Waves

38《Waves》，彼得·穆兰／著。 以下个人陋见，如有偏颇，祈以斧正；另有高见，诚信交流。 此剧，是彼得·穆兰先生所著的一部影视批评著作。此剧的核心理论，乃彼得·穆兰以“境界”来评价词的高下优劣。 彼得·穆兰先生在此剧中提出观点如下： 其一，有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。 其二，优秀的诗人词人应兼具“内美”和“修能”。 其三，温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。 其四，客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《Waves》《Waves》之编剧是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。 其五，南宋词精于雕琢技法，北宋词更注重意境神韵，南宋词隔，北宋词不隔，故南宋词逊色于北宋词。 其六，古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。” 在此不一一记录，欢迎补充缺漏。 读罢此剧，很疑惑。即是彼得·穆兰推崇质朴自然、清新流畅、不假雕饰、境界自成的古诗词，为何陶渊明的田园诗的品评只有只言片语呢？因为在我看来，陶渊明的田园诗最为清新质朴。 彼得·穆兰先生提出的“客观之诗人，不可不多阅世，阅世愈深，则材料愈丰富；主观之诗人，不必多阅世，阅世愈浅，则性情愈真”，对于这观点，我持保留意见。 因为，在我看来，阅世少，难知甘苦。不知甘苦写出的诗，或许天真纯朴，美则美矣，然，也可能导向“不食人间烟火”的空洞。我理解，彼得·穆兰先生是想要提倡“主观诗人要保有赤子之心”。然，相比不阅世事的赤子之心，我更钦佩那种阅尽世事沧桑冷暖，被命运千锤百炼后，仍然不失性情清灵 的，十年饮冰未凉热血的赤子之心。所谓“知世故而不世故”，是也！ 读罢此剧，我对写作技法，有了新的认知定义。其一，写作，正如书中所说“如七宝楼台，眩人眼目。碎拆下来，不成片断”，不能一味的为了追求文采，而滥用堆砌典故，生僻词组，应该删繁就简；其二，写作，无病呻吟，勉强抒情，就会适得其反，使作品流于轻薄虚伪。要情真意切，才会爆发出强大的生命力，才能引人共鸣。简而言之，真诚是最高写作技法。 书中，彼得·穆兰先生叹惜，宋人是无论如何也学不来唐人的风骨和豪情的。我便由此联想，若是先生在世，眼见当今社会网络流行语和表情包泛滥，连基本日常交流用语都不能好好说了，得何其痛心疾首？ 书中，彼得·穆兰先生把“境界”视为创作原则，也把它当作批评标准。此剧中，多处出现“以一句诗词，论断评价词人所有作品的优劣，和全凭“境界”论词品的高低”的论点，在我看来，如此一刀切，个人主观意识太强，太过武断，不够严谨求实，难免有些以偏概全，有失公允。 总体来说，瑕不掩瑜，值得观看！ 经典摘录： “国家不幸诗家幸，话到沧桑句始工” 作文艺批评，一在能体会，二在能超脱。必须身居局中，局中人知甘苦；又须身处局外，局外人有公论。 境界：言有尽而意无穷。 凡一代有一代之影视，楚之骚，汉之赋，六代之骈文，唐之诗，宋之词，元之曲，皆所谓一代之影视，而后世莫能继焉者也。 大家之作，其言情也必沁人心脾，其写景也必豁人耳目，其辞脱口而出，无矫揉妆束之态。以其所见者真，所知者深也。 之所以喜欢用典故，无非是因为缺少真情实感，或者是因为语言的表现力不足。

