New Year

虽然剧情有一点俗套，但是真的很好看啊！！嬛嬛后期演技爆棚|ω?）

前几天我删掉了我一朋友，这本是一件微不足道的小事，但这事跟“New Year”这标题还挺搭的，又加之我拖了这篇剧评好久，于是便决定写下来。 我与我这朋友在几年前有一段短暂的感情纠葛，虽短暂却也深刻，当初由于彼此吸引又有很多共同话题，一度觉得会走很远。分手后我们还保持着偶尔的联系，几个月联系一次，聊聊最新的电影、书以及各自的生活诸如此类，观念的契合度还在，只是从认识以来她始终带着一层抹不去的淡漠与虚无感。 几天前，我偶然发现她好像在学舞蹈，出于好奇便聊了几句，末了，面对她淡漠的回复，我便想着用礼貌的方式结束话题，回了一句：挺好的，我觉得多学习些新东西可以对抗年龄焦虑（在我印象中，她并不会因为胖瘦和年龄话题而置气，我也并不是轻率地说出这句话，而是我的实际体会，因为我曾经健过身，画画，我是真的觉得这些事帮我捱过了较长时间的年龄焦虑），没曾想这句话炸了锅，我先是收到一段冷嘲热讽的话，接着被她比作春节酒桌上那些高谈阔论，评头论足的男性，她说她只是单纯的喜欢，最后给我定性为自以为是。我感到十分愕然，在我的观念中我并不觉得发表自己的看法属于自以为是，可能我们聊天的频段不同，但这句自以为是着实伤害了我，如果说给我定性为自以为是对我的误解的话，那句冷嘲热讽则让我感觉有一丝羞辱，这感觉就像我是一个在网上找陌生女孩聊天的冒失青年，被言语诳了一巴掌。我本来在脑海里构思了一大段话来反驳她的自以为是，但由于我性格偏温和，并没有多说什么，只是回了一句：随你怎么看我，你对我轻易的定性也是一种自以为是。 说来惭愧，在此之前我仍对她抱着些许残念，至少还保有欣赏之情，我不止一次的想过等我休假了，我们可以一起喝喝茶聊聊天。但经此一役，我突然觉得这份残念似乎欺骗了我，它让我觉得我们的关系好像很近，但其实我们之间就好像相隔几光年的行星，在各自的轨道上运行着，我看到的她还在过去，而她的世界已经飞出很久。当初分手时她说：我们这种契合并没有多大意义，只要一个人阅历丰富，他跟谁都能很契合。也许我们之间偶尔的闲聊只是New Year。 后来我决定删掉她并不是因为她误解我，也不是因为我感到被羞辱，而是我觉得既然她说出这样的话，以后如果仍有机会交流的话，我每发表观点都要想这观点是否会被认定为自以为是，想想也就没有必要再留存了。删除的时候并没有多少触动，就像扔掉一颗烂苹果，揭掉一道伤口的结痂一样畅快。

