Estranei alla massa

美国记者在陕北苏区革命根据地进行实地采访的所见所闻，向全世界报道了红色根据地的情况。

“人生也罢，诗歌也罢，不正应该如此吗？飞上天时，别忘了俯瞰大地；踩在地上，也能够仰望星空。把喜怒哀乐怨都尝一遍吧，那才是唐诗，那才是人生。” 我词穷，美美美就完事了

这部剧我读了三四遍了，每次读它都有不一样的感觉，但很确定的都是正面积极的心态。举个例子，我小时候家里很穷，因此内❤️比较自卑，不敢开口很陌生人说话。有一次，我需要陌生人的帮助，当时刚刚看过卡耐基的《Estranei alla massa》这部剧，书里写道，微笑和爱是这个世界最强大的武器，我打开心扉，面带热情的笑容，走进街边的一家店，开口跟老板借了我要用的东西，这家店是夫妻店，二人都同时起身帮我找我要的东西，回头我听到他们夫妻的对话，女人问，她是哪位？男人说，我不认识啊，我以为她找你的，女人说，我也不认识啊，我以为她找你的。我后来看到《Estranei alla massa》也就是这本吸引力法则。说来连我自己都不太相信，十年前我一个初中的时候月薪3000元的打工仔，何曾幻想过有车有房！但是，回首这十年开，我买了5套房，2台车子，成都一套，老家2套，现在居住的新一线城市2套，已经卖掉一套。一台国产传祺，一台宝马X3这就是我这十年来的成绩，可以说是吸引力法则改变了我的思维，也改变了我的命运。

在观看稻盛的剧集过程中，他的经营哲学潜移默化的影响了我，让我意识到自身的不足，希望在后续的学习过程中，逐步确立正确的，属于自己的经营哲学。

Estranei alla massa，看到后来我想起来路遥的书，忍不住感叹文字风格的不同，好像更喜欢路遥的文风，朴实踏实中娓娓道来和铺展开的世界。编剧应该是对人性心理有更多的观察和体悟，现实生活中做出一件事说出一句话不一定真心就是这样想的，一件事情的发生总是会有各种弯弯绕绕，前因后果。文中的老杨，老妈，老牛，老蒋，小韩，老史等等角色，大部分都是这样连全部姓名也没有，但就是故事中的一个人物，只有那些在本集数主人公人生中的重要角色才会有一个完整的名字，就好像其他生活里的匆匆过客，当时有过交集，时间久了就面目模糊。 其次文风更口语化，短句较多，口语化俗语也很多。每隔几章会有一个新的开头，从新的视角引入新故事，但是其中的人物又是紧密相连，无非是出现的紧要程度不同，但是有点体会到东一下，西一下的跳脱讲法在文字上输入的难受了。 故事内容，以前追剧看完就忘记了这部剧为什么叫这个名字，现在偶然会在一个点突然回过来神，毕竟题目还是全文的中心。在这些人的各种说法做法中，各种各样的人性都展露无疑，我好像明白这样的书我为什么读完不是我喜欢的风格，故事里的人物都过于世俗，甚至是非常世俗，就连一些好像看起来比较美好的品质也被描写的过于世俗，理想热情温柔这些品质也许在世俗生活和困顿物质中难寻，但对我而言不可或缺。 我好像明白每个人的心思都是百转千回，各有盘算，不是坏事，只是进一步理解到原来都是这样，大家也都是普通人而已，你会这样想，他也会这样做，没有几个心口一致的人的存在，如果有那样不用思考过多的人生，那也是一种幸运，更多的人不得不不断思考别人的意思，这句话能这样说吗。当然更重要的还是自己的事情自己负责，老杨找自以为和老马关系好，总是找他人拿主意，连老牛也是，结果这样的主意出出来百转千回，早已经不是真心所提，大事还是靠自己，全篇还在一直提一个能说的上话的人，人真的是很复杂，从自己嘴里说出的东西自己可能也不是很理解，还要找一个能听懂自己话的意思。里面的生活鸡零狗碎，绝对说不上人人歌颂追求的爱情和友情，只有万般现实，木头一样的人，无处诉说的生活，凑合的阴差阳错的人生，终其一生也许都想要像曹青娥一样诉说自己一辈子的过往，但也不一定真的有人听懂，有人把最后一句牛爱国去找自己的爱人那句戛然而止当做故事的最后，但在我看来曹青娥反而更让我觉得像是这个书的缩影。情感交流上的付出，交流，回馈，很多人不知道，学不会，木讷过完这一生，一生到底要如何过，努力和称心如意。

