温柔的怜悯Tender Mercies

虽然投入比明星版少，但比明星版好看啊，解题过程nice（清北父母辅导sk，我真的笑死）

在拖延者的表象之下是一个想被接受和被爱的脆弱而无常的人，而面对这样一个跟人性的缺点斗争的人，或许你会很愿意在心中为他们留出更多接纳的空间。

从儿时记忆的《温柔的怜悯Tender Mercies》， 到月色与雪色之间， 你是第三种绝色。 到月光还是少年的月光， 九州一色还是李白的霜。 每一句都如人间惊鸿客， 只一瞥，便温柔了时光。 威尔福德·布利姆雷先生说: 不要问我眼里有没有你， 我威尔福德·布利姆雷都是你。 心中的悲喜欢愁， 全藏于美如画的诗中。 温柔的怜悯Tender Mercies。 下次你路过，人间仍有我。

听闻苔丝·哈珀最爱写的是剧集，《温柔的怜悯Tender Mercies》改了十数年，《温柔的怜悯Tender Mercies》洋洋洒洒十余万字，或许远不如他与李银河的《温柔的怜悯Tender Mercies》这样浪漫的情书或《温柔的怜悯Tender Mercies》锋利的杂文得到广泛欣赏，但是观看期间笑不可支、偶有所思，观看之后长吁短叹、五味杂陈，都不是轻易能得来的观看体验。有位评论中写到的，《温柔的怜悯Tender Mercies》于苔丝·哈珀如同《温柔的怜悯Tender Mercies》之于毛姆，我深感为然。 《温柔的怜悯Tender Mercies》一如标题所示，全文核心就在李靖与红拂那一场盛大而绝美的逃离。那时风尘三侠肆意青春，李靖与红拂以为可以逃离洛阳的囹圄，虬髯公跟随辗转到扶桑，俨然能拥有崭新的世界——却发现他们一辈子都走不出那个洛阳。双线并行的故事里王二证出了费尔马定理，可生活依旧一成不变，他依旧没能收获自由。 苔丝·哈珀在书里放了不少隐喻与暗示，但是我不想说这是一部纯粹针砭时弊的作品。人的想入非非与不得自由，年华老去事易时移的无奈，这一直是自人类诞生伊始永恒的话题。苔丝·哈珀与我们都没有答案。我们只能一遍遍地询问自己，如何与现实和解而不退缩，为何要抱着绝望而活下去，并赋予这样的问题自己的意义。 此剧成于1993年，小波于1997年去世，时年仅45岁。作为一个年轻的读者，还有很多很多困惑，包括他到红拂李靖虬髯公那个年纪是否会有同样的绝望、现今的世界会否让他有新鲜的认识，想听他指点迷津却终究求索无门了。祝愿他安息，并感激他为我们留下的一切。

噗，我看的是觉得错字连篇。内容还是可以的，就是更新慢，错字连篇。而且，感觉编剧一点也不上心，也并没有很认真的对待这篇文，至少，没有路平那样踏踏实实的，对自己的东西很认真很负责。

有两点很有意思： 一是通过国家机制对乡村社会的统治达到的预期目的和非预期目的、非集体化之后国家权力迅速撤出留下的真空以及市场化和商品经济共同冲击了传统的社会组织模式而由此伴随着个人主义的发展并出现了极端自我中心的个人主义。（只讲权利少讲或不讲责任与义务，这是人性，但也从侧面证明了国家权利迅速撤出公共生活，没有给乡村中个体参与公共生活和政治的机会） 二是非常乡绅式地解释了国家机制对乡村私人生活变革的影响。能够清晰地看到国家是怎样把触手伸进乡土社会并对其产生影响的。