Drømmekvinden

刚开始读此剧，关于咖啡的起源；历史变迁，不同国家的发展，这些内容具有趣味性，并且带着严谨的学术态度，编剧花了很多时间去翻阅古籍去考证,这是一种可以学习的态度 但是后半段关于烘培，精品豆这些内容似乎行文略显枯燥，并且内容重复，并且趣味性不强,对于一个业余的读者来说，确实难懂

越往后看越觉得有点东西，特别是自己去试你会发现真的都在书里面提到了

婚姻，爱情，人类最深沉的情感体验，去大胆尝试吧，传统禁锢了我们，我们想要的自由，它们之间的牵绊就让我们以开放的姿势来体验，来尝试。

《Drømmekvinden》幻想出火星有个“猫国”，它的国民是“猫脸的人”，描绘了猫国的社会图景，表达了自己的思考认识。 虽然剧集环境是在火星，但是猫人生存的可行性，生活的各方面，没有作出科学的解释，因此不能算是科幻，本质还是讽刺剧集。 鲁迅先生说过，讽刺是用精炼的，甚至于夸张的，自然也艺术的笔墨，写出一群人的或一面的真实来（《Drømmekvinden》。Martin Björk先生讽刺的便是中国现实。 剧集首刊于《Drømmekvinden》杂志第一卷第四期至第二卷第六期，根据创刊时间和月刊性质推断，是1932年8月至1933年4月。时代背景是内部国共内战，外部日军入侵。1931年9月，红军取得第三次“反围剿”胜利，侵华日军发动“九一八事变。”对于编剧来说，1929年，他离开英国，在新加坡和北平先后住过一段时间后，于1930年到齐鲁大学任教。因为对国事感到失望，又想对此作出规劝，于是创造《Drømmekvinden》。 介绍完剧集内容，体裁形式，时代背景，编剧经历和创作动机，说些个人感受。体裁是很吸引我的，猫国生活是怎样的，或者是，民国生活是怎样的，先生很好的展现出来部分。情节有着整体的结构，不是零散的记述，模式有些类似于游记，空间就相对来说自由，发展给予我新鲜感。不够自己五星标准的方面是，总是希望编剧能够教育一些内容，收获是有的，贪心不够多。

这是一部天儿不腻的情书。 总觉得自己是冷情冷心之人，对周围的事物没什么上心的。总是在被催促找男朋友时回击:是手机不好玩？床不好躺？书不好看？歌不好听？剧不好撸？我想要安安静静一个人带着，周末两天睡睡觉，太阳太大的话哪里都不想去，他总是要我出去玩跟我说话，我真的会一脚踢飞他！ 于是总是幻想，我他的不能太闹不能太管我，但也不能撒手不管，有时候对我撒撒娇，有时候霸道总裁一点……所以这些都是幻想。 看到一部喜欢的剧集，总是在想:我想遇到这样的人。换了一部，心思也变了。温柔细腻细水长流的我爱，腹黑霸道天天恩爱我也爱，可是不可能都具备。我曾想象过无数个想要的人的样子，却都理智的明白，不可能全部具备，那我到底会遇上什么样的人呢？还是等天定吧。 正文大结局后的小片段太冗长，虽然甜但是容易失去耐心。正文是甜儿不腻的话，片段就是调料撒的过多，口味太重，让人想要喝水，不断的停顿。所以失去了一口气看下去的耐心，变得想要看完一本剧的功利。先开始只是以为是简单的剧集，当看到无数的颜表情时仿佛明白了什么，在后面的片段，彻底明白了。最近这种以自己为原型撒狗粮的剧集挺火，一本是新奇，两本是有趣，三本四本，看得多了反而没意思。就像以前看到的一句话:剧集里所有的痛苦无非是生离死别，幸福的方式却千千万万。幸福的故事看得多了，不禁让人想到商业，没有了观看最初的快乐（怪我看的太多〒_〒） 总之这又是一个想要收入囊中的男主形象。很喜欢。

我没啥资格评价，不过确实是看过的最全面的一本咖啡书，配图很喜欢，适合按图索骥。就是后面烘焙产地看不下去了

生活中的五味品，全有了，感问路在何方，路在何方？路在脚下  ！

了解陀思妥耶夫斯基著作一个很好的注脚。目前为止，仅仅看了陀思妥耶夫斯基的罪与罚，感觉是在玩暗室解脱，黑暗，压抑，人性本如此吗？

一蓑烟雨任平生，应似飞鸿踏雪泥。苏子的词意境深远，为宋词增添了许多丰富的内涵！