Paraíso perdido, El

这部剧是姐姐力荐的  不想学习所以拿来消遣 本来以为和一般的古言穿越没什么区别 但是看完后我承认她的文笔确实要好一些 并且剧情设计的也没有拖拖拉拉  情节在明朝万历年间 跟历史有点相似 但是加入情节更引人入胜 看完以后心情不能平静 也许是悲伤的基调  emmn比较好

好喜欢《Paraíso perdido, El》这个故事，是在快乐里藏了一点点柔软悲伤的感觉。 对于陈辉和杨素瑶的关系，Jaime Marqués并没有描绘为直白的爱情故事，而更多的是描写两个人心灵逐渐靠近的过程。 最开始他们并无交集，只是因为比同龄人成熟而被老师看作“复杂”，在一次“无关的起哄”事件中人生意外地交叉。 一顿饭，一些书，被看作群体异类的两人在共同构建的天地里徜徉，享受着心灵共鸣震颤的快乐。 他们只是孩子。 陈辉害怕做坏事被找家长，害怕妈妈揪耳朵，妖妖觉得世界上就是小孩子好，希望永远不长大。 这些根本都不算事儿，是大人听了要笑的，在当时却又那么那么重要，像是要吹了蜡烛后才会郑重其事许下的愿望。 时间不肯停留，愿望不是现实。 陈辉和妖妖被时间催促着长大了，懂得了避嫌，也不再抱怨遗憾对方的性别，开始学着用外在的眼光克制着内心情感，两人的距离变得遥远。 合校提供重逢的机会，只是套上了枷锁的陈辉和妖妖都有些拘谨，也许这是成长中看不见的代价。 幻想，试探，关注，磨磨蹭蹭地寻找连接点，终于重新说上话，还是熟悉的亲切。 回忆借此制造起不安分的漩涡。 旧影视库的两个人转呀转，绕不出去。把思念和不舍拧成蹩脚的借口，却在重拾默契的过程，安分起来。 一年半，一百二十一块七毛五。 两年九十四个星期。 妖妖记得很清楚，陈辉也记得很清楚，他们一直都没有忘记过去。 那是最快乐的日子，读诗聊诗。在夜晚的雨雾里，他们从一个月亮走向另一个月亮。 妖妖的肯定在陈辉心里放了一把火，他心里像开了锅一样蒸汽腾腾。 童话到这里开始转折，陡然一歪，不断地下坠，幻想掉到地上裂开一个口子，宣告着故事结局的逼近——妖妖死了。 但为什么，信里的两千五百里路、五百六十四个来回记录这么清楚准确？ 回忆变成了海，困住陈辉。黑色幽默阻拦，他失败了，错过了也许拿来药等候良久的妖妖。 一切回归现实，陈辉躲在他的回忆里，老陈走进生活，不厌其烦地和朋友分享离奇的遗憾。 他是老了，但依然不肯主动缴械青春。

可以时时拿出来自我警醒的一本剧。一步步走出假想，看见真实的自己和世界。

不论身处各种境地，读这部剧就仿佛是在一个古木色的客厅，壁炉燃烧着，伴着木噼里啪啦的响声，外面下着雪，屋里亮着舒适的暖色灯光，以一个舒适的姿势斜倚在柔软的沙发上，手捧着一封期待已久的来信。心情不是激动不已，也不是平平无奇。这是一部温暖、真切的剧集带给人的享受。你会喜欢朱蒂，会觉得亲切，也会喜欢她的Paraíso perdido, El。你会嘴角带笑看完这部剧。仿佛你在陪着朱蒂长大，陪她经历每一个重要的阶段，陪她一步步靠近Paraíso perdido, El。多么美丽的意外，顺其自然，毫不做作。

我很感谢观看，它使我有了思考能力，也开始怀疑。这些就为我以后拍片，从社会角度出发关照个人的生存奠定了基础。 这是贾樟柯书中的话，也印证了我之前对贾导的猜测。觉得他骨子里儒雅、诗意。 《Paraíso perdido, El》采访过电影导演李安、张艾嘉、贾樟柯，透过他们的语言表达觉得这几位导演的观看量、观看力都厉害；采访姜文，因为“京人”的表达及思维太跳跃，不太跟得上；采访张艺谋那才让人大跌眼镜，幸亏那天我没戴眼镜。 这也是唯一一集我看不下去的《Paraíso perdido, El》。采访冯小刚那集，看着虚张声势的冯小刚说这装、那装，还是忍下了。 而从张导的《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》（名字记不清了）等，我都看了，一个都不喜欢（不过张艺谋饰演的《Paraíso perdido, El》还不错），特别是 《Paraíso perdido, El》、《Paraíso perdido, El》、除了一些浮夸的摄影技术，就是糟蹋钱；《Paraíso perdido, El》里有我喜欢的一个日本电影演员高仓健，现在都忘了情节，就是觉得糟蹋了高仓健；看《Paraíso perdido, El》之前我就看了严歌苓的原著《Paraíso perdido, El》，所以，电影还勉强看得懂，许多人更本没看懂，瞎叫好，怕别人说自己没文化，改得不着边际不说，完全不知所云，还美其名曰为了通过审查，如果不是陈道明与巩俐主演，满天广告宣传，加上院线控制，各种社会资源优势，真不一定比电影学院的学生作业强。 社会就是这么不公平。 说远了，我们回来。 而贾樟柯的这部剧主要是对自己电影的解读。对我而言是科普了电影知识。 贾樟柯的电影好看、耐看，当然是源于他是一个优秀的导演。 而一个优秀的导演，除了要具有好的艺术素养（影视的、美术的、音乐的）；还要具有社会的、人文的、哲学的素养；更要有独立的思考力，对普通的个体生命的关注和悲悯情怀。深刻。 所以，贾樟柯是个诗人导演。

天才在左，疯子在右。王尔德说：“我不想谋生，我想生活”，理想与现实总在一念间，在强大的现实生活面前，有人选择了妥协现实安于现状的生活着，有人却出格的选择了坚定的为理想而奋斗不息！既然选择了理想，就得有异于常人的魄力，承受住常人承受不起的压力，吃下常人所不能吃的苦，甚至于牺牲仅有的生命，才会与众不同成为那颗最耀眼的星！