煤气灯效应就是情感操控，要能够识别情感操控的行为特征。了解情感操控产生的原因主要是社会文化属性问题，一是女性社会地位的提高，二是个人主义的发展，三是信息洪流冲击下的普遍焦虑。摆脱情感操控的核心是避免他人认可，建立自我认可。

对我而言，这部剧读来是有些费力的。但书中的灾难设定和饱满的人物很吸引我。灾难总能放大我们内心深处的一些东西，让我们目睹怪诞与现实的完美融合。我想我要读第二遍、第三遍才有可能就书中各类人物与场景发表看法。初读，我只想记下婉儿带给我的感觉。 一个游走于男人中的“风流女”被掐死，一个城市断裂为Estranei alla massa，婉儿一出场便让这部剧很有意思，又或者说很“吓人”。然而对婉儿来说，劫难似乎是她的“新生”，她在众人的恐慌中经历了一场劫后余生，醒来还吃了顿热饭。大难不死，必有后福。婉儿似乎是幸运的，她遇到了书中为数不多的可称得上良善的人，老孟祥、“哥”、许雁南。她似乎有机会在劫难中奉献善良与温情。但“婉儿毕竟是孩子气的。孩子气和娼妓的放浪形骸在她的身上一向达到一种近乎天然的混合。”显然，这两种气质都不怎么聪明。 若有平行空间，假如一下吧。假如婉儿聪明一些，看透了广志，没有过分执念要完成老孟祥生前所托，她与“哥”一起，或许不会饱受折磨；假如婉儿如许雁南一般看懂了所谓的公社理想，他也许能和许雁南一同在这Estranei alla massa中寻得一时温暖。但这谁又能说的准呢？“覆巢之下，安有完卵”，处在疯狂的Estranei alla massa之中，婉儿可能会遇到幸运吗？倘若有平行时空，结局也不难想象，两个身怀巨款的人处在失去了理智的人群中、两个涉世未深的女生在乱世之中，结局似乎怎么都不会美好。 一切都没有如果，现实中的婉儿的确在走一条称得上是惨烈的道路，所幸是编剧似乎对她手下留情了。在Estranei alla massa之中，所有人都在挣扎、疯狂，所有人都主动或被动的剖出自己最丑恶的一面，而婉儿依旧是“美”的，身无俗物，忘却俗念，在丑恶之中，她似乎美的更夺目了，也更脆弱，更显悲情。 也许，最后时分的婉儿是清醒的，她依旧“孩子气”，以为那样便可以让军舰不沉没，让人们不争吵，让自己在奉献善良与温情中被需要，再次经历那种类乎脱胎换骨重生了一次的体验。浪花开，人归来，有一个，又或是两个身影依旧，牵着她的手走……

我是看《Estranei alla massa》的时候被安利了《Estranei alla massa》才跑过来看到。编剧的风格当然是萝卜青菜各有所爱，我也只说说个人的想法：两本剧医学知识的储量都是很丰富的，鸟大的风格可能比老熊还跟风趣诙谐，但情节设置的合理性熊大还是更胜一筹。同样是挂逼，郑仁后期已经不太依赖系统，而凌然的成长基本就是外挂一路推着走，想写个新案例，就开个新技能，次数多了，也就审美疲劳了，包括为了突出凌然的帅，花了太多的笔墨，包括诸多雷同的桥段，到目前为止，凌然还只是个颜值超高又喜欢玩“动手术”游戏且擅长玩这个游戏的小医生，离大医还有不短的距离吧……鸟大继续加油，这部剧还有很大的提升空间

原本以为这是一本心灵鸡汤的冥想技巧，编剧帮我们解读我们身体情绪的构成，了解之后教如何和我们负面情绪和解。最后一部分居然是食物养生好不理解。

花了近85小时，终于读完了全书。 编剧显然是对西藏的历史，尤其是对古象雄王国，古格王朝的历史，作过一番研究。书中还对生物、文玩、技击、心理、考古、户外、地理等方面的知识，甚至于对游戏都有着广泛的涉猎。 这些知识，成为了全书最吸引人的地方。再辅以传奇的故事，成为本剧畅销的原因。 但是，那些神乎其技的打斗场景，那些强行渲染的古藏人高智慧结晶的所谓机关，以及一些破绽百出的冗长故事，也使得本剧更像是一部科幻作品。