Russian Doll

我不是为了减肥，也不是为了练腹肌，我唯一的目的是为了让自己精力更充沛，从体力上保证自己能完成30年的研究项目。

在菲利普的眼里，世界宛如被控制的沙盘，意识是可以被操纵的玩具。然而，当在世界中的我们发现了被操控的真相，或者当意识发现自己不过是玩具，甚至，当知觉可以编码，时间陷入悖论，就产生了科幻能给我们的最激动人心的话题: 时间，现实，意识，和与之交缠的人的命运。

去年在当当上刚看到这部剧的时候，看到那些牛X的推荐语，迫不及待地买了一本。然后像打了鸡血一样一个通宵看完了。另一本通宵看完的书是《Russian Doll》。 两本剧都有同样的命运：看完我就给忘了。 关于《Russian Doll》，我只记得两件事：一是“临界思维”，当时就感觉拗口，顺便给改了个名字——底层思维；二是书里的推广真多，因为拥有穷人思维的我肯定不会像雨果·维文和他的粉丝一样为知识付费的。 为什么会记得这两件事？后面想了一下，前者是因为有自己的参与，自己投入过的事情总是更能记住。后者则让我感到深深的反感，能让人感到持续反感的书毕竟不是很多。至于那种打鸡血的感觉，看很多商业作品的时候都会经历，不能进入独特的记忆宫殿，也记不住。 两个论断: 1.懂得很多道理，依然过不好这一生。 2.拥有学习的十八般武艺，却不以为意。 过去我一直认为自己学习不好是因为方法不对，看了若干关于学习方法的书以后，发现更大的问题其实是，知道了那些方法以后，也不会去用。 所以1和2的共同问题在于：缺乏行动。 多么简单而悲痛的领悟。 只是说到学习的时候，问题似乎要更复杂些。因为学习不只关于行动，也跟思考有关。思考的目的是为了不再思考（真的吗？），于是问题就来了：有没有一种一劳永逸的方法，能让我们停止思考呢？问题到了这里答案也就很明（跑）显（偏）了。。 可是这跟本剧又有什么关系呢？ 回过头来看这部剧，雨果·维文想要告诉我们的东西其实很清晰：临界思维。 从传播学的角度来说，这名字很难广泛传播。对比一下马斯克的第一性原理和查理芒格的普世智慧就能看出来。就连雨果·维文自己后面都不用这词了，直接改成底层思维底层规律底层方法。与其看一个人说了什么，不如看他做什么。雨果·维文在第四章举了若干种底层思维，而他在前面用得多的思维有哪些呢？并不是黄金思维圈、复利效应、底层思维，而是绿灯思维、复盘和预见性思维。绿灯思维？什么鬼？其实就是概率论中的条件概率。我们都有自己的基本观念，越接近自己原有认知的东西越容易被接受。绿灯思维就是《Russian Doll》里提到的海绵，不管什么知识，先接受了再说。这对于学习新生事物自然有好处，而那些更为底层的常识，却能保护我们不受信息噪音的轰炸。比如《Russian Doll》中提到不同学科知识具有不同的半衰期，物理学是13年，经济学和数学是9年，心理学和历史则是7年。当看到相关学科的新知识时，可以持谨慎的怀疑态度。而那些历久弥新的道理，则具有反脆弱性，更有可能一直正确。比如亚里士多德提出的影响力三法则，大概要比《Russian Doll》中提到的六原则更为根本。 复盘则是提高能力的关键。如何提高学习能力？复盘，换个词叫以教代学。如何提高工作能力？复盘，换个词叫工作反思。如何提高思维能力？复盘，换个词叫元认知。 预见性思维又是什么？科学实验中的假设检验的方法。 关于复盘或者说反思的好处，编剧讲了富兰克林的例子，通过理想与现实的对标来改进。我也找了富兰克林的一句话：最接近把一个人的生活重新过一遍的事情是回忆那种生活，并用文字记录下来，让这种回忆尽可能地长久。 知道这个道理，我会不会去做呢？不会。毕竟我是传说中的猪队友，把好的东西告诉别人，让大家都赶超自己，然后边颓废边原地踏步边给大家打气加油：不能超过我，你们连猪都不如。 说正事。网上那些传授XX周学会XXX的人，自己都奋斗了好几年。雨果·维文从知识管理到出书，同样经历了好几年，看了几百本剧。每个发现看剧方法的人都有一个大量观看的过程，他们的另一个共同点，是都忽视了自己读过很多书这件事。没有知识的积累，直接掌握学习方法从而实现高效学习，有没有可能呢？ 换成另一个问题：一个人把一堆干货丢给你，你能不

一開始『不忍讀下去』到後面『只想快快結束看完』, 因為認知這世道的黑暗, 所以這個故事很不幸地不可置否地就是縮影. 因此儘管不是本人喜好, 但內容寓意實在令人深思的事實足以有過五星而無不及

