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好像是不是还有一本讲孩子的故事的，书名叫什么啊，时隔多年，又看了一遍，情节、人物形象很深刻有趣

这部剧，看似天马行空，里面却包含着对心学的深刻把握。对于同理心，大道至简，知行合一的论述很是精彩。这是学术功底深厚的作家。

妈耶 女主的演技真不错 但是男主演技不自然 有种耍帅的端着，二搭的开方式大结局真让人无语。希望三搭的故事结局别再创我！！！

36岁，才华横溢，事业如日中天，这是多么好的年纪，这是多么优秀的成绩！然而，一个难以治愈的癌症突如其来，丰富的人生瞬间变得黑暗，生活的节奏被无情打乱，诸多计划以难以实现。此时，不管心中愿不愿意接受，最终都得接受。 保罗从医生和患者的双重身份，陈述了他关于生与死的理解认知。露西的彩蛋，作为正文的接续，让我们看到了保罗患病到最后的点滴，特别是最后保罗那深深的一吸一呼，让人感到深深地悲伤和无奈。人生看似漫长，却又如此短暂。每个人生的终点，都将是呼吸化为空气，只是方式各不相同。当这一天突然来临，应当如何面对？哭泣？沮丧？乐观？坚强？坦然？也许只有轮到自己，才能深切感知！反过来再看，既然人终有一死，那么生命的意义到底是什么？说不好，说不透，也许当呼吸即将化为空气之时，再来回望此生，心中坦然，了无遗憾，就是生命的意义……

这部长篇因发表于八十年代初，其中带有意识形态的阶级观、是非观的残留，但我认为应从历史唯物主义的角度来客观评价与审视这部作品。剧集最核心的内涵是表现了在大灾大难面前人所表现的坚韧精神与对生的渴望，七个家庭，不管是在日伪统治区还是国民党的腐朽统治下，都遭受着不一样的苦难，李麦是编剧着力表现的典型人物，她爱憎分明、勤劳、善良，在她身上体现出中华民族女性的诸多优秀品质。海老清与妻子的矛盾体现于对庄稼人尊严的坚守与背离；春义与凤英的分离则是农民传统生活方式与城市商品经济生活方式不可调和的碰撞；王跑一家飘零的遭际更多体现国统区官员对难民的碾压以及在极度困境下激发出的顽强生命力。蓝五与宋雪梅的爱情悲剧有一种不忍直视的惨烈感。 剧集采用白描手法表现了抗战八年期间黄泛区难民的真实生活，由于剧集中的人物众多，在人性的表现与人物内心世界的描摹可能和经典作品有些差距，但也不失为改革开放初期优秀的影视作品。

东亚女性致郁三部曲，这是最后一本，终于都读完了。从小就被话语教育“为母则刚”“母爱天性”，母亲确实伟大，但母性绝非天生，而是在后天育儿的辛苦中逐渐构建和强化。应该警惕任何神化女性的话语，因为神化背后是要求你无尽奉献且完美无缺。 双女主视角非常别致，甚至忍不住被里沙子的主观视角代入，不自觉认为水穗就是里沙子，进而产生同情——只有女性才真的理解女性之苦与困境。看到后部量刑部分才跟着主角抽离主观情绪：水穗到底是怎样的情形是怎样的人，已经是罗生门了。 然而那些因为身为母亲受到的各种指责与以爱为名的恶意，是真的，真实到令人窒息。 杜赞奇有一个概念叫“内卷化”，任何事情都可以无穷尽地精细和完美下去。人类的历史存在各种内卷化，和不断为难自己。对于家庭主妇们来说，她们就是陷入了家务内卷化。因此无论再难，我都期望自己以后能够不因生育辞职——给自己一块喘息的空间，给自己一个坚实的后盾。 以及任何时候不要忘记，自己不仅是妻子，母亲，还是一个人格独立的女人。

挺好的，写的较为详细，难度不大，没有涉及很复杂的内容，如宏等。