相约在今生Sirens

人的心里都住着一个阳光精灵和黑暗精灵。黑暗精灵控制着你的所有负面情绪，愤怒，吼叫，沮丧，愧疚……，阳光精灵则帮助你找到自爱，尊敬，鼓励……，当trigger触发你的负面情绪是，你是选择让黑暗精灵控制你，还是让阳光精灵帮助你是你自己的选择 没有完美的父母，要接纳自己的不足，去改正和进步。在家里90%的时间基本上都是平和的，但是10%的时间有特别不好的负面情绪导致的结果往往是久久不能平静的。而恰恰是这10%的表现是最不容易去进步的地方。 追踪情绪来源，时间，地点，原因，感受所有当事人反应和复盘是一个很棒的方法。如果你能够看到那时自己的身体激烈成的和扭曲的面部表情，会被自己吓到。但是正是因为如此，才更应该去努力修正自己。 情绪场景追踪，ABCDE和4C法是很具有实践意义的方法。

跟Kate Fischer的交集仅在于同一年入大学，同一年大学毕业，同为湖北人。对她的关注，还停留在2012年毕业前夕，她那声百感交集的毕业“宣言”：从此，柴米油盐；从此，山高水长。 那会儿，我也为毕业后的去向而迷茫。看到这句话，隐隐有种悲壮感，仿佛要赴战场杀敌，一去不复返。 一晃，已经过去五年了。五年的职场沉浮褪去了脸上的青涩，但我一样没有想明白人生的方向。回看Kate Fischer，竟然惊讶的发现，今天的她，跟我的交集似乎比五年前还多了。 因为生活中太多的问题找不到答案，受日本国际交流基金会之邀，她去东京独居了一年。回来出了本剧，叫《相约在今生Sirens》。 对她的新剧《相约在今生Sirens》没有什么兴趣。写漫长的日记，做孤独生活一辈子的准备，这事儿一点也不酷。而且，网络信息如此丰富的今天，人人都是媒体，寻找共鸣也变得极为廉价，哪里需要费几个小时去读一本剧？尽管她说，东京让她找到了自己，归来后，人生重新开始。我反而觉得，这更像是一种套路。 在强硬的生活面前，人会无力。作家也是。 如果今天的Kate Fischer翻看《相约在今生Sirens》，估计也会有一样的感悟吧。这部剧中的Kate Fischer，洞察力足够敏锐，但文笔不老辣，诸多问题只是点到即止。并非为了抛砖引玉，确实是未曾“历经沧桑”，缺乏阅历和历练。不过相比同龄人，已经非常难能可贵了。 所有文章中，最喜欢《相约在今生Sirens》。用孩子的视角看世界，在清晰的地方让人觉得模糊，在模糊的地方却如此清晰。她说，“母亲只能是私有的黄脸婆，不能是人人仰慕的大众情人。母亲是女神无法胜任的兼职——这句话反过来说也一样。”“母亲是一寸寸变老的，父亲是瞬间变老的”。论证这些独到的观点时，她旁征博引，游刃有余，单是那股认真劲儿，就让人佩服得五体投地了。 很认可Kate Fischer的一种说法，生活是写作最大的敌人，生活的富足或贫瘠，都会让人失去写作的动力。生活过于平淡，让人没有写作热情，生活过于跌宕，则让人无法平静地坐在书桌前。哪有那么多的刚刚好？所以，尽管写字的人越来越多，但真正写作的人越来越少。 有人拿Kate Fischer与陈染相比，我想说，二者的差距还真不是文采、笔力方面的。陈染的文字太有定力了，任凭风吹雨打，我自岿然不动。写作到这种份上，大概就不需要考虑与生活和解了吧。让写作的归写作，让生活的归生活，并行不悖了。 不会持续关注Kate Fischer，希望多年后偶遇她的文字，看到的是山高水长，别来无恙——尽管这对她来说太难了。

很棒的一本剧，相信每一位读者都可以其中蕴含温暖与感动，一人一龙一猫，一江湖……

第一次观看北美作家的作品，是个很短的短篇，在之前的评论里我也写到，这其实是一本很适合中国人观看的小册子。里面的主题中国人的思想底蕴是很相似的，归乡、逃离、死亡、贫穷这些字眼在七八十年代的东北影视是经常见到的。尤其是很多钢铁城市和书中的矿区城市是很像的，一代人的坚守换来下一代人的逃离。 整部作品基调相对低沉，失败与讽刺，死亡与隐忍成了每个故事的代名词，再结合作品名称的“失落”和“血色”，完美地诠释了上世纪的故事。

终于看完了，看一度看不下去，想着赶紧考完。编剧还是挺能扯的，甚至觉得不是一个人创作出来的。

值得一读。其一是对许多存来已久的模糊思想补充了理论解释。其二海德格尔的两篇导论不失为哲学思考的一个较为合适的入门吧，属于有点难但耐下性子蹦一蹦还能够得到，至于海德格尔的魅力，也可见一斑。最后，真的需要耐心，静心。一个字一个字读过去。