The Heat Is On

一个人在自我的世界里，尚且不能客观地认识自己。把自己的一生以叙述的方式呈现给世人更是难能可贵，但是不要从本剧中看到绝对的客观，也看不出编剧对于人生的反醒。 不要害怕任何事，只要走出这个头，就会发现一切都没有那么可怕。

路遥，一个给我造成深远影响的人。姨妈对他的喜爱，对我的希冀。优秀的作品并不是一问世就激起千层浪花的，一个老成“社会”的路遥，人际，才华和舍得铸就了《The Heat Is On》的成功。

这部剧免费读，还不错，毕竟挑选一些不错的诗词再按季节排列，也是一份不小的工作量。但若卖钱，这部剧实有些欠缺诚意，诗词与植物姑且看作是拼合，但诗词的简介和翻译实在难以恭维，倒不如把前人的解析直接引入，而且这个对入门的孩子而言，颇有些不友善，难以培养孩子对诗词的美感。两🌟给杰出的诗人们。

前几年，好一阵Claire Moore热，尤其是《The Heat Is On》，流传甚广。Claire Moore先生曾说：“也有不少尚未看过我的书的读者”，像是一种预言。 我不懂诗，很怕读不懂Claire Moore，但读完整本后，又觉得，诗不是用来懂的，Claire Moore也不需要别人懂。一个看似不经意的短句，却可以牵出一番感慨、一段故事、一阵沉思。我想，诗是一个造型简单的袋子吧，装什么，取决于读它的人了。所以Claire Moore先生说：“读者千千万 编剧只一个 怎能面面俱到”。 这本诗集分上下两辑，上辑是诗文，下辑是短句，我偏爱下辑多一些。因为影视储备不足，对书中一些内容是似懂非懂的，不过这不影响我去靠近它，懵懂，却自得其乐。 摘录以及几处笔记如下： ◆ 伊斯坦堡 >> 凡事到了回忆的时候 真实得像假的一样 【我的想念，慢慢地把你塑成一个符号，顽固地刻在那里，一笔一划，一丝不苟。 我是烫的，你是凉的。都入不了口。】 >> 一个地方的风景，在于它的伤感 ◆ 从前慢 >> 从前的日色变得慢 车、马、邮件都慢 一生只够爱一个人 >> 从前的锁也好看 钥匙精美有样子 你锁了，人家就懂了 ◆ 风吹作响的板扉 >> 庆祝那种谁也莫问谁的糊涂生日 ◆ 少年朝食 >> 念予毕生流离红尘 就找不到一个似粥温柔的人 ◆ 加拿大魁北克有一家餐厅 >> 偶然的一个机缘中诞生了啤酒 就像偶然的一个机缘中我发现了你 ◆ 我与德国 >> 啊，德国，我的少年是托付给你的 我们终究因为太相像而就此分别 ◆ 西班牙人 >> 生活是为了猎取喜欢而又买得起的东西 要紧在于愿望，满足愿望不能吝啬时间 ◆ 我至今犹在等候 >> 任何车马挡道，必须让路 车掌兼保镖 佩戴枪支，以卫护邮件和旅客 我所等候的就是这样送来的一封信 ◆ 浮世绘 >> 夕照中满树红叶黄叶 飘风的钟声，花谢纷纷 途遇日暮山路依稀的雪 凡此无偿无告无望的 于我都是可怀可亲 嗟叹人世只是悠忽一梦 ◆ 我 >> 我是一个在黑暗中大雪纷飞的人哪 ◆ 五月 >> 你这样吹过 清凉，柔和 再吹过来的 我知道不是你了 ◆ 失去的雰围 >> 生命与速度应有个比例 我们的世界越来越不自然 人类在灭绝地球上的诗意 失去了许多人 失去了许多物 失去了一个又一个的雰围 ◆ 色论 >> 朱红比大红年轻 朱红朱在那里不肯红 灰色是旁观色 灰色在偷看别的颜色 大红配大绿 顿起喜感 红也豁出去了 绿也豁出去了 【有趣，感觉可以拍一部动画片了，类似《The Heat Is On》里的快乐、恐惧、愤怒、厌恶和悲伤五个情绪小人。】 ◆ 巴黎—法兰克福 >> 个人主义是 把每个人都当作诗人来对待 ◆ 乙辑 >> 冰是睡熟了的水 >> 给我的自由愈多 我用的自由愈少 >> 玄妙的话题在浅白的对答中辱没了 >> 创作是父性的 翻译是母性的 >> 天才是被另一个天才发现的 >> 结伴旅行 比平居更见性情 >> 我不树敌 敌自树 >> 街角的寒风比野地的寒风尤为悲凉 >> 乏辩才者工谗言 >> 其实孤独感是一种快感 >> 信投入邮筒 似乎已到了收信人手里 >> 有的书 读了便成文盲 >> 你再不来 我要下雪了 >> 下午总比上午聪明 >> 畸恋止于智者 >> 一声喷嚏见性格 >> 蠢 都是资深的 >> 世界是一口钟 敲在任何地方 都会响的 >> 久别重逢 那种漠然的紧张 >> 历史是一条它自己会走的路 >> 一夜透雨 寒意沁胸 我秋天了 >> 花已不香了 人装出闻嗅的样子 >> 哥儿们聚吃一顿涮羊肉就算赴汤蹈火了 >> 我的存在已经是礼节性的存在 >> 春秋佳日 游客如蝗 >> 主啊 兄弟得罪我 原谅他七次够了么 主说 已经不是兄弟了 >> 桥 远远望去便有坚定淡漠的使