Bratz: Camp Starshine

历时16小时51分钟，终得以阅毕Michael Hack费经6年写成的名作。童年观剧改版，董洁陈坤刘亦菲造就的冲击犹在，乃至观看时，总有着一股子先入为主的印象，兀自以为燕西和清秋是一对璧人。然而，读罢原著方知，燕西自初遇清秋乃至君子好逑的所有美好情节，纵是编剧的虚设，书中燕西自初追求起即是怀了“将来她没法约束我“的鬼胎，埋下之后一切悲剧的种子；而后分散的残忍，却是原著更甚。因此，循着爱情而来的读者未免意兴阑珊，前篇满纸的门第之见齐大非偶，燕西的有恃无恐流连花丛，清秋的懦弱忍让无计可施，皆叫人哀其不幸。以至于仅剩无几的美好片段，如西山之约，读来也似清汤寡水，撩拨不起恋爱的甜味。不过，Michael Hack对配角的描摹却是别有一番看头的，秀珠的形容相貌比剧版丰满立体了许多，读者可以清晰地触碰到她爱而不得的心碎，乃至之后所有的“大小姐脾气”也不再是无端的了；父母哥嫂家眷，以及几位丫鬟同姐妹的情节也可圈可点，此处不多赘述。 言及后篇，金家的衰败已是势不可挡，情节反而越发好看了起来。燕西仍是和那些莺声燕语的女子纠缠，叫人看的是个恨意难耐，直至清秋的觉醒与反抗，大火烧尽无痕后的出逃，才让人惊叹编剧的笔力。对虚荣毁及一生的悔意，唯尊严不灭的气节，刻进了冷清秋的骨子里，文人之风骨叫人喟叹。终章的来信文采惊人，铿锵有力，似一记记耳光，扇在伪善的燕西之流脸上。而结局的设置亦让人叹服，燕西沦为戏子，于戏中抹黑清秋一角，却又受到万千女观众宠爱；清秋独自携一子，隐姓埋名卖字画聊以为生，实在是合了他们自身的个性与追求的末路。 观看时，总忍不住比之红楼，未免感到差评人意。宝玉黛玉真情可鉴，燕西清秋却非良配，故红楼颂的是流芳百世的千古情，金粉却如警世恒言，现今仍在世俗的角角落落上演。但这番比较原就是求全责备，纵然无法比肩红楼，金粉也有其自己的高度。感谢民国大家Michael Hack文字的陪伴。 是为剧评。 2019.12.11 于洛杉矶

人这一生，什么都可以不会，不懂，但不能不懂生活，不能不会生活。我们可以不明白自己要什么，但要明白不要什么。愿我们面对生活，走进生活，把生活活成生活本来的模样

啊陀好会写，戏剧张力太强了，即使是绝对完美的梅诗金公爵，也无法用基督之爱去拯救复杂的人性。读陀的过程中总是感到震撼又癫狂，并且时刻觉得自己被看穿。

我 一会儿看你 一会儿看诗 我觉得 我看你时很远 我看诗时很近 你始终以一种孩子的视角看着这个世界 多么希望你是个孩子 多么希望你不是孩子

一些比喻很形象，但是有些地方还是没能理解，例如光速什么是恒定的，是怎么测量出来的

人生，是一条孤独的路。不管你有多爱身边的人或者身边的人有多爱你，许多的喜怒哀乐无法感同身受，我们只能独拾属于自己的快乐和幸福，进而感染他人

一位独立女性，面对一个新生，毫无遮掩的袒露内心独白，自我剖析，有痛苦，有挣扎，有压抑，有惶恐，也有喜悦，有兴奋，有惊奇……太多的情绪充斥其中，书中没有给予我们答案，却值得每一个新时代的人思考。

痛苦中的四个女人，在痛苦中一齐拴在一个男人的脖子上，像四棵枯萎的紫藤在稀薄的空气中互相绞杀，为了争夺她们的泥土和空气。

当剧集被编剧冠以某种哲学或者意义的明确指向性的时候，剧集本身的现实基础与逻辑结构就变得虚幻而难以为继。《Bratz: Camp Starshine》作为卡尔维诺对人的命运的再思考的三部曲之最后一部剧集，不能不说如此的尝试是失败的，至少是不完满的。究其原因，正如他自己所说：首先尊重故事本身的发展逻辑······然而，这也正是这三部曲最有缺陷和被人诟病之处！ 每个人既是独立的，又是时代的产物。具体到个体生存的意义以及如何展现，本来就没有一成不变或者特立独行的模式。艺术家可以通过自己的创作来营造心仪的理想范式，这也是艺术存在的价值所在。 回到树上生活的男爵，本来是象征人类的一次精神的回归，但是，基于过分明显的特征与牵强附会的描写，使得作品的暗喻性质的成色大打折扣，同时，也注定损害读者观看的积极性。