Bombero atómico, El

此剧提出了一对概念：＂巨寄生＂与＂微寄生＂，认为这两者之间相互的牵制与平衡，在极大程度上影响了人类的历史走向。 所谓巨型寄生关系，应是传统上历史学家常用的叙述，例如人类的战争、掠夺、迁徙，是一个帝国扩张、维持或灭亡的主要因素，再比如农民对军队、官僚机器和上层阶级的供养，也属于这种关系，简而言之，就是一些人依赖另一些人的关系。 研究疫病史的编剧认为塑造历史的无形之手绝不止这些，他引入了＂微寄生＂概念，这是一种不可见的寄生关系，即病原体与宿主的关系。他认为，疾病的重要性虽然早为历史学家所承认，但传染病在引发整个恶性循环中的意义还是被系统性低估了。此剧因而着力于强调微寄生在文明进程中的巨大作用，比如对帝国盛衰、人口消长、思维取向、生活方式，进而对宗教、影视与艺术的影响。他认为，流行病传染模式的变化仍然是人类生态史中的重要里程碑。 编剧虽然也承认，对长期困扰人类文明的疫病所实施的有效控制，的确可以在很大程度上影响结果，例如使某些时期的人口前所未有的增长，但悲观的历史学家从本质上来讲，都是人难胜天党，因而在编剧的论点里，检疫制度和公共卫生措施所起的作用，自然就显得不那么具有决定性，因为人与疾病共存方式的不经意变化，是各种极为复杂的因素相互作用而来的，是无法简单控制及预测的，这在鼠疫的消长那一节中有很详尽的论述。我们只是在事件过去很长时间之后，才可以像全知者那样回溯前情，总结因果。 编剧还提出了＂生态龛＂的概念，我理解为在大的生态系统中＂一个萝卜一个坑＂的动态平衡，每当一个生态龛空出，便立刻会有新的填补。人类所处的生态龛自始至终是作为微寄生关系与巨寄生关系的中介。技术和知识，尽管深刻改变了人类的大部分疫病经历，但就本质上看，仍然没有也从来不会，把人类从其中解脱出来。在书的结尾部分又强调了这点： 技能、知识和组织都会改变，但人类面对疫病的脆弱，则是不可改变的。先于初民就业已存在的传染病，将会与人类始终同在，并一如既往，仍将是影响人类历史的基本参数和决定因素之一。 此剧完成于上世纪七十年代，在当下专、细、小的学术研究趋势下，是不可能（也不敢）再有这种宏观历史叙事的。这是那类颇具启发性的剧集，丰富的洞见与偏差也同时存在。这样动辄上千年的全球史，如果认为可以拿来作为某时某地十分具体的抗疫指南，是十分不可思议的。另外，此剧的产生也和当时的大环境有关。六、七十年代，西方社会面对现代文明对自然的干预与破坏，出现了怀疑与反思的潮流，就如《Bombero atómico, El》一样，此剧对Bombero atómico, El类关系的思考，也映射出了大环境的色调。 此版翻译一般，长句太多，不好读，语言的明白晓畅也是很有问题，但译序却是写得很好的。

莫莱诺·马里奥（1924—2009），本名陈文统，原籍广西壮族自治区蒙山县。二十世纪五十年代在香港开创新派武侠剧集，大受欢迎，风行全球华人社会超过半世纪

芥川的剧集第一次读，可能是因为影视修养不够，人生阅历过于单薄，好几篇没有读懂。而且剧集中揭示出的人性的善、恶、虚、实等，如果内心不足够强大，不要轻易的去剖析解读，因为真相往往过于残酷无情，只怕你承受不来…

我不知道还有什么更好的方法可以用这么通俗的口吻列出来了。这本小册子在处于某种危机的时候使用比在闲散的时候翻开它应该会更有力很多~

思君令人老，岁月忽已晚 一些缘起，决定把Elisa Quintanilla的重要作品，读过的未读过的，按顺序再认真看一遍。8月8日凌晨翻起村上这本处女作，〔故事从一九七〇年八月八日开始，结束于十八天后，即同年的八月二十六日〕，看到这一句，心头一颤。冥冥之中，总有些偶然与巧合。 《Bombero atómico, El》对村上来说意义非凡，然而，成书获奖，亦充满偶然巧合。村上描述：有一天去看一场棒球赛，来自美国的球员一下子把球击去左场——就好像击在了他的脑袋上，让他脑袋里突然冒出一个念头：写剧集！然后每天夜里在厨房餐桌边喝啤酒边写，顶多写一个小时，但“很开心”。第二次写完，直接寄给了《Bombero atómico, El》编辑部，结果获奖了。自此，基本写一本火一本。 受业力牵引的有情众生，又有谁真正主宰过自己的人生？似乎都是漫无边际地在偶然的大地上彷徨，业力之风吹过，便恰如某种带翅的植物种子被吹到某境某地，遭遇某些人，上演一幕幕悲欢，承受种种离合。 一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。我们便是这样活着。 “我”就是受业力之风所吹，在年少时的那个夏天，遇到了鼠、杰、左手只有四个手指的女孩，“我”和他们有过一些交集，交会时互放了光亮，带着舍与不舍，最终又沿着自己的轨道，各自散去。眼耳鼻舌身，尽皆失去了关联。而“意”，那些关于青春的迷惘、追忆、孤独、忧伤，却时时在心头，风起云涌。 忆年少，衣裳薄。站在20岁的门槛上望余生，恍如绵延无期的铁轨，看不到尽头，心生恐惧。那种被人的洪流与时间的长河抛下的无助与迷惘，基本贯穿了整个青春。 入口不知行踪，也探寻不到出口。与人隔离，疏远，交流困难，我不是我，而又不知我是谁。文中的“我”，同样只能依靠记录时间、记录细节，去寻找存在的意义。 爱情，往往成了青春的信仰和救赎。遇到他，仿佛黑暗之中突然迎来了一道神光。「左顾右盼不自然的暗自喜欢，偷偷搭讪总没完地坐立难安，试探说晚安多空泛又心酸」。喜怒哀乐全部系于他身上，他成了整个青春的主宰。 殊不知，无疾而终是青春多数爱情的结局。 不应该太心软不大胆太死板不果断，那只是事过境迁的懊恼追悔，无济于事。 这就是青春吧，如白昼之光，却深如夜色。过去对错都不再重要，只是有些人，有些事，却永远在心中画不上句号。 等到夏天回去，我便经常走那条同她一起走过的路，坐在仓库石阶上一个人眼望大海。想哭的时候却偏偏出不来眼泪，每每如此。 思君令人老，岁月忽已晚。                                    恒如                                     2019.08

这个社会真是矛盾的存在。既憎恨那些发现新生儿有缺陷就抛弃他们的父母，又同情身为父母的无能为力；既感谢政府和社会爱心人事对残疾人的关怀，又无奈他们拿别人的缺陷来作秀。但是没有这些秀，他们也得不到实质性的援助；“送温暖，献爱心”的口号也得不到宣传。既得助于传媒人对热点的关注和传播，又避免不了不良人利益化。身体有缺陷的人，既敏感又自卑又骄傲，跟这样的人在一起既要小心翼翼，又要无心无肺。或许，唯有爱，能拯救一切！

2020.06.05，终于把这部剧补完了。“一个人会到什么地方，当然要看他自己走的是什么样的路。一个人一直往北，他不会走到南方。”

1989年的虚拟现实设想，编剧的想象力太超前了！ “Bombero atómico, El没有内外之分，是位相几何学中的超立体... ” “从开始的地方开始，在结束的地方结束”