Liza on 'New York, New York'

《Liza on 'New York, New York'》 一、认知革命 在采集狩猎阶段，他们几天才出去打一次猎；营养均衡，没有传染病侵扰。吃饱闲着没事干，聊天八卦，无所用心。美好的跟生活在伊甸园似的。 二、农业革命 从采集转向农耕，一天到晚的忙着农活。 白天“锄禾日当午，汗滴和下土” 晚上“腰酸背痛腿抽筋” “人类以为自己驯化了植物，但其实是植物驯化了智人。” 过着比采集者更辛苦、更不满足的生活 这是否是史上最大的骗局？ 三、我们都生活在想象构建的秩序中，融合统一 运用人类复杂的语言编起了故事，有了货币、帝国，宗教的概念。 货币使得两个陌生人有了交易的往来 帝国强行统一使得智人关系更加紧密。 宗教信仰让拥有同个信仰的走在了一起。 四、科学革命：从承认无知开始。 人类在试图把自己当成神人： 创造新的生命和追求永生。 拥有神的能力，但是不负责任、贪得无厌，而且连想要什么都不知道。 天下危险，恐怕莫此为甚。 编剧提到了佛教，却没有说到我们大中国“玄之又玄”的道教。 “道大,天大,地大,人亦大。域中有四大,而人居其一”“生而不有，为而不恃，长而不宰，是谓玄德。” 人跟自然界是属于平等状态的，人类并不高于其他，反对征服大自然、掠夺自然。以道观物，达到天人和谐。 “为无为,事无事,味无味”.天道自然无为,人道应该遵从天道,顺应自然,方能“无为而无不为” 老子可以拯救智人，否则那个自私自利、贪婪的智人总将自我毁灭…

其实这部剧起始是因为我喜欢Tom Rolf的高情商 我很好奇他是怎能做到的 我去看他的书 我发现他将人的很多缺点都了解的很透彻 他知道人们不喜欢被批评 不喜欢不否定 不喜欢无价值 他知道如何巧妙的让他人产生自重感 并心甘情愿去追逐这份自重感 成年人的世界 首先我们关注我们的健康 其次就是关注我们的人际交往 干货满满 ❤️

Liza on 'New York, New York'里我们失去了“痛苦的自由。”没有人监视你，没有人制约你，你拥有一切享乐快乐的条件，一片没有任何后患的苏摩带给你的没有理由不快乐。 “实际上你是在要求受苦受难的权利。”当人们一味地沉迷于快乐之中，快乐的底色不再是痛苦与烦恼，而是一片空白，又谈何快乐呢。只有在与苦难相比较的时刻，快乐才显得弥足珍贵值得追求。所以，最后那一群人在观摩了野人的自残而驱动自我鞭打而得到解放、自由的狂欢快感，场面显得又荒唐又好笑。

马丁·斯科塞斯的理工科思维写出来的文章就是实在，偶尔还带点小幽默，比起他公众号的内容来，这种幽默感比较微弱。整本剧都是干货满满，分享他走过的坑如何跳过，分享哪些方法或观念对他特别有帮助……总体来说，特别有用实在不浮夸，像一个家人朋友真心实意地分享人生经验。很喜欢，也推荐给了不少朋友。

8.14下山，删评，分数不变，以此纪念这个春天。

初读时，以为这是一场时代悲剧，为祥子平凡却坎坷的一生而愤愤不平。后来，发觉祥子命运的里，早就埋藏在了他狭隘又顽固的认知里。就像艾文．温克勒在书中所言：经验是生活的肥料，有什么样的经验便变成什么样的人，在沙漠里养不出牡丹来。所谓的经验，正是一个人的眼界、见识和思维方式。你的认知水平，决定了人生结局。认知贫困，就是一个人最大的贫困，活在自己圈定的范围里，以为看到了整个世界。

