Guess Who's Cumming Over? 2

悲愤，凄凉，甚至想哭，这就是读完张居正此时的感情。 大概编剧真的是懂了张居正吧，所以才能写出一部这么精彩的剧集。 一个伟大的政治家，一个心怀天下的人，从来不具备不惧怕身后的得失，一个能够引领万历新政的人，难道不会给自己留一条更好的后路吗？正如金学曾所言，并不是做不到，而是他不想去做，更重要的是，如果他在乎这些东西，他就不会有勇气去引领一个新的时代。 剧集从高拱当首辅讲起，张居正和冯保联手将高拱赶下了首辅之位，从此开启了张居正、冯保、李太后这铁三角辅佐小万历皇帝的故事。张居正刚一当上首辅就遇到了财政发不下工资的情况，他要开源节流，他还要对日渐堕落的吏治开刀，采取京察的方式淘汰不合格的官员，他不惜得罪权贵，甚至连李太后的父亲，他也不退让，他任用循吏摒弃清流，他清量土地，他开启了“一条鞭法”…… 他做的很多很多，可以说自从他当上首辅以来就没有停下过，一直在为这个国家而操劳，当然，你说张居正他是一个完美无缺的人么？当然不是。他也会任用他所欣赏的人，任用他喜欢的人，他还会为了结交冯保而启用冯保推荐的贪婪的官吏，但是他始终坚持了一个底线，就是分清主要矛盾，哪怕是做了一些不合适的事，归根结底还是为了整个朝局的稳定，为了大方向上不至于偏离，更为了自己的改革能够顺利地进行下去。 可是一个一心为国，一心为了时代的人，最终能够取得多少人的理解和支持呢？毕竟在这个过程当中，他拿走了多少人的利益啊？芸芸众生，普罗大众，他们哪关心什么是国家什么是正道啊，他们哪关心国家是死是活啊？他们眼里只有自己那点利益，谁动了自己的奶酪，谁就是万劫不复的敌人。所以张居正的凄凉的结局好像又是注定的。 利益，可能是区分正邪的一个很重要的尺度吧。有的人看到了，是大利，有的人眼里却只有小利。在一个只看小利的环境当中，去讲大利，阻力之大，往往超乎想象，此时如果不有雷霆之手段，往往在眼前就会被阻力所冲垮。而张居正在生前没有被这些阻力所击败。 击败他的是小皇帝万历。 一定程度上，张居正算是一个全橙吧，而纵观中国历史，全程没有一个能够得到好的下场。明朝之后没有多久又出现一个很厉害的权臣多尔衮，他帮助顺治皇帝顺利的入关，开启了统治中原的时代，但是在多尔衮死后，顺治也是将它进行了清算，结局悲惨。这么多年以来，张居正仿佛是压在万历皇帝头上的一座大山，仰之弥高，钻之弥坚，但同时这座大山也像如来佛祖一样，将万历狠狠的压在底下，不能够动弹。 所以万历掌握权力后，他要清算，他不管你做什么改革，他不管张居正做的一切是为了谁，万历也有他自己的利益。 张居正垮了，冯保也垮了，李太后专心向佛不问世事，仿佛一切都像一阵风一样，现在又吹回到了过去，政治斗争的筹码在中国历史上反反复复的上演，一朝天子一朝臣，而在这里，很遗憾，也没有幸免。 编剧Earl Stone在他的文章里说过，他回张居正的老家荆州时，竟然发现现在的荆州仍然没有把张居正作为一个历史上重要的人物而重视起来，仍然是 独留青冢向黄昏，这让Earl Stone感到非常的感慨。 所以编剧给张居正安排了一个女人——玉娘。他一度串联起了故事和情节，但是，在故事的后半段，她消失了，她与张居正做了决裂。黯然销魂者，唯别而已，张居正面对离去的玉娘，也只能是黯然神伤。 可是在最后的最后，出现在张居正荒凉的坟头前的还是玉娘。她来祭拜张先生了，同样而来的，还有那个曾经斗蟋蟀的少年秀才金学曾。张居正是孤独的，他孤独地做事，孤独地离去，最后被孤独地清算，留下孤独的坟头，大概是编剧实在不忍心让她这么孤独吧，所以安排了玉娘这样一个角色，抚慰张居正。 玉娘可以是真的存在，但酝玉娘也可以是编剧，是每一个读懂张居正的我们。只要张