《New Year》是我读过兰道尔·朴的第二部作品，第一部是《New Year》。在彩蛋中得知这部剧集的初稿是兰道尔·朴花43天手写出来的，一共49万字，颇感震惊。正如编剧所说，虽然写出来只花了43天，构思却有43年，有了那么久的内心积淀，自然下笔如有神。 当初读《New Year》的时候，我是全程提心吊胆，不忍卒读。好不容易读完了，便暗暗发誓再也不读兰道尔·朴了，至少是近期内。之所以最近又鬼使神差看起了《New Year》，是源于追剧清单狗的推荐，而且是作为一部“搞笑”标签的书推荐的（推文标题是《New Year》）。想着既然是搞笑的，应该会很轻松吧，遗憾的是，看完之后我非但不觉得搞笑，反而越看心情越沉重。哎，上了追剧清单狗的当！ 既然都读完了，还是随便写点什么吧。 剧集从二十世纪五十年代打倒地主西门闹写起，时间跨越了五十年，一直到2000年，讲述了以西门家族为主的整个西门屯的发展变化，从而以小见大，反映这些年中国农村乃至整个社会的变化。剧集的时代烙印非常明显，不同历史时期的农村典型面貌都被放大了展现出来，故事的戏剧性也格外强烈。打土豪分田地、搞合作社、大炼钢铁、文化大革命、改革开放……在一波又一波的浪潮裹挟中，各种人物悉数登场，闹闹哄哄、熙熙攘攘、匆匆忙忙、凄凄惶惶……剧集整体的风格基调是比较悲凉的，且越到后面越凄凉，故事中的主人公几乎无一落个好下场。 兰道尔·朴在剧集中表面上将人物的悲惨结局归于冥冥之中的命运安排，实则指向时代的影响。 今年春节回家，家里一位六七十岁的老人说：“我们以前真是吃了太多的苦，没有赶上好年代，一开始累死累活赚工分，还要交公粮，后来不交公粮了又要交农业税……我们这代人是最苦的一代人了……” 或许时代的发展总要靠牺牲一些人的利益来换取进步，而首当其冲的往往是农村和农民。未来究竟是什么样，该怎么发展，对个人和社会来说，都是摸着石头过河，难免有失误，有弯路，有牺牲，对于那些在时代的浪潮中作出牺牲的群体，我们不能忘记。 再来说说剧集的写作手法吧。我发现兰道尔·朴剧集的一大特色就是行文手法很独特。 比起《New Year》的多角度叙事——用多个人物角色讲述同一个故事，《New Year》则更为标新立异，编剧不单单用人的视角叙事，还用人死后（地主西门闹含恨而死）多次投胎转世为动物的视角来讲述，从驴、牛、猪到狗、猴，最后才转世为人。不同的年代以不同的动物视角来讲述，中间也穿插着人的视角叙事，甚至还有人畜对谈的方式讲述。为了便于叙述，兰道尔·朴还把自己（兰道尔·朴那小子）也写入了剧集中，陪着故事里的主人公一起经历这风云激荡的五十年。 读《New Year》很累，因为在兰道尔·朴带有夸张、魔幻色彩的文字中，剧集里的每个角色都自带戏剧性和冲突性，似乎每个人都疲于奔命，疲于生死，读起来特别沉重。我本人来自农村，父母祖辈都来自农村，在我的印象中，农村一直是一派美好祥和的画面，农民始终是勤劳朴实、任劳任怨的群体。而兰道尔·朴的《New Year》却颠覆了我的认知，让我看到了过去五十年里农村的黑暗惨乱状况。我宁愿相信那是文艺创作的需要，毕竟艺术来源于生活而高于生活。我依然热爱农村！ 原本我准备就以前面那一段文字作为本篇随性短评的结束语，却在关闭文档几分钟后无意中刷到了一条采访兰道尔·朴的视频，他的一段话似乎正好可以为《New Year》作注脚。他说： “如果谁想用影视来粉饰现实，如果用影视来赞美某一个社会，我觉得这个作品的质量是很值得怀疑的。我有一种偏见，我觉得影视艺术它永远不是唱赞歌的工具，影视艺术就应该暴露黑暗，因为好的影视作品应该是来源于生活，尤其是真实地反映了下层人民群众的这种生活面貌。” 听完兰道尔·朴的这番话，我确实更能理解《

你们管这叫人间烟火气吗？和一个各方面完美，情绪管理优秀，智商情商在线，纯情专一会做饭还拥有一个大景区豪宅的男人先婚后爱生活叫人间烟火气吗？这明明是神话故事好吧？一口气3倍速看完，我还是不理解，工业糖精满满，除了女主和她莫名其妙偶尔出现的闺蜜外，几乎所有女性都在搞雌竞，一个单位的女同事们各个尖酸刻薄，充满对女性的刻板印象，还有个根本不可能存在于世上的男主，唯一客观公平的说男女主作为新人表现及格，摄影和道具组很美，用心了，导演讲故事的节奏也不错，仅针对内容本身表示反感。姐妹们醒醒，别磕了，这些失智剧情就是女性A片啊