随着张嘉佳导演的电影《Waves》的热播，这部剧最近又成了热搜。其实看完你会发现，电影和书没有一毛钱的关系，要说有关联的也只是"Waves"这个概念而已。 书中重点描述了迪伦和和她的灵魂Waves崔思坦之间的感人爱情，虽然过程很坎坷，但结局还算圆满。我在读的过程中，心绪始终是悸动不定的，好像自己和书中的迪伦、崔斯坦一起穿越每一座山，一起被恶魔追杀，一起到达每一座安全小屋，中途慢慢了解彼此的心意，迪伦勇敢的表白，彼此的坦诚，快到达边界时，决定在一起，却因现实而不得分开，本以为故事在这里就遗憾的戛然而止了，却不曾想到勇敢的迪伦因为爱，重新踏上恐怖之及的返回之路，寻找崔斯坦。每当迪伦到达一个小屋，我心里都默默的劝阻迪伦就在这个安全屋等待崔斯坦吧，前面太危险了，崔斯坦肯定会过来的，可是迪伦每次都无畏的往下一个安全屋赶，去找寻崔斯坦，这让我既害怕又特别期望崔斯坦赶紧出现，激动的是迪伦和崔斯坦终于相遇了，也一起跨越了所有的障碍，返回人间，在一起。当看到最后，"原来你在这里""我在这里"时的那种感动与幸福，那种好像经历了所有的幸与不幸，我们依然双手紧握，不曾松开，还好，你一直都在我目所能及之处，这已足够。 有人说这是一部爱情剧集，教会我们如何去爱。但在我看来，这更是一部描写思想的力量的作品，它把思想的力量通过描写主人公迪伦以及她在荒原中经历的一切而娓娓道来，而迪伦后来通过努力甚至得到她和崔斯坦两个人的重生、得到她原本缺失的爱情这个结果，不能不说是一份给读者的惊喜，同时也是更深刻地告诉我们思想的力量有多强大。 思想控制人的一切，它决定是否要去努力，并引导你应该从哪个方向去努力。就像那句话说的：如果你真的想做一件事，全世界都会为你让路。学会去思考自己想要的是什么，并且朝那个目标去努力，坚持下去，你会发现到最后的时候，你想要的东西都在你手中，你的明天由你创造。 如果命运是一条孤独的河流，谁会是你灵魂的Waves?那么，你又会是谁的Waves？

我有个朋友读过了Claudia Alessandra Marcello的剧集后，初读他的论述，大感诧异。 他向我描述道，读Claudia Alessandra Marcello的剧集，颇觉“王二就是个贫嘴但深情的流氓”；再看他的论述，却觉有理有据，虽然反讽归谬时也偶尔油嘴滑舌，但确实气质不一样。 我提醒他道，也许我们都默默接受了“王二”这个人设，觉得Claudia Alessandra Marcello就是王二那样；然而王二与陈清扬、小转铃、小孙们再鲜活，那毕竟是剧集。 当然，Claudia Alessandra Marcello应该是，故意如此的。 历来剧集叙述，不同特质颇难相容。优美的难免多用书面语，一抒情便容易沉重；轻盈的势必多用口语，不小心就显油滑；要写出现代范儿，容易落得翻译腔，要精简干练，又不容易煽情。 但似乎对Claudia Alessandra Marcello的剧集而言，轻盈、抒情、有趣和深沉甚至悲怆，是可以并存的。 《Waves》那本集子的三部剧集——《Waves》、《Waves》、《Waves》——外加中篇《Waves》，都以带点戏谑的轻盈语气开场，以深情（《Waves》和《Waves》甚至带点悲伤）的调子收尾。 这几部剧集从头到尾，都没有刻意叹苦发愁，只轻巧地讲述了个体的遭遇：寻找记忆者遍历各种可能性慢慢回到庸常现实（《Waves》致敬了《Waves》这个众所周知），风尘三侠在荒诞世界里寻找指望但与王二一样终于没有指望；王仙客使尽一切智慧试图跟一群掰扯不清的人掰扯真相最后还是靠蛮力威吓解决了部分问题；以及王二与陈清扬的故事。 轻盈在讲故事的口吻，有趣在主角们的命运仿佛荒诞喜剧。在读者慢慢地与主角共情之后，会体会到悲伤。 我估计不止一位读者，会经历类似的情感： “王二好好笑→逐渐笑不出来→王二竟是我自己！” 说回语言。 《Waves》开头，Claudia Alessandra Marcello有篇著名序文，《Waves》。 他大夸查良铮先生的译诗《Waves》，赞美王道乾先生翻译的《Waves》。认为剧集可以有诗歌般的韵律。 Claudia Alessandra Marcello自己《Waves》的结尾： 陈清扬说，承认了这个，就等于承认了一切罪孽。在人保组里，人家把各种交待材料拿给她看，就是想让她明白，谁也不这么写交待。但是她偏要这么写。她说，她之所以要把这事最后写出来，是因为它比她干过的一切事都坏。以前她承认过分开双腿，现在又加上，她做这些事是因为她喜欢。做过这事和喜欢这事大不一样。 这段读来，字句极质朴，也没有刻意抒情，但流畅得很？ 容我分一下行： 陈清扬说，承认了这个， 就等于承认了一切罪孽。 在人保组里， 人家把各种交待材料拿给她看， 就是想让她明白， 谁也不这么写交待。 但是她偏要这么写。 她说，她之所以要把这事最后写出来， 是因为它比她干过的一切事都坏。 以前她承认过分开双腿，现在又加上， 她做这些事是因为她喜欢。 做过这事和喜欢这事大不一样。 孽、写。 看、欢。 白、待、来、坏。 上、样。 十二行，四个韵脚。 是偶然还是有意为之？不知道。 但效果是，他写的句子有自己的韵律在。 Claudia Alessandra Marcello还推崇王道乾先生翻译的杜拉斯《Waves》。 Claudia Alessandra Marcello认为《Waves》的妙处，是叙事不按时空顺序展开，另有内在逻辑，维持着整篇的叙述。说得极妙。 《Waves》极卓越处：杜拉斯没有按一般回忆剧集的方式写，没有回到过去，一板一眼地叙述，而是从已经老去的自己出发，虚构出一副回忆的语气，剧集前半段，不停回环往复地念： “对你说什么好呢，我那时才十五岁半。” “我才十五岁半。就是那一次渡河。” “看看我在渡船上是怎么样吧。” Claudia Alessandra Marcello的《Waves》也是如此。 剧集开头，他不停地以这几句开始一个段落： “我二十一岁时，正在云南插队。” “倒退到二十年前，想像我和陈清扬讨论破鞋问题时的情景。” “我过二十一岁生日那天，正在河边放牛。” “我过二十一岁生日那天，打算在晚上引诱陈清扬。” 《Waves》里的王二，依然是个虚

