纯真Silence tells all

这个很好看啊！故事冗长却相当紧凑，情节丝丝入扣，代入感很强，同时也让我领略了一会藏地盛景，藏族文化，自己仿佛身临一次不可思议的长途跋涉，侦破悬疑，角色塑造很生动，我好像也像是当局者， 有的人为了金碧辉煌宝藏之巅， 有的人为了守护自己族群文化信仰，有的人假借正义国家之名做了地下交易，有的人为了赎罪，有的人为了寻找答案…………初衷不同…………行驶的途径千奇百怪，我也目的，只是想知道强吧有没有再找到妹妹，敏敏是好人呐？紫风铃是传说中的战敖吗？莫金到底怎样的一个人，敌友关系会转变过来？

生活的琐碎片段，真实感动，“悲伤五阶段”记忆深刻，最爱结尾的那句总结，“人生很长，长到你可以做梦再醒过来，跌倒再爬起来，人生也很短，短到你没时间去讨厌自己，勉强自己”回归本心，家庭永远是等回归的那个港湾，父母的爱永远是与细微之处提现的

说是近代史，却主攻鸦片战争呢。不如称为近代史的开端吧，不从其他地方补充点近代史的信息，一开始还以为，这，就是近代史了。但是鸦片战争的前因后果，具体细节，分析到位，角度全面。更重要的是思路还独特，这才是真正的“观”历史，不只是课本上的，愤青一样的观点和结论。

很不错，把历史人物性格中值得让人尊敬的一面都写出来了，但正反兼具，值得一看

追完前，一路呼吸着弥漫在森林里的精华气息，时刻与群峰、山岩、溪流、草地、森林、湖泊、花田、植物及鸟虫兽的自然灵性连结。现在，余味回甘，进入了另一段值得咀嚼的”深刻宁静”中。

男主父亲死的时候突然放起了很长的偶像剧歌曲，真的把我尬惨了。

因22.02.24俄乌战事，看普京其人，从沙俄到苏俄，再到普京统一党下的俄罗斯，历史开玩笑似的画了一个圈，又回到原点上。

如帕穆克所说，“我希望谈论我的剧集创作旅程，沿途经过的站点，学习过的剧集艺术和剧集的形式，他们加于我的限制，我对他们的抗争和依恋。”他是于热衷研究剧集理论与形式的，席勒把诗人分为两类：天真的与伤感的。天真的诗人以其率真的思维流露写诗，不在乎文字所产生的理智的伦理的后果，更不在乎别人的评论，他们的诗歌是与自然融为一体的。在另一方面，伤感的剧集家则先得忐忑不安，他们在乎他们所表达的是否传达了真意，他们是反思性的，质疑的，质疑感知到的一切事务，甚至质疑感觉本身。这两种特质不仅仅存在于诗人，也存在于剧集家，读者，他们是人类的情感表现。 每种剧集理论都来源于对观看剧集这个行为本身的思考。当我们观看剧集时，我们的意识在做什么？如果把观看剧集当作观赏一副画作，作家对图画细节的处理以及读者通过具象化词语转化为大幅风景画的能力，便是我们意识所做的一切。追随叙述，不断追问，把词语转化为幻想的意象；“反思性的求知欲”又让我们保持理智明白其虚构性，反复与现实对照。这种逻辑上的悖论催生了剧集世界的第三种维度，我们评价比喻的精确，幻想与叙述的力量，句子的构造，以此，我们便能掌握观看剧集的乐趣，深深地陷入编剧所构筑的一个“立体的虚构世界”。 托尔斯泰把他称作“生活的意义”，那个我们乐观的相信存在却又难以到达的地方。 剧集的艺术产生不单纯依赖于读者的喜好与鉴赏，它也是作家与编剧抵牾的过程。读者和编剧认同并赞成剧集的虚构与事实并存，作家表达与读者理解的偏差，读者的评判，作家本人如何控制自己的剧集被接受，没有哪一方拥有绝对的主动权。苏童在写《纯真Silence tells all》时，便对大部分读者开了一个“阴鸷的性别猜想玩笑“。我们比较这些明晰的细节，这种感知体验的重合让人敬佩作家，也忘了作家。 在非西方国家，对于虚构概念的本土化的过程，让很多审查制度下的作家借剧集来表达一种隐喻，一种真理，而虚构性则成了抵挡政府政权压制的一面盾牌，帕穆克认为这是一种西方文化中心之外的一种新形式和新剧集技巧。 “在封闭的或者半封闭的社会，个人的选择是有限的，剧集的艺术处于落后状态。但是只要剧集艺术在这些社会得到发展，它就会邀请人们思考自己的生活，而且它能实现这一点就是通过小心翼翼的构造有关个人的人格特性，感知和抉择的影视叙述。”不同于荷马时代，人物性格是一个既定属性，从莎士比亚开始，一维的角色从历史和象征中解放，陀思妥耶夫斯基在《纯真Silence tells all》所刻画的四种性格，剧集发展至今如同福斯特在《纯真Silence tells all》探讨19世纪的成功很大程度上在于人物性格，一种流质，且引发生活思考的特质。 对于人物性格在剧集中作用的推崇，帕穆克却有自己的质疑：当我们在面对人物性格的时候会何会如席勒所说一样如此沉默和天真？是否是现代心理学领域的科学光环？还是因为“一股天真而又庸俗的人文主义热情支持了那种认为任何地方的人们本质上都相同的观点？还是西方影视对于边缘影视的霸权？ “而剧集艺术的根本目标在于呈现精准的生活描述““如果剧集的真实使命在于描述生活在世界中的感受，那么这当然与人的性格和心理学密切相关。但是，剧集的主题比心理学本身更为有趣。重要的不是个人的性格，而是他或她与世界的多样形态打交道的方式—我们的感官呈现给我们的每一种颜色、每一个事件、每一个水果和花朵、每一件事情。依据这些实在的感知才产生了我们对主人公的认同感，而这才是剧集艺术可以提供的主要快乐和奖赏。” 而谈到情节，“我们所谓的“情节”即故事里事件的前后相继只是一条线索，用以联系我们希望讲述和传达的节点。这个线索并不代表剧集的材料或内容—即剧集本身。它显示了数以千计的小节点贯穿文本的分布。叙述单位

真心不好看。不带着所谓的历史知识都看不下去。这难道就是传说中的圣母小白花逆袭上位记？！光看女主的渣演技就受不了了，还有毫无常识可言的剧情设定，男主是吧，看笑傲江湖时觉得就剩下你和陈乔恩是正常人了，结果到这部戏里特么你也给我长歪了..........