怪老头儿Guai Lao Tou Er

读《怪老头儿Guai Lao Tou Er》，在编剧胡兆洪的身上汲取到一股深扎于大地的沉稳、平实的力量源泉。只不过这片赐予她勇气，古老蓬勃之力的大地地处非洲。 她笔下的非洲，是会长出双翼的，是跳跃着的，富有生命力的。她赤足踏着的这片灼热的土地是她的非洲以及她的生活。读这部剧的时候，我时常惊叹于她对生活的热爱和勇气。合上书，会止不住的思考：她的这份无畏的热爱究竟是非洲神奇魔法的产物，还是她与生俱来的对非洲生活有着敏锐的感知力和保持步调一致的天赋呢？ 当这些生动、灵巧的文字让独属于她的回忆和生活成为一个时代的广告牌，一个独立女性的宣言时，她又是怀着怎样的心情去拆解往事？非洲像是她怀里一只打着盹的小猫，粗粝厚实的双手摩挲着它光滑柔顺的皮毛。它给予她的磨砺和孤独，她用更广阔的胸襟和坚韧的品性去接纳它，抚平它。只为了在这片广袤的天与地之间自由驰骋和飞翔。 或许是《怪老头儿Guai Lao Tou Er》里女主角驯马师、飞行员的职业带给我致命的吸引力，比起《怪老头儿Guai Lao Tou Er》女主人农场上的生活，我更喜欢柏瑞尔书里的非洲。也许是自童年起便在非洲生活的缘故，她与非洲共生了同一种情绪。没有种族、肤色、语言之间的隔离，是与连绵的高山、焦渴的荒原、粗犷的野生动植物浑然一体的。她细腻的笔触让非洲的万事万物都有了思想，有了性情。 正如她所说的，“除非你在童年时就已浸淫于她（非洲）连绵不绝的平缓节奏。否则，你就像一个旁观者，观看马赛人的战斗舞蹈，却对其音乐和舞步的涵义一无所知”。 读第二卷的时候，她的文字始终在我脑海里呈现一幅壮美荒凉的画面。她和她的布勒（忠实的猎犬）站在乱石嶙峋的悬崖边，金灿灿的阳光照在灰黄的大地上，空气变得有些浑浊。像是一个闯荡江湖的剑客，桀骜、洒脱地俯视着一切。 她会以一种调皮、充满智慧的口吻去讲述那些惊心动魄的，甚至有生命威胁的场景。好像在事情未发生之前，她早已知晓自己会赢；又好像以某种指令秘密地将肉体和灵魂世界巧妙分离，她知道自己在流血，却对伤口视而不见，灵魂仍继续追逐着她的猎物们。她和她的纳迪朋友迈纳、科斯基在一场捕猎野猪的行动中遇到了狮子。她写，迈纳和狮子相互凝视。他把所有的力气聚集在紧绷的肌肉和愠怒的神情里，想以此来震慑住狮子。而狮子同样凝视着他。慢慢地，它拖着傲慢的身体，朝他们前进，迫不及待地想要发起进攻。 在非洲原始的、未经开发的丛林中，大自然总是慷慨的赋予所有生物共同的直觉和本能。在此基础上演化为各自的语言符号和系统。土著居民创造的武器——长矛和狮子的尖齿利爪所抗衡的结果，只能是两败俱伤。在原始森林中，生存是所有生物共同拥有的权利。接下来又该如何行动？ 迈纳的一番话，直击我的胸腔。让这蛮荒之地瞬间流淌着一条清澈、沁人心脾的涓涓溪流。他的思想，他的行动，是未经加工的，依靠最原始、与自然并存的那股野生之力，继续保持着这片土地上纳迪战士的威慑力。他说：“观察它的眼睛，它努力思考着很多事情。它相信我们也在想着同样的事。我们必须向它表明，我们和它一样无所畏惧，但它想要的东西，却不是我们想要的。我们必须带着勇气，坚定地走过它的身边。我们必须用大笑和高声谈话来藐视它的怒气。” 于是他们讲着笑话，带着蔑视一切的无畏精神，逐渐和狮子缩短距离。“一场关于意念而非武器的战斗”就这样开始了。狮子向他们冲了过来，但意外的又停了下来。相互挑衅，彼此理解。最终战士放下了盾牌，狮子放低了姿态。双方和解。这段捕猎的描写是很精彩的。意念的力量是超越了语言，在没有威胁彼此的利益情况下，我们可以和平共处。 她写她有着流亡贵族气质的马——坎希斯康。她读懂了它的孤独，并试图打破它赖以为生的孤独。她悉心照料着它，每日清晨马厩，为它梳理鬃毛，清理尿

