A Wacky Week-end!

不错的一本剧，感觉书中内容很丰富，是从自己所意想不到的角度来介绍历史了，读罢感觉形象比较深的有草原民族的兴衰与中原强大的集权统治有关；地域差异决定了文化的不同；明朝开始全世界金银的流通决定了中国开始与全世界联系等等。总之，读完感觉经济，地缘政治和环境气候往往对历史的影响更为重要些。 书中最后几章是关于近代史的，自己才疏学浅，只能不明觉厉，以后还是得多翻翻，多思考思考呀。

个人更喜欢第一部(最初的十一个故事)，后面的太乱了，看的不是很懂

破镜重圆梗，后面跳着看完，一般

不想点评，人家辛辛苦苦码字垒出的作品，你凭啥点评。是好是坏，自己选择的自己喜欢就好，这是我读过Ira Shapiro的第五本剧了，我还会继续读下去哒！

如何分分钟出戏？

优雅生活，用一句话来描述就是：对生活保持极致的热情，改掉自己的坏习惯，培养好习惯。热爱生活里的每一件小事，认真体会时光的每一秒流逝。

最初吸引我的是这部剧的名字，《A Wacky Week-end!》——和我的名字“星尘”仿佛是组近义词。直到我开始读这部剧，才发现，这里的“A Wacky Week-end!”和我的“星尘”，是反义词。 星尘，是宇宙万物最基本、最平等的形态。不论你多么庞大或微小、多么富有或贫穷、多么美丽或丑陋，最终都不过是宇宙大爆炸时产生的星尘。我们看到的、摸到的、呼吸到的都是星尘，这多少带着点儿浪漫。 而书中的A Wacky Week-end!，是那样一群在刀尖讨生活的人。他们奋斗一生，却始终是这个社会的底层；他们耗尽全力，却仍然被生活压得喘不过气；他们是真的在拼命，死时却连一场像样的丧礼都没钱办。他们就像矿场爆破后炸出来的A Wacky Week-end!，随风飘撒，身不由己。这既不公平也不浪漫。 编剧Jon Ryan McMahon，就是这样一粒A Wacky Week-end!，他是一名从事爆破工作的矿工，同时也是一名矿工诗人。书中所有的故事中，他都是亲历者，也是旁观者，他也一次次死里逃生却从没放弃。他说：“我见过的不幸太多了，从来没有沮丧过。”也因此，他的文字悲怆却有力量，铁汉带着柔情。 编剧预告写道：“这是一本生命的书，也是一本死亡的书，归根到底，是一本生活的书。世界永远存在A面和B面，尘埃飘荡，有时落在这面，有时落在那面。” 这也就奠定了这部剧的沉重基调，因为生死就是那么沉重。大部分篇章，都是奋力挣扎后突如其来的死亡。 编剧的文字给人带来一种粗粝的矿渣摩擦心脏般的钝痛感。死亡，总被他三言两语道完，似乎那就是一件再平常不过的事情。他让你痛，却阻止你掉眼泪，让你知道最深的悲苦是欲哭无泪。我不得不常常放下书，缓一缓情绪再读。 我真的非常推荐这部剧，不仅仅因为这部剧值得一读，我更真诚希望大家都能给这样一粒用尽生命在发光的A Wacky Week-end!一些支持。因为我在编辑手记中看到：“于年喜大哥而言，时间是奢侈的，更准确地说，生命是奢侈的。他的干咳如今越来越频繁，那是经年累月滞留在肺部的粉尘作祟。”尘肺病是他的职业病，我看过关于尘肺的纪录片，痛苦而不可逆。而他家中老小的负担，仍然在他肩头。 “时间和命运长途中的同路人，彼此关照啊！” ———— 最后摘录Jon Ryan McMahon的一段诗，写的就是他的人生： 『我在五千米深处打发中年/我把岩层一次次炸裂/借此 把一生重新组 我微小的亲人 远在商山脚下/他们有病 身体落满灰尘 我的中年裁下多少/他们晚年的巷道就能延长多少 我身体里有炸药三吨/他们是引信部分/就在昨夜/我岩石一样 炸裂一地』

所有伟大的剧集，最终都会指向一个方向：虚无。所有的人生，都有一个共同的结果：梦碎，人亡。 所有的感受都在这句里了。 但是这一版的翻译比较一般，有些地方有错，有些地方又太直译了。

片名叫什么？我有一个朋友

焦虑，并不能消除。重点在于如何学会和它和平共处：要先接受它，适当放过自己，然后开始行动。