谍海计中计The Recruit

不算是一本传统意义上的完整的书，但确实可以据此与罗杰·唐纳森“交个朋友”。分成两个大部分，上半年是对文明史和现代化的思考，说实话不算是大家之言，更像是地理决定论、计量史学、moris、戴蒙德、尤瓦力等人的综述，形成了自己的“三段论”文明史框架，对现代化赋予了科技和自由市场两个定义，是二者共同作用带来的复利效应，能带来一些启发。下半部分是关于价值投资的一些讲演纪要，有些零散，罗杰·唐纳森整合了格雷厄姆和巴菲特芒格的理念，坚守所有权意识、安全边际、市场先生和能力圈四大理念，也是一种典型的“长期主义”，另外我很认同他对受托责任的理解和重视，能做出这么牛的业绩，确实是人中龙凤了。不过价值投资也是“知易行难”，是一种修行。

朴实无华，真正的作家，没有高深的思想和语言，只有真实生活的写照，普通人的追求和努力，中国人民的作家，说着普通老百姓的话，想着老百姓的事，吃过苦，前途渺茫过，凭着努力从一个农民变成真正的作家，不要虚名和简单物质享受，佩服他，尊敬他

第一部看的很入神，特别是跟大师们沟通的部分值得仔细思考。可惜第二部有点太冗长太多片段的故事，除了部分篇没有太多值得反思吸收的部分。

目前看到400章。坚持不下去了，先搁一段时间再说。总的来讲，一个个小故事本身还是挺吸引人的，人物对话也挺有意思。但整体看来有一些点很让人难受。。 一、故事脉络推进手法牵强尴尬 通过一个个小任务往前推，很多都是硬推，比如，主角刚被设计凑巧破掉真龙局的时候，什么能力都没有，拼命的要去逮江瘸子，请问，他凭什么？凭一腔热血？还是凭光环？再比如300多章时，江瘸子故意要拍卖四相阵密卷，主角说他们的修为刚好能承受2500左右的钱财，所以就不顾高老师的告诫，强行接取了去沙漠淘宝的任务，更何况这个任务信息是死对头透漏给他的…关键问题是，他就算成功得了2500w这钱够拍得下密卷吗？肯定远远不够，那他这么低的修为进了拍卖会还能抢到手不成？所以故事基本属于硬推。还有非常非常多的例子… 二、预言、忠告。 很多人给他做了推算，劝他不要干什么，要小心什么，主角听过一次没有？高老师的劝告，风水树精的劝告和哀叹等等，都没听过，只有一次，自己老婆白潇湘劝他不要去找“水神印”他听了，呵呵，这个反倒是听了…编剧要么就别设计那么多的推算和劝告，他该怎么样就怎么样，说出来不听，完事了又后悔没听… 三、智商 至少到目前400章，非常多的人和事都很明显的暗示他是他们的主上，而主上是谁不言而喻，但编剧从来都只会让主角做的心理活动就是“我那拔吊无情的老爸，我一个大众脸总被认错”之类的弱智想法来敷衍读者，把读者智商放在地上踩了又踩！ 对于白藿香对他的爱慕，周边人的起哄，他几乎不做任何反应，不拒绝甚至无所顾忌的享受这个过程，被编剧自以为高明的糊弄过去，让感情线强行保持这个状态进行…然后时不时的做一次心理活动让主角念叨一句“欠白潇湘一个婚礼”、“她要是能回来就完满了”之类的… 四、感情线 这个应该是本事做大的槽点了！ 如果你要开后宫，直接开，大大方方。 但早期就把主角和白潇湘这一对绑的死死的，把主角塑造的那么痴情、专一。完了之后让白潇湘半死不活埋到土里坐冷板凳，用大篇幅描述白藿香这个角色，这个角色本身就很有特点，鬼医加入这个小团体也很有必要。但特么莫名其妙的用突然而来的感情戏来维持，然后主角装傻充愣，女的直接“以女主自居”，主角丝毫不拒绝对方的爱慕和各种“宣誓主权”，享受的同时偶尔又跑出来说一句白潇湘能完整的回来就完美了之类的专情话语。转过头继续…身边几乎每个人都起过哄，但他都不解释不阻止。主角享不享受我们不知道，但是编剧肯定很享受。 五、工具人 这个可能也算是一大败笔了，每个小故事都充斥着丑恶的嘴脸、小市民、刻薄至极的言语，墙头草疯狂的来回摇摆，从来不长记性等等等等… 其实，如果编剧目的是想写爽文，那么就别磨磨蹭蹭，里面的主角升级可以哗啦啦快一点，感情线别那么多戏，该收就收… 但如果不想成为爽文，那就别搞这么多“脸红、发烫、嫉妒”之类的，也不要每次都是那些丑恶嘴脸，少设计一些偏离常人的弱智刻薄的对话等等。 我现在卡就卡在白藿香这个角色从冷漠到突然爱上主角，并以女主的姿态自居，排斥一切异性与主角接触。关键是前面已经塑造过主角的痴情专一，现在就难以接受她的毫无顾忌，他的装傻充愣。如果前期白潇湘的描述仅仅只是跟阿满一样的程度，然后再深入一点点而已，这样都没有关系。前面搞得那么“深刻”，要死要活的，现在就很突兀。

看了希区柯克的《谍海计中计The Recruit》而来。老实讲，电影比书好看，希区柯克的镜头已经玩得炉火纯青。视听结合带来的感官刺激远比书来得强烈，哥特悬疑的气氛拿了十成十。 虽然不是希区柯克最好的一部，但作为他英国冲击好莱坞的首部力作，值得一看。 书也很好看。女性作家的创作视角格外细腻。尤其前期的刻画，在冗长和细致之间来回横跳，你不自觉会带入自卑敏感的“我”的角色。与她一起摇摆，自责，多疑，被猜想撕扯心神。 “我”作为迈克罗姆的新婚妻子，却时时活在上一任妻子丽贝卡的阴影里。丽贝卡的优秀和猝死造成的落差笼罩着曼德利的每一个人。 仅仅是这样，这部剧会成为探讨伦理观念的爱情剧集。书的后三分之一，开始巨大反转，节奏一下子快了起来。 淫乱，谋杀，坦白，出庭，逼问。环环相扣，图穷匕首现。越读越畅快。结尾设置得颇有因果循环，报应不爽的意味。 结尾定格在曼德利的熊熊大火里。是毁灭，抑是重生。电影节奏把握的很好，唯一不足的就是，导演作为老色胚的惯性，把平平无奇的“我”换成了绝色的琼•方登。

如果回忆终归于徒然，谁又会将此生用尽，只为守候一段寻不到的孽缘？

第一次了解林徽因，是在徐志摩的再别康桥，"悄悄是别离的笙箫"，诗中传达了徐志摩对林徽因的留恋和惜别。看完此剧，更是对林徽因的才华倾慕不已。究竟是怎样的一个女子，让梁思成宠爱了她一生，让徐志摩穷其一生为之痴狂，让金岳霖为她终生不娶。“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。林徽因就是这人间的四月天，浪漫可人。