谍影迷魂The Manchurian Candidate

赶在无限卡到期之前读完了这本小书，也算小有收获，不过关键还是要实践。

喜欢knowyouself，这是读完他们的第三本剧，专业知识与事例穿插得恰到好处。 有部分内容上一本剧《谍影迷魂The Manchurian Candidate》有所提及，相互联系观看十分舒服。

男主不太行，小鞠还是找个好看点儿的男主吧。剧情也麻麻。

犬夜叉的故事设定，时代背景是大正。

从某方面说，《谍影迷魂The Manchurian Candidate》是一个家族没落的挽歌，扩大来说，是随蓄奴制没落，南方开拓进取精神不复存在，以及某个制度内生文化逝去的挽歌。而老黑女仆迪尔西的温暖、仁慈、恭敬是这一时代制度衍生文化的最后一线光明的烛照。黑奴的卑下低贱、勤劳懒惰、得过且过的心理也是文化长期形成的原因，同样，白人也面临新旧制度交替带来的难题：比如资本巿场的入侵，投机敛财、买空卖空，对农民或市民是一种新的洗牌和剥夺，带来神秘莫测、瞬息万变及押宝赌注的不确定性。就好似，编剧带给读者这样一个暗示：旧的文化气息已消亡，所有新的碎片幽光还朦胧不清，我们找不到自己如今存在的辨认。惟有时间的暗流汹涌，在我们的意识之中，吉光片羽倏现，而所有人类喧哗和骚动不宁于此中永无止息，顺流而下，往复回返，他们，我们，都在“苦熬”。 作为意识流和结构大师的杰作，我们来看看《谍影迷魂The Manchurian Candidate》的艺术技巧：作家卓越的处理能力，不管是结构安排还是语言表现：班吉的痴语，简单的语言，要模仿一个儿化的心理并不容易，你要深藏成人那一套逻辑智慧；昆丁的深刻和忧思，这是一场冷静到极致又充满故事波折的自杀事件；杰生的病态心理，用他的眼光观看事物的变形，让人联想到陀思妥耶夫斯基笔下的边缘人物，他们的肤浅与深刻及不可理喻；全景角度是正常的叙述，也体现了福克纳风景画般描述的功底；番外也表现历史大叙述与故事趣味结合的能力。有时我想，这好似一个作家全面才能的炫技，当然，往好听里说，是挑战自我的写作，说得更高尚一点，福克纳创造了前所未有的叙述模式，不仅归功于意识流的拼凑碎片，还在于五个部分组合的独特结构。 福克纳在本剧中写作的另一个特点是音乐调性的重复回旋，特别是班吉和昆丁那两章，重复的句子段落，如音乐节奏的记忆加强提示，于人的记忆印象非常有效，自然而然，无声胜有声，不必经过另类转接。由于意识流打断了正常时序，造成回忆和现实交错的多重时空感，让人感觉丰厚而饱满，像一首诗，在不断的跳跃里完成它优美而高难度的舞蹈，你发觉，最惬意的观看是这种舞蹈轻盈掠过你的思绪，你只感觉，它激起了什么，又翩然而去，好吧，好的书写，是它弹拨起你这架平时闲置的人体竖琴…… 而整个故事的结尾，在痴儿班吉咕咕哝哝的吼声过后，他举着一支折断了花茎的花儿，与照看人—— 14岁的黑人男仆勒斯特，在一辆破旧不堪的老式马车里，向晚晖中驰骋（不算福克纳15年后写的番外），全书在此戛然而止。仿佛前面书写的各个人物的意识流永无断流，还将继续蜿蜒，又仿佛我们可在任一处截流，取一段观看，这驾象征康普生家荣华褪尽、曾叫“小王后”的马车，像一个昔日的过时符号，定格在书的末行。

见识了东北的裙带关系，这剧的三观让我频频瞠目，改革开放的题材还是要看沿海城市……

书还不错，里面有不少内容以前陆陆续续了解过了，有的内容还是很有启发的

我为福柯先生写过很多评论，然而这部剧还是用字里行间的细节与热诚打动了我这位自诩福柯主义者的读者。 我喜欢他的出发点，很简单又有力：听说福柯知道自己有艾滋还去加州男同公共澡堂传播，而我不相信，于是我去看剧看报，去采访考察，去还原一个尽可能贴近真实的福柯，一个向往死亡，把极限状态作为贴近真实唯一方法的福柯。 我喜欢这部剧里的福柯，像是编剧最后提到的那张福柯穿着黑色和服倚门微笑的照片，温柔又尖锐，真实有人情味儿，有那么一点点知识分子的做作，但完全符合他的一切，恰到好处。似乎他的一生都努力走到阳光下，却又因为同性恋，虐恋偏好，甚至略显阴郁的心理状态而不得已躲在阴暗处。而他在阴暗处努力书写的文字，无一不是为了未来有同样的人能走到阳光下作出努力——疯人，犯人，性少数…福柯的文字如此尖锐，想来是汲取了很多真实生活中的苦难吧。 看这部剧的这两周，正好是因为深圳疫情被迫居家足不出户的日子。看着楼下的大白，看着门口的封条，看着每天的核酸每天的绿码，看着定时定量的物资，我总会想起福柯描写的被隔离的麻风病人，疯人，还有罪犯，被划定好的精确时间表，被限制的自由，和数字化的身体指标。像福柯一样，我不觉得body politics是一种负面的管制和压迫，而是一种生产力。 只是，希望这种生产力，能够尽快让我回到阳光下，迎接春天吧。

真的是线条的无穷魅力，随便的一点儿勾勒，就能把人物的喜怒哀乐表现的淋漓尽致，真厉害！