女真三万对六千大败，这让我想起了火烧圆明园这部电影，满清落后于八国联军一个时代的武器所以这样的战争必定失败……

致你： 如果我从未见过你 我从不知晓你 而我见过你 我知晓你 我爱你 永远 这部剧看完之后，我心里有一种淡淡的伤感，虽然我知道很大可能是由于编剧把更多的篇幅用来描写女主生活的苦难，这让我们触及到了一个孤独纯真又充满野性的灵魂 我想了很久，这部剧最突出的主题是什么？是爱情吗？好像不是吧，她跟泰特的片段似乎只作为人物成长的陪衬。是人性吗？好像也不是，小镇上的人只是女主生活中的过客。 自然有点像，但我觉得自然或者说天性，更多的只是成为这部剧的背景板。想来想去，我觉得这部剧想要探讨的或许是孤独，是一个生物在孤独情况下所做的尝试。这部剧向我们展示了女主是如何在孤独中包裹保护住自己，又如何打破孤独去迎接爱。 泰特和其他她爱的人给她的坚定信念，是让她走出孤独的力量 “泰特的奉献最终让她相信，人类的爱情不只是湿地生物间那种奇怪的交配竞争。但是生活也教导她，古老的生存基因仍以某些不讨人喜欢的形式潜伏在人类遗传密码的迂回曲折之中。 ”

白尤磊的故事，温情与悲凉相互交织。故事的主人公都带有一种偏离人群的特质，不擅长交流、经历过重大的创伤或者深陷一个不得不继续编织下去的谎言，万幸他们都遇到了给予自己温情的东西，尽管这些东西都是那么的脆弱，故事结束前几乎都会无可挽回的失去。          毕竟“失去”在现实中也是一个永恒的命题，这部剧之所以治愈，就在于每个主人公，在获得和失去的过程中有所成长，变得更加坚强。说起来就知道其实很理想化，故事中的人总能顺利经历这样一个过程，但其实现实中被打击到一蹶不振的也大有人在。不过作为这一类型的故事，理想化很正常，总不能每一个故事都捡现实中最黑暗的部分撕开给你看吧，那谁还看剧啊(扯远)         每一个故事都有其趣味性，但因为初中看过太多动漫，因此绝大部分趣味点都能被我猜个大概，就稍显的无趣了些。

在世界范围内，不重新树立自然的秩序是不行的。无论是欧洲还是亚洲，要使他们从沉睡状态中苏醒过来，需要一只强有力的手去摇动他们是迫切必要的。这样摇醒他们的强有力的手就是不屈之王铁木真及其后裔。他们是完成支配世界的至上命运后不久撤离了历史舞台的。俄罗斯人和德意志人及其他西欧诸国人民，能够达到现在这样强大和文明无疑是蒙古人和蒙古军征服的刺激和赐物。

用故事的情节讲量子力学，让人没有枯燥的疲乏感。 量子力学的不确定性原理和我们的常识太不一样了，这部剧由浅入深，用生动形象的例子帮助我们一点点接受量子力学，要是上来就是薛定谔方程，不确定性原理，泡利不相容，大部分人都是一个头两个大。

中间插了一段2D作画的部分挺惊艳的，可惜这一季太短

以后和朋友出门口袋里都要带个单片眼睛，然后突然带上眼镜注视某人