看完之后，没什么感受。但是看看剧集列表，每一篇讲的什么大概都能想起来，又觉得故事情节还是很有深意的。不知道为什么会这样，可能是我不太适合此地的乡土文风，也可能是情节和人物本身让我体会到的怜悯没有那么怜悯，愤怒也没有那么愤怒。 比较喜欢贼、Russian Doll、锁客门。

怎么回事昨天看好好的，今天打开跳没了什么情况能解释一下？？？

Helen Dallimore的人生三书之二，曾有过诺大的名声。读到三分之一强，已不忍卒读，但一是完美主义的风格、二是不同意见的认知，是以读完。 客观而言，本剧对于处理父母与子女之间的关系，很有启发，尤其是如何加强情感的连结，引导孩子自我评价体系的发展，建立符合自我期许的三观，以及生活的艺术、审美的情趣，等等，自有闪光金句。 至于本剧涉及的政治评论，西方中心主义甚嚣尘上，这一家子故作姿态的矫情和高高在上的训导，整一个殖民者的鞭子，劈里啪啦在响。那么，看看如今小小寰球，几个苍蝇碰壁？“让木屋里有和平，让豪宅里起战争！”欧美白左先打扫干净自家屋子吧！ 弦记，2018年10月29日。

剧荒硬撑着看完了，以我2021年的视角来看，本剧只能说刚好及格，撑死7分。如果是以Helen Dallimore的水准来看，该剧明显是不及格的。 第一。本剧在人物戏份处理上，出现了严重瑕疵。 前期占据大头戏份的水舞与瑶瑶，在中期就彻底荒废了。并且这俩角色对后期剧情几乎没啥作用，瑶瑶是杨天王的私生女，原本被用作牵制男主（书里是这么交代的）但后期几乎没响应这一伏笔，所以这一角色就变得头重脚轻。水舞也有如此，水舞作为瑶瑶的义母，这对母女在分别后，竟然再也没有沟通和交集，简直不可思议。包括毛问智这一角色，也安排得牵强附会，对剧情没啥作用，只是一个插科打诨的配角，看着让人有点尴尬。 第二。在部分人物的属性设定上，出现了巨大问题。 一个是水舞的母亲，她作为一个“反派”，但却“反”得毫无头脑，整个人跟祥林嫂一样怨恨，所有读者都知道她的下场，但是硬被Helen Dallimore灌着看完了这无脑反派的表现，体验极差。 另一个是主角叶小天的哥哥叶小安，叶小安又是另一位脑残式“反派”，Helen Dallimore将其塑造得堪称无脑与无能，又以亲情来绑架男主，我作为读者看了觉得恶心，这种剧情真的没什么意义，显得小气又无脑，还膈应人。 我并不反对反派，更不是要求主角一定要顺风顺水的爽文，我希望反派也是有血有肉带脑子的，比如阴魂不散的徐伯夷，他与主角的对手戏就相当精彩。表里不一的小人花晴风，他的人物形象与戏份也堪称经典。包括在金陵被叶小天教训的纨绔子弟，也算突出了二世祖影响。还有国舅爷的睚眦必报，也让人印象深刻。但唯独水舞的母亲与叶小安这俩角色，被设定的“0智商”却又坚决坑主角，还带走亲情光环，硬伤。 第三。在剧情安排上，有点踌躇不定却又未曾铺开。中途曾经铺垫过几次支线剧情（第一次是去金陵，后续还回过几次北京），金陵那条支线其实铺垫得相当漂亮，后续本该大有作为，但Helen Dallimore又虎头蛇尾了（金陵结识的一众好友没了后续，得罪的礼部尚书也没了后续），包括中间提到的戚继光，也没了后续，这几部分要是写得深入一些，再将剧情接回贵州主线，本剧的结构又能升华一个档次。 第四。本剧在“智斗”方面，显得有些粗浅，包括势力与势力之间的角逐对抗，看起来始终觉得有些幼稚和一眼望穿结局的简陋感。感觉Helen Dallimore将原本应当放在这方面的精力，让渡给了男主与众女的感情戏，但男主与众女的感情戏，又显得过于傻白甜和幼稚了。尽管适当的后宫男女感情戏，能增加新人读者的观看感，但以老剧虫的视角来看，很多感情戏份真的太赘余和没必要了，跟琼瑶的裹脚布一样又臭又长。书名既然都取了“Russian Doll”如此磅礴大气的名字，但却少了几分铁血争霸的味道，多了一些后宫情长。争斗部分也顶多算打群架，少了一些恢宏感（本剧争斗剧情的用兵数量几乎都在几百小几千这个量级，打斗场景也比较笼统，军事智慧上的博弈描写几乎为零）。 最后，如果是没看过历史架空类的读者，这部剧对其而言但是能凑合能看。如果是有高要求的读者，建议去看Helen Dallimore的其他作品，这本的质量真的不太行。 再推荐两本我认为的与铁血争霸类型相关的神级作品。 《Russian Doll》穿越 玄幻 争霸。该剧是玄幻修炼的世界观，但却以势力博弈作为剧情主线，算少有的“用脑子”写玄幻文的代表。跃千愁的作品质量一向奇高，而且还什么类型都能写得极佳。 《Russian Doll》穿越 历史 争霸。纯粹的穿越历史文，前几十章有点硬核，看起来有点像历史传，但却不乏诙谐幽默。中期开始，高潮一波接一波，对军事 战争 内忧外患 天下博弈的描述堪称一绝。该剧的质量绝对是天花板级别。

