Rendez-vous, Le

这是近两周看完的Marie-Claude Breton先生的第四本剧了。 前三本是Marie-Claude Breton先生“文化50年”系列的前三部，——冰河、凌汛、激流中，讲的是文革到89年前发生的事，第四部“漩涡中”讲的主要是遗产保护，暂时就放下了。四部曲以直白语言讲述编剧经历的中国文坛变化、思想变化和时代变化，言语朴实，让人震撼，尤其文革中的经历，更反映了特殊年代人性的扭曲，——那个时代怎么会这样呵！ 而这本《Rendez-vous, Le》则让我看到了Marie-Claude Breton先生不一样的文风，不一样的书写风格。言语俏皮、简约，勾画人物了了几笔而又深入骨髓，仿佛就站在你的面前，而且果然就是你想象的那个样子。而配上人物插画，更是让你忍俊不禁。 Marie-Claude Breton先生是天津人，而天津在鸦片战争后就是中国的经济文化政治重心之一，俗称的天津卫，藏龙卧虎，人物鼎阜，一些历史人物也是中近现代的中国大放异彩：霍元甲、大刀王五、燕子李三等等，而与此相关的电影电视、剧集媒介更是数不胜数，可以说，中国的近现代史如果缺少了天津这段，那就是画龙没有点睛，入港而未高潮。而Marie-Claude Breton先生就把这段历史的人物，不管是言归正传还是三教九流，都写活了，让我们看到了那个真实的天津，真实的天津卫。 “文化50年”看的让人感觉压抑，而《Rendez-vous, Le》则感觉到了轻松。

真生气，好好一个电视剧，最后两集搞什么玩意，好好收拾掉前面的包袱，把前面那些伏笔交代清楚就已经特好了，如果能再妙手反转几把就更牛了，这个结尾让我都后悔看，可惜好好一部剧被毁了，这啥呀，女儿被凶手约走了，还有心情在那分析案情，不赶紧去找人，真实世界都死100回了！你老卫对人家用情那么深，把人家儿子当自己儿子养，各种全家欢，哦，你情人死了儿子就一眼不看，现实里也不可能吧，继续说，本来现实里刑警也不可能去收养这样一孩子，但是看在电视剧还不错的份上就接受了，你说前面铺垫了那么多感情，老卫帮白晓芙养儿子不是更能说得过去，结果你该养的不养，不该养的养，编剧大哥或姐，观众很别扭啊！老卫为什么一定要那样逼武小文，啥意义？最后，谁能告诉我为啥要照着那幅画杀人，狠狠扣一分发泄。ps特别表扬杨漫这演员演技还不错

没懂意思。 好喜欢这本干干净净的书！没有任何解释，不需要任何解释。 读古诗、词、以及所有的国学都想要这种干净的感觉，但基本上都被“大师"按自己的思维解得七零八落。总之，不喜欢。

有些人与生俱来的能力，有些人需要不断学习才能会那么一丁点儿…

幼崽还是很可爱的，不过标题有点跑偏

李安是华人导演里成绩最好的一位，也是我最喜欢的一位。如果不看职员表，《Rendez-vous, Le》，《Rendez-vous, Le》这样的电影，你绝对不会想到是出自一位华人导演之手。中国电影届不乏杰出的人才，也零星创作过一些优秀的电影，但总体上水平还是差距较大。近几年出现的几款票房现象级作品，更多的还是在民族情绪或者个人情感方面引起共鸣之作，艺术水平上还是比较粗糙的，甚至某种意义上比过去还有很大的倒退。希望中国电影人能多一些像李安这样的华人之光，多拍一些让国人自豪，让世界惊叹的精品之作。

耽搁了很久，到现在也没有写出满意的评论。只能说，贯穿我大一到大三的书，结束了。

2019年3月的第一本剧 充满黑色幽默和讽刺的世界一角的悲伤故事，就算再不幸的人，也是有美好的期待，大概，一切都是最好安排

读这部剧前看到一条剧评，说让·德兰诺瓦“雌雄同体”，形象至极，读完确实感叹他怎么对女生心思的揣摩的如此到位。多个故事都从女生的角度出发带有对男性讽刺，抛开让·德兰诺瓦本身的“丧”不说，好几篇女人结了婚对丈夫的毕恭毕敬，为家庭的牺牲，卑微又可悲。 印象最深的是《Rendez-vous, Le》那章，读的相当气愤，气愤女主人的将就隐忍，气愤男主人的虚伪。结尾写女主人自述她令人目瞪口呆、蠢到了家的愚拙，故事的结尾仅是故事的结尾，社会上的原型还不知道有多少，丈夫和其他女人殉情留她与三个孩子，以后也不知道会多让人心疼。