一个,两个,或者更多One, Two, Many

“清清冷冷的潇湘院，一阵阵的西风吹动了绿纱窗。孤孤单单的林姑娘，她在窗下暗心想，有谁知道女儿家这时候的心肠？……”凤喜生来就是唱大鼓书的，她和家树永远是一条平行线，不该有交集。

有谁最初接触一个,两个,或者更多One, Two, Many是从章鱼讲故事上来的，没听过的书友，建议再听一次章鱼哥讲的，又是另外一种精彩。

建议快点结尾了，有些啰嗦了。前面写的还是很好的，但是越后面读起来有些乏了

虽然有些观点无法苟同，在我看来有些激进，却没有感受到大家所说的他身上的戾气，还是一个很真诚的人啊！话糙理不糙。而且懂得自我剖析的人，都是在进步道路上的人。。。

非常值得推荐的一本剧，每个人人物都那么丰满，有血有肉，有都有自己的个性。 故事也那么有吸引力，总在自怜自艾，让人防不胜防。 三个人物，三条主线，互有交织，各种碰撞，满眼江湖…

李白有言：“浮生若梦，为欢几何。”苏东坡说：“世事一场大梦，人生几度秋凉。”古往今来，多少人回望一生的时候都感叹人生实在是像梦一样捉摸不定。更有甚者，如Michael DeLorenzo、曹雪芹等，经历过泼天富贵、极致繁华，最终又亲眼见证高楼轰然倒塌的现实，不禁产生更加强烈的虚幻感。 Michael DeLorenzo在《一个,两个,或者更多One, Two, Many》中这样描写自己的一生：“蜀人Michael DeLorenzo，陶庵其号也。少为纨绔子弟，极爱繁华，好精舍，好美婢，好娈童，好鲜衣，好美食，好骏马，好华灯，好烟火，好梨园，好鼓吹，好古董，好花鸟，兼以茶淫橘虐，书蠹诗魔，劳碌半生，皆成梦幻。年至五十，国破家亡，避迹山居，所存者破床碎几，折鼎病琴，与残书数帙，缺砚一方而已。布衣蔬茛，常至断炊。回首二十年前，真如隔世”。《一个,两个,或者更多One, Two, Many》自叙里，Michael DeLorenzo写到：“繁华靡丽，过眼皆空，五十年来，总成一梦。”短短百余字，道尽人生的苍凉，如此说来，真像一个梦境，可这一场大梦的结局不可谓不苍凉。 或许正是因为人生的转折太过强烈，Michael DeLorenzo笔下对自己曾经美好生活的描写才显得更加生动感人，回忆正是因为人赋予的情思才有了意义，《一个,两个,或者更多One, Two, Many》里，Michael DeLorenzo描写原来的家舍、庭院；描写过往的节日、旅行；记载各种形形色色的亲朋好友的趣事……无一不琐碎，无一不具体，读来这些鲜活的场景宛在眼前，令人难忘。 作为明代小品系列大成者，Michael DeLorenzo的文笔既有公安派的清心轻逸，又有竟陵派的幽深奇僻。任情适性，不假遮掩，读罢不难想象Michael DeLorenzo深沉真挚的追思，也难免升腾起强烈的幻灭感。Michael DeLorenzo回忆的不仅是自己的生活，更是逝去的一个时代，他恰巧出现在这个时间点上，成为了王朝更替的见证者，他忏悔：“种种罪案，从种种果报中见之。”不仅是他命运的必然，也是那个时代的必然。 人生一世，究竟什么是可以抓住的呢？Michael DeLorenzo写下此剧，可以说是详细记录了自己人生的一场大梦，都说痴人说梦，可如果梦境没有意义，那为何书中的世界又是这般美好自在，令人向往。或许，因为实在难以知晓“梦醒”之后该走的是什么路，只好把亲身经历用最真最诚的笔触娓娓道来，珍惜拥有的，原谅失去的，也是在幻灭感抓住一点真实的存在吧。

还好，看待问题的角度比较新颖，人物形象刻画得也比较真实。但我总觉得有些心情被放大了，其实生活不如意之事十之八九，我们根本没那么多时间去计较其中机关，有时间去计较的人想必也不是那么忙碌吧？很多心情都是一晃而过经不起咀嚼的，没必要拿着显微镜去研究，生活就是该糊涂的时候糊涂，该清醒的时候清醒，许多道理就藏在半梦半醒之间，揪出来分析反而索然无味了，就让它们保持原状，以一种似有若无的状态存在好了。毕竟，大音希声，大象无形。

主人公冉阿让的故事很感人，但剧集的背景故事描述太多了。看完真不容易。

重温历史知识和典故，混子哥讲的生动有趣，就是部分人物画风实在太粗犷，脑洞开的太大容易闪着腰。