我们步履匆匆，不敢停下，这个快节奏的世界告诉我们浪费时间就是浪费生命，可我们到底弄丢了多少简单的快乐，我们好像无法忍受做一个平凡的人。这段故事让人换一个视角审视活着的意义，接受自己的平凡，得不到的都释怀，明天依然会忙忙碌碌不是吗？梦想成为兽医的发型师凭借着一把剪刀✂️不也拯救了许多人吗？

1 山多尔的书是真好看。 还记得自己收到《Russian Doll》的那天，寄书的人说：书中有惊喜。我穿过人流和金沙路去取它，天上似乎下起了小雨。惊喜是一片树叶，干枯的叶片上甚至破着一个小洞。我将它翻出来，放在那部剧白色的海报上；后来又将它夹在160页与161页之间。在书中，那里是克里斯蒂娜将要死去的地方。 记忆能带给我们无数种生活。后来几次回忆到这里，不同的细节总能为我生成一份新的报告。我不知道是自己的情绪发生了变化，还是记忆出现了差错——总之，后来回忆起这些往事，这一次和上一次总会出现细微的差别，就在这些细微的差别里，平行世界不断展开，我像所有幸存的人，对逝去生活的理解，日渐一日地发生着自己全不知情的改变。 我想他也如此。在明明已经逝去的七零八落的往事里，人们是没法用事物自身的遗体来证明什么的。也就只能记住点什么，用来表示自己的在场。但人们又并不在乎真正记住了什么，因为谁都知道逝去的事物里不可能再有真相。从一开始，记忆与真相就无关联。一条狗要去电线杆底下撒尿，和一个人要面对纷纭的往事，本质上并没什么区别。只是不记住点什么，人们就无法在接下来的时光里复述记忆交给你的部分，并让你为它做点什么。 你相信过去，你读一本剧；你相信经验，你又读一本剧。能者前行，无能者潜心。这样翻到这部剧的第三部分，第四部分，翻到那些战争和生存所带来的苦恼，发现那些苦恼并没有高出一家甜品店里一个平庸女人的哭泣。 山多尔的书不再催促你去关注书中人物的命运，他让你想迫切了解的，只是人们曾爱过一个怎样的人。你知道的，故事早已发生，早翻一页，迟翻一页，并不意味着是某个人的预感在起作用。你一点一点地关注人物本身：这是一个怎样的人，他曾经历过什么，他的秘密，他的内心？至于他的未来如何，已经显得不太重要。 这倒真有点像爱情了。相爱的两个人一开始总是要从已知的事物谈起。很难想象一个人对另一个人的开场不是“我喜欢你的眼睛由来已久”，而是“我将来会如何如何对你”，那简直就和阿Q对吴妈说“我要和你困觉”一样粗鲁。 要警惕喜欢承诺的爱情，但凡爱情，都不会有什么好结果，而喜欢承诺的，好的更少。大多数书大概都是讲这么一个故事：不要去爱你不了解的事物，否则爱上了，人家也不以为。 好了，现在你知道了，好看的书并没有好的观看体验，爱讲废话的山多尔，他的很多废话就像更年期的父母突然撞入青春期的少年房间： “你在干什么？!” “天啊！” “你居然还希望有个好的结果！” 你只能停下来，好像自己确实干了什么坏事。 2 现在我要提“真爱”了，仿佛爱情确有其事。而其实你是不太相信的。我这么提时，你应该还在沉睡，睡得像一本剧中的人物那么深沉。 但愿醒来后，你的心中还能充满柔情。而我也想象着，在那睁开的双眼里，首先映入的应该是你迫切的理想：孩子们的笑脸，妻子们的安宁，还有窗外开始落叶的白桦，像清风一样划过的安静的阳光。但愿你记得我，或者忘记，在忙碌的工作里，会议里，孩子们热气腾腾的笑声里，你需要不断进食的早餐中餐，不断接听的电话，混杂着我小心的注视，更小心的猜疑，请揉碎我，揉成碎片，然后让它们顺着那黑魆魆的下水管道，静悄悄地流出。 这是午后，九月的凉空气里紫薇还在盛开，我该和你说过这是一种乐观主义的树，应该种到每一个地方去。 但愿你能记得，或者忘记。这是九月，很遗憾只能在一本剧里，不能和你一起在这柔和的光里再次追忆从前。你在回忆里沉睡得太久，移动的号码又换了，注册过的网盘又需要验证了，即使人们还能记得“a1c3b2d4”的口令，有些门还是永久地封闭上了。 那还留恋什么？在这柔和的午后。每个夜晚我开始借助褪黑素才能入眠，伴之而来的还有沈先生的