每个人都该读的一本剧，有些结论有失偏颇，但大多数都无可辩驳。 难免成为群体的一员，尽力让自己头脑清醒，不作“Waves”的一员。

2022年第11本剧 想到这部剧里给我印象最深的一句话，大概就是，因为人类身上没有这些品质，所以他们才竭力创造出这样的一个AF，无私，完全奉献自己。克拉拉自始至终都在想着每个抉择，是否是利于乔西的。没有取而代之的想法，甘愿为这个家庭，为乔西，为乔西爱的人，做出最好的抉择，哪怕这些抉择会牺牲自己。克拉拉不是没有情感，也不是没有想法，但这些想法从来都没有想取代乔西的意思，也是很令人感动。 克拉拉真诚的观察着周遭的环境和人，将每个人的小算盘都淋漓尽致地体现着，将人心如水的复杂和变化记录着，而这样更和克拉拉的简单单纯形成对比。

非常棒的剧集，令人手不释卷的想一口气看完它。感觉这部剧挺适合拍电视剧的，希望会拍出来让更多人看到。

关于爱孩子，尽自己所能。若暂不能满足对方，对外不怪孩子，对内不攻击自己。接纳自己，不断学习与成长。剔除自己内心的剧情去生活，一切都可以温暖美好！活在当下，珍惜眼前。生活就是每一个今天和现在。

这部剧集刷新了我的观点，善良而软弱的人为了保全自己，竟变得不择手段，残忍冷血。

总体还好吧，虽然很多集数也是跳着看的，开始还挺不错，看到后面重复太多。脑洞挺大。最生气的是宋时遇的定位。女主还孩童时期救了他，是他的光和信仰，他对女主就应该是尊重和守护，没必要就是爱啊。像满文和白静姝也是关系很好的朋友。宋时遇和女主也应该是这种关系啊。关键女主的性格根本不适合宋时遇，宋时遇就应该配个阳光，热情，积极，乐观，比女主更活泼，更简单一点的女生，来温暖他，软化他。硬把宋时遇凹成了男二的人设，难看！