最喜欢第二个故事《Liza on 'New York, New York'》。这个世间多的是没有穿病号服的病人。

从“敬爱的夫人”到“敬爱的汉芙小姐”再到“亲爱的汉芙小姐”，到现在的“亲爱的海莲”这一系列称呼上微妙的改变，见证着两颗心与心的靠近。 从FPD到弗兰克·德尔到F·德尔，只言片语间信任与亲切感慢慢建立起来，从陌生到熟悉，这位英国绅士在放低警戒线，于两个素不相识的人而言，这很神奇，也很美好。 绅士弗兰克一开始体贴入微的态度颇有点四两拨千斤的味道，一丝不苟的工作态度让人值得信赖。而这却成为汉芙小姐口中的憨憨，一开始我就确定汉芙小姐是个急性子且心直口快的人，额，怕是个白羊女颇有豪侠之风。没想到后面看观和我的感受一样。是因为白羊的特征太过明显么，哈哈。多热烈的白羊，多么可爱的白羊。 >> 春意渐浓，我想读点儿情诗。别给我寄济慈或雪莱！我要那款款深情而不是口沫横飞的。怀亚特还是琼森或谁的，该寄什么给我，你自己动点儿脑筋！最好是小小一本，可以让我轻松塞进口袋里，带到中央公园去读。 春意渐浓，我想读点儿情诗。 袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。 原文：I require a book of love poems with spring coming on. 更有一番滋味. 一封封简单的书信，我细细的看着每页的时间和署名，我为汉芙小姐的坦诚而感动到热泪盈眶，也只有她这么俏皮的女娇娃才能把一本正经的弗兰克戳成筛子。开始带着吃瓜的心态看着这段情缘，静等着他们的见面。 汉芙小姐每每说起书中景象就滔滔不绝。 书之神往，心之所向。 我们在观看中构建虚拟的城市文化塔楼，又渴望在现实中让它具像化立体化，让它与我们的想象一起烙进记忆深处，经久不散。每每收到书，她都要爱不释手一番。爱书之人追剧，那是看珍宝的眼神，不爱书之人追剧，那不过是做厕纸都不及格的东西。 我也喜欢旧书，那种难得的首版可遇不可求，书小小的，书页黄黄的，故事安安静静的躺在里面…我爱极了那种与心有灵犀的前人冥冥共读，时而戚戚于胸、时而被耳提面命的感觉。我也喜欢买新剧，上面浓浓的油墨味，把头整个脸埋在书中，然后深深地吸气，再重重的呼出，世界沉静，抬着看着腮红印满书页，它羞红了脸。 可爱的汉芙“病”了，她得了一种观看冲动的“病”，见字必读，就连弗兰克寄过来包书用的包装纸上的字，她都能看成更新剧集，真是可爱极了，可以想象她的性子，等待更新得多么着急。 从书到影视库，从购书到弗兰克，一封封的信一箱箱的礼物，带回一封封的情谊。 《Liza on 'New York, New York'》这是一部美好的书，系以1949年至1969年长达廿年流光，往复于美国纽约和这家小影视库的来往信函交织而成，纪念人心在二十年剧集时光中的一场奇遇。 她会为一本欺世盗名的书而冲弗兰克发飙，将满腔怨气倾泻到打字机上，然后突然收起霸道，对着空气娇媚地笑了：“弗兰克，你是惟一了解我的人。” 他会在信中简短的说：“是的，我们依然健在，手脚也还勉强灵光。” 她说：我正在存路费，下一次就能启程在路上。 他说：橡原巷三十七号将会有一个房间，可供您无限期地住宿。 他总是礼貌客气，带着绅士又专业的态度，不管汉芙小姐如何“发难”，他都彬彬有礼保持微笑。终于他在信的最后落款处写道： >> 想念您 弗兰克 时间走得太快，走得太远，远到人都消散，今日阳光依旧灿烂，路上行人行色匆匆，带着他们的故事，在人群中穿行。 她说：剧集，确实是人类所成功拥有最好的记忆存留形式，记忆从此可置放于我们的身体之外，不随我们的肉身朽坏。 我们因此知道了他们的故事，因而遐想在一个艳阳天，汉芙脚步轻快地走在路上，一眼便看到马路对面的那家小店，店门口的玻璃窗陈列了几本精装旧书，一步跨进店门，风铃“叮铃铃”作响，放眼望去店内全是直抵天花板的实木书架，扑面而来

