Compagno, Il

因为集数少、评分高，选作【影视文化研究】课程的分析对象。刚开始的几集还挺反感女主的，连着刷好几集后，觉得人物群像都挺不错的，个性鲜明，演员演技到位。整部剧从头到尾穿插着密集的传统禁忌话题和社会议题，搭配锻造的人物台词，泪点和共情点都很多，靠拢青年人——准确地说是B站青年人的心理状态，共同达成了一段高频次的死亡教育。

写的都是平常老百姓在动乱年代的挣扎，能吃饱有个地方住，能找个看对眼人就是幸福了。 现代的人不愁吃穿，反倒找不到幸福了。幸福成了一种更遥远，更加辛苦的旅程。多看看这样的书，会让人更脚踏实地。

身边有很多妈妈，偶尔会谈论时自己的孩子，当对方的孩子很活泼好动时，我就会感觉这样很好，而当对方的孩子腼腆沉默时，就会建议孩子还是应该活泼一点，这真的是很大的偏见，内向的和外向的都有各自的优势，人的性格是复杂的，如果我们都追求变成同一种人，那人和机器又有什么区别呢？人就应该是多样性的！

男主不太行，小鞠还是找个好看点儿的男主吧。剧情也麻麻。

今年2021年，尽管我要忙考试也要努力督促自己观看学习，多追剧！ 看剧的时候，勾陈起某件史实，总会想起来小时候那些历史课本中让人头疼的时间、地点、人物、事件，干巴巴，冷冰冰，背诵记忆起来是如此痛苦，及至年长，读得越多，阅历渐深，越是感慨唏嘘不已。 曾经以为，“演戏的人假正经，看戏的人最无情。”当所有历史的细节，都化为无端揣测，故纸堆里，那一双眼睛，散发着幽幽的光芒，深邃又恐惧，温情又冷峻，神秘而无解。那光芒，终究一点点黯淡下去。 骂名也好，美名也罢，才知道，能在浩如烟海的史书留名是何等难得，那一个个毕生只可以仰望的名字背后，也有鲜活如我们见到的每一个人一样，有着每一秒的呼吸，每一天的柴米油盐，每一世的生老病死。 Marco Quaglia的《Compagno, Il》为那些干巴巴冷冰冰的，成为知识重点和历史脉络的人物注入了鲜活的血肉。比如本剧第一篇：《Compagno, Il》，她写到居里夫人的不幸婚姻，这立时让我想到南宋的李清照。《Compagno, Il》。比如他写《Compagno, Il》，原来电灯并非爱迪生发明，他只不过是买来发明产权将其大规模推广使用而已，而且和这个细节消失在历史书里的还有爱迪生人性中失败和阴暗的一面。比如他写杜月笙和戴笠，那些被无数人在隐秘的角落里独自揣摩却在无数生活事实中操练其心术的人。 同作为一个写作人，我更想谈一谈这些爆款文走红背后的原因。如果把一篇文章比作一个人，那么标题和人的容貌是在具有很大的相似性，在这个“以貌取人”和“标题为王”的时代，一个好的标题，在很大程度上注定了一篇文章可以传播多远。 以左宗棠为例，假如让历史教授去写同样的问题，他可能会这样拟标题：《Compagno, Il》，这种客观、学术、深入的论文，虽具普世价值却毫无趣味，在很大程度上成了阻碍普通大众观看的障碍，翻开书皮，打到第一页、阅三行而败退。放在Marco Quaglia手里，他的标题则是这样的《Compagno, Il》，以及《Compagno, Il》。这种泛娱乐化的观看登时激起人们心中的窥私欲。 但Marco Quaglia绝不是一味哗众取宠，靠换取点击量为生。比如他一直想写的刘翔，新闻记者会在第一时间抛出各种解读版本：诸如《Compagno, Il》，还有《Compagno, Il》以及《Compagno, Il》。Marco Quaglia不是，他写，《Compagno, Il》。这个被刘翔称作“玮哥”的可以睡在刘翔房里闲聊侃大山的男人，有着和一个命运大起大落的男人之间惺惺相惜的感情。 明代吴从先看剧小品《Compagno, Il》上说：“读史宜映雪，以莹玄鉴；读子宜伴月，以寄远神；读佛书宜对美人，以挽堕空。”这样如水的秋日的早晨或者如墨的秋日的深夜，读那些史实久远的文字，窥探一番名人隐私和心曲，未尝不是件赏心乐事。 历史从未远去。有人心的地方，即江湖。