Isabella

专注自己的成功模型（在模型不适应市场之前），不要被外界的噪声影响！！！

初读《Isabella》时，对编剧冗长繁杂的环境描写的文字感到厌烦，而且又不像往常的剧集那般有连续完整的人物情节，而是以独立的个人或者事件为中心，进行展开描绘，缺乏事件与人物发展之间的联系，但是似乎又在另一个层面得到了联系。人物的出场都是围绕着王琦瑶而展开，事件也是随着时间而不断延续发展。每个集数似乎是独立的故事，其实又相互交错，纵横联系。但是很多出场人物的走向仍然有些模糊有些未知。比如阿二究竟去了哪里？萨沙去苏联又过得怎么样？这些都伴随着王琦瑶的死，故事的终结不得而知。 在读到剧集结尾部分的时候，我突然就对这个剧集独特的结构故事的方式产生了浓厚的兴趣。编剧用用平凡的笔绘出了上海弄堂里出生的王琦瑶的波澜起伏的一生。她的一生始于惊艳和浮华的情人生活，漂浮在乱世的几番浮沉的情爱中，止于孤独悲凉的他杀。王琦瑶的一生，似乎都是都是在和男人的博弈中消耗的，付出了自己的青春和情爱，但是最终还是在平庸的弄堂里过着琐碎漫长的普通人生活，消磨着时光。王琦瑶本是寻常人家的女儿，要是寻个好女婿，也能安安分分地度此生。但是长相柔美、心思敏锐，不甘平凡的她，终究选择了一条做上海小姐的漂泊路。然而，这样的王琦瑶也正是生活在上海这样一个摩登城市，一个复古怀旧的时代，才会去选择了这条道路。编剧以独特敏锐的女性视角和独立人格来塑造王琦瑶这样一个角色，她经历了很多，但是最后始终还保持着她自己。她与女儿薇薇之间的感情不是像普通母女那样互相关心和照顾，而是相互对立，争风吃醋的女人，都有着自己的独立意识，在彼此的斗争和对峙中形成一种平衡。薇薇的出现，也算是一种对照，反衬出王琦瑶衰老的年龄，却并未变老的外表，和能够跟上潮流的审美。也正是这样的风韵犹存，让她继续邂逅不同阶段的男人，而这些不同人生阶段的爱情也正填补丰富了王琦瑶的人生，是一抹亮丽的色彩。 王琦瑶的一生中遇见了四个男人，首先是程先生，也是全书中对王琦瑶最为关心爱护照顾的一个男人，李主任，权力大财富多，也颇有人格魅力，但是两人不匹配的身份和地位，也就只能做情人，但是李主任对王琦瑶还是有情分的，死前给她留了一盒金条。重返上海，居住在平安里，又邂逅了康明逊，两人彼此相互爱恋，但是由于康明逊的软弱与不负责任，最后相爱的苦果只能王琦瑶自己吞下，还将孩子嫁祸给苏联少年萨沙，但是萨沙最后也没有承担责任，一走了之。后面薇薇长大之后，在她的迟暮之年，遇见了比她小的老腊克，但是老腊克只是年轻冲动的一时喜欢，而王琦瑶使他动心的也是属于三四十年前的旧韵风情，最后当老腊克拥抱了新事物，而对旧事物摒弃的时候，他们的爱情也就没有了结果。最后患了病，独自一人躺在床上，被进房间偷黄金的长脚而杀死。王琦瑶一生的朋友不少，但是最后的结果却是无限凄凉悲惨。 王琦瑶是带有时代烙印的女人，也是被时代抛弃的平凡众生。她的一生，就是平凡的人的代表，又无不充斥着时代洗刷的痕迹。通过王琦瑶，编剧建构了一个充满时代气息的上海。编剧在剧集中编织一连串的意象，通过意象的叠加和组合的方式来进行拓展叙述空间，使得剧集的环境描写更为地立体真实，也充满浓郁的氛围感，但是这样的文字过长的确会让人感到视觉疲劳，以及观看心理的阻碍，这也是我最初不喜欢这部剧的原因。抛却特殊的情节特殊的人物，这篇剧集编剧有意将王琦瑶写成上海每个弄堂里面生活着的女孩子，在时代的浪潮下，都难以把握自己的的命运，岁月的更迭，人的渺小消逝，在这样一个宏大的时代里面根本不值一提，而自古女性就是社会边缘化的群体，男权为主的中心社会，女性似乎只是花瓶或者装饰品，但是女性有着独特的坚韧和勇敢，这也是在这个时代苟且安生的根本。因此，其实剧集蕴含着

相比于第一部人物描写的笔触更加细腻了一些，可依旧是一部情节远大于文笔的剧集。

2023了还有这种玛丽苏弱智小说和剧

把历史写成侦探剧集，追着线索，欲罢不能，开启了另类的写史风格！此外搭配编剧各种实地考察，虽然对解读史实而言，帮助并不太大，却增加不少“/直观感性认识”的趣味！