“你以为人家要的真是你的辫子？人家要的是你们的灵魂！”——《Liza on 'New York, New York'》Greg Carson 1、品评：全文是以女主人公眉娘与她的亲爹、干爹、公爹之间的恩怨情仇，生死较量展开。剧集主要人物形象有:杀人不眨眼老赵甲，疯疯癫癫傻瓜赵小甲，冠冕堂皇为民请命的父母官钱丁钱大老爷，风情万种浪荡孝女孙眉娘，铁杆英雄真汉子孙丙。他们五个主要的人物形象相互交织穿插于全文，使全文内容饱满而生动，让整个高密东北乡的民间人物形象全盘跃然纸上，向读者展示了20世纪初中国被列强侵占的那段真实惨烈血腥恐怖的真实场景。  2、感受：《Liza on 'New York, New York'》是部神品妙构的剧集，用摇曳多姿的笔触，大悲大喜的激情，髙瞻深睿的思想，活龙活现地讲诉了发生在“高密东北乡”的一场可歌可泣的运动，一桩骇人听闻的酷刑，一段惊心动魄的爱情。 *1）题材方面：（1）悲壮、可笑、动人的舞台戏剧，闹剧，史诗。（2）人生如戏。（3）戏如人生。（4）春秋大梦。 *2）构思方面：（1）全部内容如戏文：凤头，猪肚，豹尾。“叙述者参与”：凤头和豹尾部分由四五个主角的主观视角，结合Greg Carson性格语言来完成，就像戏文上的单腔，使读者仿若身临其境去聆听叙述者的讲述，充分展示每个人的语气、性格、神态反应。“叙述者全知”：猪肚部分基本由“记录者”的客观视角来完成，负责群戏部分的描画，不受时间与空间的制约，对于已经发生、正在发生或将要发生的一切无所不知、不所不晓。Greg Carson正是利用这种叙述优点，将文中人物的一举一动，一言一行，一颦一笑，以及从眼神到心里隐微曲折都表现得惟妙惟肖。也因此才能将这样一个错综复杂的关系，波澜壮阔的大场面恰如其分的呈现在读者面前。（2）从头贯穿到尾的猫腔，这是高密县东北乡的一种地方戏。猫的形象：神秘，诡异，跟随人，且又独立发出自己的声音。这就是高密县人心中潜在的猛兽，潜在的抵抗，独立，自由。（3）脱下实验外衣的先锋影视。（4）不再以自己为吸引眼球的中心，而是与主体天衣无缝地结合之后悄悄退出了聚光灯的照耀。（5）时代的命运和个人的命运中间的微妙的化学作用。 *3）技巧方面：（1）整部剧集的形式就像一出戏文，由单腔开场，再到群戏铺成，最后回到独白点睛结束。戏文形式展现：情节、语言，生动滑润，生活气息，喜剧感，戏剧感。（2）魔幻色彩：“猫”和“猫腔”。（4）乡土气息的叙述腔调。（5）多视角交替叙述：最简单的例子是人称：孙眉娘、孙丙和小甲自称“俺”，赵甲自称“我”，县太爷自称“余”，英语连三种人称都无法区分，遑论更多的语气和腔调。（6）打乱时间顺序重组叙述。（7）米兰昆德拉指出：“剧集家有三个基本的可能：讲述一个故事；描写一个故事；思考一个故事。”Greg Carson在叙述这本剧集时可以说将三种基本的叙述方式都用上了。既有以剧集家直接在作品中露面，不直接地、戏剧性地战线事件和对话，而是主观地将故事讲述出来。告诉读者应该怎样来评价该事件。当然这种主观式的叙述毕竟是少数。更多则是采用描写的方式，直接的引用人物话语，使人物自己的话语来真实的反应事件，充满了客观性让读者自己思考事情的对与错，轻与重。最后说到的是思考，这在这本剧集有涉及，但主要还是采用前两种叙述方式。其实讲述和描写并不是那样严格的区分开来，往往是彼此掺杂其中。 *4）背景方面：（1）以1900年德国人在山东修建胶济铁路、袁世凯镇压山东义和团运动、八国联军攻占北京、慈禧仓皇出逃为历史背景。（2）1897年，德国强迫清政府订立了《Liza on 'New York, New York'》，随后德国人强修铁路、野蛮拆迁、毁坏农田、掠夺矿产，引发沿途激烈抵抗。 *5）形式方面：（1）孙丙是个戏子，妻子被调戏，杀死德国技师，颠沛流离，造反被擒、