La main secourable

看得出来水后粉丝有多着急了 放心吧你姐没了黄景瑜也下不了台😃😃😃

速度第一遍，寓意亦浅亦深，深沉而悲凉，不是无法坚守，而是无力坚守！

里面硬伤颇多，尤其是后半部分编剧对于自己不了解的东西发表了许多道听途说或者臆想的东西，好多错得离谱。

小川的文字就像心灵的温床，那种温暖并不炽热，只是影影绰绰间有一缕阳光正好

6.心疼每一个某名其妙跳反的工具人警察：说的就是杨健张彪和曹闯

第一次读这部剧集是上大学的时候，挑灯夜战读完，记得当时是上下两册，遗憾没记住译者，应该不是曾胡，感觉文风不同，因为翻译影视，除了原创者的水平，译者的影视造诣也至关重要。 从情窦初开的少女到今日一中年大妈😅，漫长的人生岁月磨砺了我们的情感、意志和思想，书中人物、情节不再具备初遇时的震撼力，但依然有很强的感染力。这次再读，我似乎陪着梅吉从青春岁月走向人到中年，从年轻时以为情感就是要追逐荆棘鸟那种一刺穿心的激烈和痛快，到如今知晓那不过是一时的血性，脱离现实的情感都是飘渺的，没人能抓得住。这是一种成长，从幼稚到理性的成长，不要认为这是可悲哀的事情，因为如果一个人中年了还被人觉得像个孩子，未必是一种赞赏的评价吧！就如我自己大学期间正是琼瑶言情剧集当道的年代，四十多本，本本精读，有的还是三番五次，可如今，想找找当年的感觉，却连几页都读不进去了，书没变，是人变了，正道。 跨越岁月长河，我与这部剧再次相遇，而这部剧所描叙的故事也是涉及三代人、历经数十年的生死荣衰、苦乐悲欢，看似以梅吉和拉尔夫的爱情为主线，但铺展开的是宏大的整个家族的命运平面及其运行轨迹，每个人都脱离不了大时代、大自然、大人类的影响和制约，当年读完这部剧集，我记忆里最深刻的就是梅吉和拉尔夫凄美的爱情，但是今次读完，我深刻感悟的是梅吉和朱丝婷母女两个的命运，梅吉不是逆来顺受的性格，她以自己的方式和命运抗争，和上帝抗争，但在特定的年代里，她所谓的抗争手段是要依附于男人来进行的，所以悲剧的意味太过浓厚，而朱丝婷不同了，她是独立的，思想、行为都独立，所以，虽然她在感情上甚至没有她妈妈的魄力和勇气，但最终收获的却是甜蜜和幸福。感谢时代的进步！

太厉害了！ 时代的沧桑一览无遗！比较喜欢里面胡宁之战的片段 不过度的时候确实需要知道很多历史背景知识emmm

很多观点和名词很有趣，比如成就成瘾。如何能自由不被束缚的过此一生，如何提高自己的情商，与旁人和自己更舒服的相处，我也想知道答案

这一本小书，期待了很久，一开始知道是从台湾大学欧丽娟老师讲《La main secourable》里面引用到里面的片段而知道的。这是伍尔夫写的一篇一小时的演讲稿，但我感觉更加像一篇非常轻松，结构松散，想到哪讲到哪的自由发挥的“论文”，而讨论的题目是“女性与剧集”，在这部剧里面我们跟随着伍尔夫的思绪，讨探了影响女性和写作的几个比较大的方面。 第一章：回溯母辈究竟要如何做才能为女儿留下一个比较好的学术环境或者创作环境，但是如果是如此有“见地”的母亲一般不会生过多的子女，而当前的女孩子可能根本不会出生，所以这是悖论。并用草坪和石子路来暗喻男性和女性在300多年了的不公平。 第二章：父权社会下男性对女性的长期压制，以及讨论经济条件和生活条件对于女性和写作的影响。编剧自己得到了五百英镑的遗产，所以可以更加理性和平和地看到两个性别之间的关系。 第三章：大家长和父权社会对于女性的批判，社会的环境和偏见、陈旧的观念会对内心敏感，才华横溢的女性产生影响。以上是写外部环境对女性剧集家的影响。 第四章，开始讨论讨论自身的影响。为什么19世纪开始许多中产家庭的女孩子开始写作，主要体裁是剧集，因为她们只能够偷偷地写，公共的起居室里不允许她们明目张胆写作。同时剧集形式和体裁比诗歌更加简单。女性的生活环境局限，不能去领略更加丰富的生活体验，这方面比男性逊色。女性的意志不够坚定的话，通常会愤怒和妥协交织，会被男性和社会的偏见而影响和动摇自己的价值观。单纯的男性创作环境，男性的写作特点、规律、节奏，对女性来说不适用，参考价值不高。 第五章：19世纪以来，女性开始消除了性别意识，开始自由地看待性别平等，这一段明显编剧从批判开始表现出对当代和未来女性剧集家、作家的隐隐的期待。 第六章：揭示其实每个人的大脑都是男性和女性特质的综合体，不能够割裂开去。全然的男性特质写出来的文章只能够在男性之间存在共鸣，发挥男女性综合的“大脑和谐”的特质，才能写出好的剧集。 最后摆出事实，过去许许多多男性作家对于女性发表了很多存在偏见的批判，用词非常犀利，但是这些言论已经摆在这里了，女性不能够因为这种成见而动摇，不过展望19世纪以来，我们女性获得了更多的机会，接受更好的教育，有更好的环境，我们要继续好好努力，写更加多的剧集，无论这些剧集成功与否，都是为后来的人们开拓道路做铺垫。 总的来说，编剧行文非常的自由，果然真的是想到哪里就写到哪里，而且穿插着伍尔夫独有的黑色幽默和讽刺。没有严肃老成的批判“父权社会对于过去的女性写作的发展的阻碍”，只是把各种事实和女性生活的现状娓娓道来，像水里的鱼一样游来游去，写得自由而散漫，但是总没有游出了“鱼缸”（论题）的时候。 开头的几章，很客观地陈述了几个事实，就是社会、父权社会的偏见，这里没有批判，没有咒骂。然后陈述了18、19世纪以来女性剧集家如何创作剧集的，得出至少100年，女性要努力获得一年500英镑的收入和一个属于自己的可以上锁的房间。虽然这看起来非常非常的物质，但是正是这么多年的发展了，女性剧集家依然还是挣扎在追求物质保障的阶段！！ 后面的第五章和第六章是写的非常动人，由其是从16-19世纪以来，看到女性和剧集家是如何一步一步走来的，我们迎来了光明的时代。编剧在这两章写的充满期待。从物质到价值观，到性别观，从受压迫到可以正视性别平等，到男女特质互存、综合的“大脑的和谐”，从物质到思想，我们一直在进步。 演讲的最后，编剧用自己杜撰的莎士比亚妹妹的故事来结束文章，这个女性身上是追求自由、冒险、追求理想的化身，即使她在故事中为追求自己的理想而亡，但是她会在后来千千万万的女性剧集家身上复活。而我们今天