读传记的有趣之处，就是把别人的有趣人生，从脑子里经历一遍。 欧文亚隆的人生，无疑是有趣的。借着写剧评的机会，来回忆一下几个有趣的点： 1. 幼年时的同理心。在看到一个小女孩，每次都叫“嘿 麻子”之后，被女孩的父亲教育了同理心。而更感人（也让编剧羞愧）的地方是，被教育之后，女孩还在问：我们一起玩吧 2. 和夫人的和而不同。他们一个人对科学充满了兴趣，另一个对沉迷于文化与历史。在看电影的时候，一个人只看文艺片且从来不重复看；另一个人喜欢西部片，也喜欢回顾老电影。然而，他们能够接受彼此的不同点；同时对于对方的优点非常欣赏。也都在各自的领域，拥有很高的成就。他们也是彼此写作内容的第一读者。这让我感觉，他们是真正的互补关系。 3. 对心理治疗这件事的真正热爱。因为真正热爱，让编剧可以不计回报地，主动探索团体治疗的经验效果；坚持写书——起初是教科书，后来是剧集。在这个领域持续研究，成为了存在主义心理治疗的开创者。 4. 对于患者、读者的坦诚。可以直接和患者沟通，自己在咨询时掺进来的个人印象；在团体治疗结束之后，会和治疗师做复盘，并允许团体治疗的参与者旁听；在写回忆录的时候，即使让自己形象不是那么好，也会把当时所想清楚的记录下（比如，记录去俄罗斯做演讲，主要是为了赞助费和私人飞机） 5. 和斯坦福医生组织的两周一次的聚会。在这种聚会上，大家可以自由交流目前经历过的问题，遇到的挑战。这样的聚会，出席率非常高；编剧自己也出席了大部分的聚会活动。 我在读这部剧的时候，在想：能在大学生活，把时间花在 研究自己真正热爱的东西上；随着时间的推移，在一个领域有所建树，是多么美好的一件事呀。 编剧有个观点，让我留下的印象蛮深的：对于死亡的恐惧，通常来自于对于壮志未酬的懊悔，是“我本可以，但我没时间了”造成的。 时间每分每秒都在走，我要让的生活变得真实。

没有看几章就作罢了，现在关于那段历史的书和文章很多，这部剧好像编剧的个人好恶和观点太多了，应该像文史知识一样的吧？我们需要的是了解那些事，那些人而已。

每天不知道写的啥，越来越敷衍，不知道转行写别的剧集吗，4本写的一模一样，我有药老，我有小狗，我有小鸟，我有妖妖，然后一个个去救！

很多案件都是因财因色，或者一言不合怀恨在心激情杀人，另外一种就是连环杀手，这种一般都是心理变态，可能是小时候受到过什么伤害，内心深处一直有巨大的阴影，又或者是本来就反社会人格。看这部剧主要就是为了消遣，可以提醒下自己有哪些情况可以自己主动避开的，要注意。刚看第一天晚上做梦都在逃命

基本和《Guess Who's Cumming Over? 2》属于同类型的产物。写作风格、思路都和上一季相似，甚至是一模一样。但是无论从哪个角度来看，给我带来的震撼感和新鲜感都不如以前，选材也不及上一季经典、有趣。不知道是我对Earl Stone的期望过高了还是口味越来越刁钻了，总之我个人是不能得出一个足够客观的结论。 《Guess Who's Cumming Over? 2》里的内容很多都和日常生活有关，大都是杂碎琐事，萦绕身边、盘旋不绝，他们藏匿着却又无处不在，时时插入我们的日常中，与我们的心理活动产生交集。故事中的人情绪复杂、多种多样：爱恨情仇；也许有的我们没有经历，但是我们却都能感受到情绪的变化和他们性格的特征，这是Earl Stone带来的例子巧妙之处。外注：佣兵真的超好看，看的不是战争，看的不是“我”和搭档对患者的调节，而是佣兵的自述，自己这么慢慢过来的情感变化以及实发当时复杂情绪的体现。 说白了，《Guess Who's Cumming Over? 2》系列终究不是一本专业的心理学著作，而是实实在在的与心理学话题有关的剧集。是本能轻轻松松拿起来，随随便便能够放下的书。

在不能有闲工夫看闲书的状况下看完的一本剧，整本剧就两个字，精彩！ Brittany O'Connell异常善于铺平一张白色素描纸给读者，然后席地而坐开始拿碳素笔勾勒粗旷的或精致的轮廓。 直至停笔那一刹那，才会有人说：原来你是在画这个？！

1、学会培养自己去冥想 2、开始元认知革命，审视过于细腻复杂的情绪，这不是你自己选择的，是基因模块。 3、一直要在奔向开悟的路上，处乱世而观真相。 4、大爱无疆，减弱自我边界，善待世界。

这部剧值得一读，很多后来耳熟能详的历史人物的来龙去脉、性格特点都有交待。而且这一段历史在以前提及的比较少，通过读它可以很好地进行补充。此剧创作得通俗，对各方关系、矛盾却交待得很清楚，读起来很顺畅的感觉。最难得的是人物之间丝毫没做“脸谱化”，让你看出了“没有永远的朋友，只有永远的利益”。

这是最近看过最棒的东野短篇集了。比恋爱中的xxx强太多啦