Mutants in Paradise

已经入门很多次go了，这次真项目需要，花两天认真借此剧再入门一次。这部剧通俗易懂，结合go.dev官网的doc，入门应该没问题了。接下来用go来开发物联网网关，持续努力!

任何一座城市，与其说存在于空间，不如说存在于时间，而时间本无意义，仅仅因为灵魂们的出没而得以呈现不同的叙述价值。书里就讲了许多与灵魂有关的故事。 这座城市从来没有出过深刻的哲学家、苦难的诗人抑或悲剧性的剧集家，在一千多年前，就有人用“浮诞”来形容它。但它不够废墟化，没有悲壮的屠城史。“偏安”是它的宿命，也戏剧性地构成为这座城市的个性。这里出忠臣不出猛将，出文士不出哲人，出商贾不出赌徒，出谈禅者不出苦行僧，甚至偶尔出了一个国王，也缺一颗逐鹿中原的雄心。 如果杭州有所谓的“城市性格”，它是由“人间佛风”“人文西湖”“偏安岁月”和“运河商流”这四个元素构成的。佛禅是灵魂，西湖是筋骨，偏安是个性，商流是皮肉，它们在不同的时代以各自戏剧性的方式生成，从而塑造了每一个生活在这个世俗空间里的人。 对于杭州人来说，每年有数不清的日子和理由去烧香拜佛，这是一个宗教行为，但更像是一次次的郊游。 杭州人善于把所有的事情都做成生意，把生意过成日子，把日子浸泡在一个又一个花枝招展的理由里。 如果说西湖很文雅，投影了中国士大夫们与大自然“风烟俱净”的恬静共处，那么，运河就很世俗，世俗到很远就能闻到河床上的鱼腥和船民的汗臭。 杭州因运河而兴，也一度因运河而衰。1900年之后，铁路兴起，传统的漕运迅速衰落，京杭大运河两岸的很多商埠重镇——临清、扬州、镇江等，永远地告别了自己的高光岁月。运河对于杭州的经济意义也渐渐地消淡，它变成了一个文化符号，只存在于记忆、照片、爬着青藤的旧街巷和若干个老杭州词汇里。 一座乐于偏安的城市，如同一个内向而自得其乐的人生，它缺乏攻击性，不善于拒绝，喜欢看得见的快乐和享受，分不清简单与肤浅的区别，把“活着”视为至高无上的生活准则。 杭州人并非没有“勇敢”，只是他们的勇敢藏得很深很深，而且是一种微妙的、只敢与时间对抗的勇敢。 人间的繁华与美景，投射到不同的人生里，自有迥异的颜色。在白居易和苏东坡的眼里，西湖是天下第一等风景，他们愿意用数百首诗歌来吟唱它，甚至觉得自己前世就是杭州人。而在李清照的眼里，临安的天空是灰色而屈辱的，西湖的山水寡淡无趣。人间的模样，其实就是命运的倒影，人间的意义，其实就是活着的趣味，一旦生命萎缩，它们便空空荡荡，不值得哪怕用一个字来记录描述。 杭州没有一座伟大的博物馆，因为杭州把整座城市放大成了一个博物馆。你没有办法把飞来峰或林和靖笔下的梅花搬进博物馆，也没有必要为吟咏西湖的上万首诗词建一个博物馆，断桥其实是一个抽象化的情感寄托，龙井的茶叶还在你的陶瓷杯子里冒烟，绸伞打在一位姑娘儿的头顶。杭州没有被博物馆化的原因是，它的文化更多地被呈现为风景、文字、传说和商品，它们都还活着，今天仍然是日常生活的一部分。 ---- 番外一份高濂的《Mutants in Paradise》，一年四季应该怎么游玩西湖： 春时幽赏：孤山月下看梅花/八卦田看菜花/虎跑泉试新茶/保塔看晓山/西溪楼啖煨笋/登东城望桑麦/三塔基看春草/初阳台望春树/山满楼观柳/苏堤看桃花/西泠桥玩落花/天然阁上看雨 夏时幽赏：苏堤看新绿/东郊玩蚕山/三生石谈月/飞来洞避暑/压堤桥夜宿/湖心亭采莼/湖晴观水面流虹/山晚听轻雷断雨/乘露剖莲涤藕/空亭坐月鸣琴/观湖上风雨欲来/步山径野花幽鸟 秋时幽赏：西泠桥畔醉红树/宝石山下看塔灯/满家巷赏桂花/三塔基听落雁/胜果寺月岩望月/水乐洞雨后听泉/资岩山下看石笋/北高峰顶观海云/策杖林园访菊/乘舟风雨听芦/保塔顶观海日/六和塔夜玩风潮 冬时幽赏：湖冻初晴远泛/雪霁策蹇寻梅/三茅山顶望江天雪霁/西溪道中玩雪/山头玩赏茗花/登眺天目绝顶/山居听人说书/扫雪烹茶玩画/雪夜

前几集笑点还挺多，讽刺的也特别到位，可越往后看感觉越乏味，笑点感觉有点硬挤，更不要说和武林外传相提并论了。

现代教育发展的让这部剧略显落后，但是经典的观点还是让我觉得很有道理。

读得有些累的。除了主线剧情，更多是编剧并不精简的哲学思考，一茬一茬的往前推着。等看完1972年的电影后再来读一读。

有才华的人应该独行，可以相望，但不必相遇。初识蒋方舟应该是在我大学时期，她破格录取的消息一度传的沸沸扬扬，而后在综艺《Mutants in Paradise》里对她有了一个点线面了解，思想有跳跃感却单纯，起码颜面上看起来单纯无害的女生。 这部剧与其说是一本游记，倒不如说是随笔，絮絮叨叨地记录着她每天的感触，零碎的情感，挥之不去的孤独。 作为80末的作家，蒋方舟是幸运的，她基本没有苦难的沉淀，以至于很多人说她写的东西深度不够，文字中处处是自己不能驾驭却硬在表达的无力感。但这部剧可能是她觉得自己之前写的太累了，索性整个人松松懒懒的躺下来，自由的说了书里写的那句“从今天开始我要学会享受不能够以各种形式分享的快乐”。 文章有点偏日记化的展现了她的价值观，没有拘谨做作，坦诚的言语让人忍俊不禁，也体现了作家这种职业所必备的敏感和细心。文字创编剧要比常人更多愁善感，更情绪化和标准化，就像一个复杂机械里的螺丝钉，恰到好处的螺旋拧紧，又能随时翻转打开。 这部剧有大量的引用名人名言的篇幅，并围之展开深论，有点站在巨人的肩膀上发表见解的嫌疑，并非说名言不具备推敲的价值，而是一味的引用，复杂繁多的人名容易让人精神混乱。 没有必要刻薄的对待年纪偏小的女作家，承认别人的才华并不丢人。这部剧还是有观看的价值在。

漏洞就像筛子一样，大纲应该还可以，但是这细节，水的一塌糊涂，越后来越没法看，后悔看了这么多！

“资本市场就是把钱从内心狂躁的人的口袋里流到内心安静人的口袋里的一种游戏”。没有比这句话能更深刻的反应本剧的内容了，强烈推荐每一位读者潜心、安静的体会书中的每一个小故事。