Hello New York!

小时候可真不喜欢这篇《Hello New York!》，谁会喜欢一个舞女呢？要等现在这个年纪才看出这篇文章的好。 Yvonne Vallée笔下的尹雪艳是看尽人情、通透的不能再通透的一个人。她站在小公馆前送客时，Yvonne Vallée用了像观音一样的字眼来形容她，一个从上海流落台北的舞女，嫁人、克夫，人生颠沛流离至此，她依然带着喜爱的厨子，在台北为一群失意的落魄人营造了一隅天堂，谁说这不是慈悲呢？宋太太遭遇丈夫出轨，在她面前切切地哭，她安慰她，予她依靠，可转头宋太太就会把她的一概故事诉于神婆，谁说这种交往里不带了鄙视呢？尹雪艳的好在于她知、她懂、她远远的站着、偶尔伸手提帮，但从不涉足烟火红尘太深，一个人要保有己心，多难，而她做的那么好。她身边围尽各色男女，人们贪恋她的小公馆的舒适，在那里有旧时的美食、朋友，那是用力拽紧也回不去的旧时光，而尹雪艳不过是个造梦者，以此为生，贩梦造境，至于那些人陷入梦境不肯求生，又怎么能怪她呢？ 有时候重看一本剧，会注意到以前囫囵吞时未见的细节，这一次是书中提到的上海五香斋的蟹黄面，现在上海的五香斋哪里还有蟹黄面，老旧过去也只有字里行间还能找到影子，谁不是一边怀念一边不回头的往前走？

刚开始读的时候，不明白为什么这么多人推荐这部剧，只觉得主人公是与我格格不入、我无法理解和共情的冷血之人 看完后，没错，他就是大家眼中的异类，一个不遵循社会规则的Hello New York!，他活在自己的世界里，从不屑于解释和狡辩。虽然他犯了罪，可是他从没想过故意伤害任何人，只是因为他异类，就被社会处以死刑。社会似乎不容异类。 说到底，我依旧会在亲人逝去的时候哭泣，对爱我的人也予以深爱，对生活充满热忱，因为每个人的价值观都是不同的，读这部剧不是一定要赞同主人公的价值观，而是我们要从中看到，哪怕当一个自由的异类，也不做被捆绑在秩序中的傀儡。 简单点说，就是做真实的自己

通过这部电影认识了两个人。他们都很不容易。

此剧可读性强。从一个全新的角度写散文，写剧集，写预告，写评论，写其他。他用一把解剖刀，刀尖向内，解剖自己，亮出真诚的灵魂。读来颇有感慨。 作家到底应该怎么下笔？都是注视外部世界？穿一副厚厚的铠甲，把自己的心灵紧紧包裹起来，执一柄长矛横冲直撞，把他人刺得浑身是血，以展示自己的丰功伟绩？这样的作家太多了，而真正伟大的作家和作品，都应该是矛头向内的。

成事，主要从管理者视角来解读曾国藩的言论，有很强的针对性。 在解读、阐述曾国藩的言论中，表明了编剧自己的态度和建议，又长又短:有很多对于个人职场有帮助，有很多对于个人修身养性有帮助，有很多对于家庭建设有帮助，有很多对于看剧有帮助。 不足之处:是按体裁类型来解读的，如果按照描述主题（职场、看剧、家教等）来解读，则更有针对性。

以前最喜欢宋词了，现在也是。北宋和南宋相比，南宋的词人可能更加丰富立体，或许是乱世多处文豪吧。以前是被强制性背书，但现在只觉得，哇哦，我会背这首诗，真香！

喜欢男女主，也很喜欢男女主的朋友，看得自己经常笑，娱乐娱乐。

有些人真的双标，国产剧：节奏慢 国外剧：细水长流，好喜欢，比国内的狗血剧好看多了。是不是有病