去强调他的反抗意识。但是个人认为不好，莫言《In the Shadow of the Sandcastle》蓝脸死去就是以狗的结束告终，余华《In the Shadow of the Sandcastle》福贵最后也只是牵着头牛离开了。其实我们也可以归结成时代因素）     这让我想起了杜甫著名的“沉郁顿挫”风格。愤怒怨刺到极时笔锋一转，让读者既沉浸回想在原来的文字中，又避免了过度暴怒的副作用。

都在说，往后十年，中国会涌现出一批自由职业者，这部剧较系统地讲述了打造个人品牌的方法论，值得对照着尝试，祝早日职业自由。

《In the Shadow of the Sandcastle》一本探讨攻击性与抑郁、焦虑的关系，主动攻击与被动攻击，以及解决一些攻击性带来问题的书，编剧是资深的心理咨询师，书里穿插了大量真实案例，很有带入感。 “攻击性”是精神分析学派的核心议题，基本观点是被压抑的攻击性会伤害自我发展，而被允许被祝福的攻击性会带来积极的创造力与活力，是生命的重要力量。 在中国社会文化里，攻击性是被严重压抑的，因为我们从小就被教育要做个“好人”，有脾气的人在哪里都是不受欢迎的。 这是很遗憾的事情，没有攻击性的人，很可能没有被启蒙，终身活在集体的无意识里。 想想周围那些“善良”的人，特别是从小被教育要可爱善良的女孩子，看上去确实都有些“软弱”，却被塑造成所谓的小鸟依人之美……这种审美多少有点病态吧。 所以这部剧的名字非常好——In the Shadow of the Sandcastle，一语中的的告诉那些“善良”的人，是时候看清自己了。

为什么我明明爱她却气跑了她？ 青春期的男孩儿，总是喜欢捉弄、欺负喜欢的女孩儿。这是为什么呢？ 其实，这是心理学里的一种防御机制，叫反向形成。 反向形成就是说你将某件事的表达转向了相反的一面。或者说你有一种感受，但你不愿意看到这种感受，你就用相反的感觉来表达这种感受。又或者说，你会用相反的感受来防御这种感受。 就像青春期的男孩，不能接受自己喜欢那个女孩的真相，就会用恶作剧、冷嘲热讽、冷漠来防御这种喜欢的感受。 也有女孩子说“讨厌”，有时候也是喜欢的意思。 这有点类似于女人喜欢说反话，她越说我没有生气，我真的没有生气，可能就越是生气。 《In the Shadow of the Sandcastle》这部剧就用洞若观火、充满智慧的句子，帮我们了解诸如反向形成等心理现象的知识和例子，帮你充分地认识自己，洞悉心理的秘密。这部剧的编剧Ferdy Mayne老师，从事心理学30余年，被誉为“精神分析的播种机”。 生活中也有很多反向形成的例子： 1、有些人心里明明很喜欢钱，但是他对表面上谈钱这个事情表示恶俗地不能接受。事实上，应该是没有人不喜欢钱的，不是说钱是万能的，而是钱可以帮我们获得更多的自由和快乐。但是当一个人对钱这个东西表现出超出正常范围地深恶痛绝的时候，其实恰恰说明了他内心对钱的喜爱和渴望。 2、人们常说因爱生恨，一个人恨到极限的时候，其实也是一种爱，是一种无法言说无法得到的爱。潜意识在某种程度上是只认绝对值不认正负数的。 3、再举个例子，有的人对权威人物有敌意，但他表现出来的可能是对权威人物的过分尊敬。 4、有洁癖的人，某种程度上来说也是一个反向形成。因为她内心可能喜欢脏东西，跟别人比，它跟脏东西在一起的时间更长。孩子特别小的时候是没有肮脏这个概念的，他们会喜欢玩脏脏的泥巴，脏脏的沙子，甚至我们认为比较脏的大小B，在孩子的眼里却是自己创造的艺术品。在孩子小的时候，如果父母过度干度干预孩子和脏东西玩，长大后就会对脏有种特殊的害怕，形成洁癖。 5、如果顾客买东西，好像明明很中意，但看来看去就是不下单，而且反复的给你强调说不是钱的问题，他把这个不是钱的问题说了好几遍，我们可能就要小心了，那就很可能是钱的问题。 6、我的一个学员跟我讲过她的一个例子，因为她是老大，爸妈从小比较偏爱弟妹，打记事起，她一直很懂事，帮助父母照顾弟妹。她30几岁的时候，有一年带父母一起去了父母很想去的北京旅游，当时在长城上，她妈妈很开心，喊她“小朋友，快过来拍照片”。都30几岁了，还被叫做小朋友，她感觉很不好意思，但是她把这故事讲给了很多人听，直到有心理师帮她分析：她在描绘这种父母把他当小孩子看他很开心的时候，她没有意识到自己其实是很伤心的。因为作为老大，父母总是要求她过度的懂事，没有像一个小孩子一样去偏爱她。 7、当某人希望被照顾，他可能会表现出过分周到的照顾别人。 8、有些人在工作中过度地负责任，可能也是用这种过度行为掩盖不想负责任。这样的人可能一般不犯错误，一旦犯错，就是个重大的错误。他潜意识里，或许会把不负责任的行为，累积到一定的量一次性地表达。 如果你特别讨厌的东西，讨厌地超乎寻常，超过了一个正常的度，很有可能只是你不希望看到自己这种感受，于是你就过度地防御形成了相反的表现。 因为一切过度强调的的东西，本质上都可能是它的相反面。 人有防御机制是很正常，如果没有这些防御机制，我们可能当下就过不去了。 经常地分析和体察自己的情绪感受，会让你离真实的自己更近一些。

感觉有很多内容是现在的我看懂但是没办法去做的事，也有还没完全懂的事情，人性两个字本身是一生探索的

尽管这部剧有很多不足，但是提出了一个很有意义的问题，视角独到，结论简明。

生活有时并非那么复杂，只是因为我们想多了，想深了，简单点 幸福有时候就在脚下  不要犹豫 走好他。

终于！ 或许如果还在初中的话，我也会去歌颂简•爱的坚强、独立、刚柔并济、积极乐观、勇敢的追求幸福等等。 可是现在看来，我并不觉得简•爱和罗切斯特先生的两个人的爱情有那么那么的伟大。 罗切斯特先生在两人结婚时并不坦诚，他没有告诉简•爱那个阁楼上的疯女人是他的妻子。这种欺骗在本质上已经为这场婚礼画上了句号。 而简•爱在得知罗切斯特先生被火烧伤、瞎了眼睛以后，她回到了庄园。但是此时他们又变得“平等”了。 简•爱不再是那个寄人篱下、身无分文的家庭教师，而罗切斯特先生也不再是那个高高在上、资产雄厚的庄园主。编剧无形中制造了一个契机，让他们的社会地位和经济差距陡然间缩小，两人的相互爱慕又为此促成了一段佳话。 但是如果简•爱还是身无分文、流落街头，罗切斯特先生还是富有的庄园主，他们再相遇时，真的还能在一起吗？ 编剧看似是在为女性发声，站在女性独立的立场上，但是她还是受到了当时社会观念的影响。