嗜血猎人One Drop

前半部分还可以情节紧凑，后面结尾有点尴尬了，可能编剧为了赶时间吧！况且他用的风水术用来用去就那几招，最高也就是七重棺镇和九龙礁，本是讲风水术，后期的礁术、魔气的代入得很生硬，尤其是最后消灭魔主有点漫不经心一笔带过了。总分十分打5分。

原以为是委婉抒情的散文。其实，却是一本具有浓厚社会学气质的个人自传。深刻的自我反省，直指个人隐秘的禁区，令人敬佩的坦诚。 饱含革命精神的法式浪漫与哗众取宠的造作之间，主要的区别在于：直面现实、不避隐讳。 社会阶级，家庭出身，种族偏见，社交壁垒，从来都是不言而喻的突兀。冷酷的现实令人气馁：99%的人终其一生奋力斩杀，所能抵达的人生上限，与另外1%的人生起点尚相距甚远。 古往今来，社会的现实就是，绝大多数的人，生来就不得不面临不完整的人生可能性；所值得庆幸的，则是尚且保留住了有限的人生可能性，螺狮壳里做道场，是大多数人的生活镜像。 “我命由我不由天”，这种狠话过过嘴瘾倒也罢了，真要落实，除非哪吒转世。

点击率，收视率创纪录的获奖作品，恶意低分也是看不过眼。此剧之后层出不穷的类似剧集也再也达不到这样的热度和话题度！

在一个个略有差别的故事里却看到了同样的悲剧。在经济奇迹、资本主义机器的疯狂运转下，女性在社会化的过程中受制于既有性格角色和刻板影响的束缚，男性在过度追求效率的资本主义环境下，这宛如永动机一样传奇背后是以家庭为单位的自我奉献——女人外表光鲜却失去了自主寻找生命意义的目标感，男人事业有成却失去了工作以外的生活，而家庭本身极度缺失感情的联结。这一切都是谁的错呢？ 单听女性的话语确实会觉得「这个丈夫还是人吗」，但在女性以泪洗面的生活下，造成这种生活图景的女性也要为此负责——过早且无比草率地选择了婚姻而不知其重量和意义，一味隐忍但无论婚前婚后都从来没有和丈夫开口聊过任何关于婚姻的事情——值得同情不意味着没有过错，而有过错也并不意味着我们应当指责任何一方或单纯仅仅去讲是时代背景的错。 读完这部剧让我觉得疲惫，1985年大结局的书，这些抱怨的语句和女性的处境，在当下依然令我很有同感。 在这个巨大永动机般的社会机器里，推动它转动的，是一个又一个被物化了的不知疲倦的齿轮。每次观看到这样有过度情感负荷的纪实剧集时，我都在想，究竟何以为人，人怎样才能获得真正的幸福？