Sequoia

很畅快的一本剧，佩服编剧的学识和思维，从管仲商鞅一路开撸直达现在，仿佛坐在老司机的车里行进在明亮的隧道里。不懂经济，但经济规律却如空气和水一样潜移默化的影响我们每个人的生活，在大的时代浪潮下我们都是被裹挟着前行，能做的也可能是极为有限的，这场改变也可能像编剧所说持续之久要覆盖一代人的生命周期，可是不妨碍在有限的空间里进行自己的开拓。 这部剧里剧评很少但最不缺的就是真知灼见，学到了很多，很微妙，货币战争+混子哥的历史快本，结束后正好接触到了这本，时机刚刚好。 现在外边下着大雪，陷入了被窝温柔乡

书的名字一上来我就读错了，是十年一觉（jiao)电影梦，这是看到最后电影梦集数才知道。追剧之前李安的电影只接触过《Sequoia》《Sequoia》《Sequoia》《Sequoia》，其他的如《Sequoia》《Sequoia》《Sequoia》《Sequoia》《Sequoia》 则是看到哪个集数补哪个集数，整体都看完发现凭着感觉来说最喜欢的是《Sequoia》。 这部剧只是以第一人称的口吻叙述了李安从《Sequoia》到2000年《Sequoia》的影片，开头侧重于讲个人的生平，印象最深的是有六年的待业在家当“贤内助”，靠着妻子过活，中间讲拍片的来龙去脉与感受感悟，（《Sequoia》部分尤其长，竟占了近1/3的篇幅，其中对武功的论述和获奖的过程似多赘疣）最后是一篇“电影梦”做结，慨叹自我身份的尴尬与边缘性：“在台湾我是外省人，到美国是外国人，回大陆做台胞，其中有身不由己，也有自我的选择，命中注定，我这辈子就是做外人。”确实从父亲三部曲到《Sequoia》讲述的都是一种面对跨文化时的一种隐性与显性的碰撞，探寻的是人在文化与伦理中的尴尬处境。 李安说电影选择了他，而电影亦是他的命运： “它是我与幻想扭斗、企图将它显像过程中的一抹留痕。 它是我将思绪表达在纸张、胶卷、音符等媒体上的一个烙印。 它是一种颠倒众生、真情流露的做作。 它是我的青冥剑，是我心里的玉娇龙， 是我心底深处那个自作多情的小魔鬼。 它是我企图自圆其说所留下的一笔口供。 它是我想要了解这个世界的一点努力。” 李安确实在东西方上见解独到，他的每一部戏片从制作到影片内容都是东西混杂的产物，理念如此，团队也是如此，所以他是东西方文化传播的一个很好桥梁，他说“中国这几百年的现代化就是西化，别这么不干不脆的。电影刚传入中国时就叫“西洋镜”，不管是科技还是语法，我们不是学自东洋就是出自西洋。电影不论是谁拍，基本上都是先模仿西片，之后与本地文化及制作条件结合，才慢慢产生了一种本土性。”这是一种理性与包容谦虚的态度，所以他才能在东西方左右逢源吧。 读完本剧感觉有点意气风发，指点江山，能当导演的盲目自信，哈哈！

尤氏三部曲已拜读完毕。论述的视野前瞻独特，具智识与启发性的好读物。论到人生的意义，“人生不是虚构的故事”这句似已解答，似是而非，似非而是，算是解答了吧，没可能有确切且视为正确的解答。心智是什么？心智与意识又有什么不同等等？这些玄之又玄的谜题似永远在探究中。

emmmmm怎么说呢……剧情铺垫有点儿欠缺，抽丝剥茧以及反转的过程略显生硬。但是站在女性的角度也多了一些细腻。感觉编剧略显急躁，但是如果有第二部我愿意读下去。

👩🏻52 📖妻子们的思秋期 ✏️Edwin L. Marin 也是听 podcast 被推荐的，podcast 真是宝藏👍这段时间读了探讨女性方面的剧集，包括前段时间听有点田园的播客，关于婚姻期妇女的心理更能有所体会。 但我发现不管我用怎样的事实去和一些男性讨论，最终的结论还是以开始打拳了结尾被呛的说不出话。再怎么开放的男性永远体会不了男权社会下女性受到的压迫，包括心理层面的。如同书里的例子，一个中产阶级的家庭，丈夫积极向上甚至也会体恤妻子，但妻子还是患上了抑郁症。在感情这条线上，妻子们的求救声被忽视了无数次，最终以悲剧收场。 实在有些绝望，也许女同性恋的增加也与女性自我意识的崛起有关？

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蔡先生所讨论的任性有些“个性化”，不太适应我们当代青年，虽然观看之余有切身渴望、向往，但是现实还是不允许我们如此放肆，或许我们还是应该吃饭追剧运动吧

阿德勒的心理学感觉更贴近个人生活和成长，对于家庭，人际关系都有指导意义吧，但真的在生活中做到，还需要大量的刻意练习吧。没有哪个领域不如此呀