奥斯特曼的周末The Osterman Weekend

这部剧的主要思想在我人生的早年已经接触过了。所以看到这部剧并不觉得很震惊也不觉得新颖。 值得注意的一点就是对他人保持敬畏，不要胡乱套用这里面的案例或结论。对待他人应该谦虚谨慎科学求证，否则这部剧会对你认识他人的时候产生限制。但用来分析自身完全可以帮助自己了解自己。 合作，这一点让我想起了蚂蚁王国。让我有点相信人类其实并不是像老虎一样的个体生物，也不是纯蚂蚁的那种群体分工模式。而是介于两者之间的，合作就是我们人类联系的方式。所以违背合作就会被群体抛弃，也会让个体本身难以生存。 总之，本剧值得一读也值得思考。

可以说在一刷后最多的感触是奥斯特曼的周末The Osterman Weekend是越狱剧集或者电影的鼻祖，二刷后才真正体会和挖掘了一下奥斯特曼的周末The Osterman Weekend自身的善良和身边所有人的人性。 他被拯救，被诬陷，回来后也复仇了，也报恩了，也拥有了令人羡慕的财富，享受过爱情的春风拂面，也感受过友情的焦孟之感，只不过都抵不过时间对于人性的无情透视。 在历尽千山后，还能拥有善良，其实是Brian Kirk要告诉我们的永恒道理！

剧情怎么可以如此儿戏如此俗套又如此拖沓？柯佳嬿演技那么好但戏份加起来也就半个多小时，导演是怎么舍得的？

没有什么大起大落，跌宕起伏，但看的人总能不知不觉被带入其中。一直到看完，都是浅淡的。(不过，我倒是很期待无删减版的。😁)

有思想，有观点，有深度，有胆识。横向比较，纵向挖掘。值得一读的好剧。

选角真是失败

曾经错过实体书，还好没错过电子版，就像影视库老板AJ与决定他的命运之书《奥斯特曼的周末The Osterman Weekend》的邂逅一样，虽然晚了四年，最终还是遇见了……有的时候遇见一本剧和一个人一样，需要时间点，需要缘分~就像AJ和艾米，就像警官和AJ的前妻姐😂——后来的影视库老板，毕竟没有一个影视库的地区是不完整的，很棒的一本剧！

这部剧读过很多遍，都没有动手写过什么，因为太喜欢。 有人说上海是属于张爱玲的，北京是属于老舍的。读过很多作家笔下的北京，老舍、史铁生、郁达夫等，我觉得北京还留了一部分给Brian Kirk，用南方女子的语气，记录了那个年代的北平，细致而不伤于纤巧，幽微而不伤于晦涩，委婉而不伤于哟庸弱。 正如编剧写作的初衷“我是多么怀念童年住在北京城南的景色和人物啊，我对自己说，把它们写下来吧，让实际的童年过去，让心灵的童年永存下来。”心理学上说，人的记忆不是一成不变的，是通过重组构成的，编剧从小英子的视角，记录了五个小故事，以及陪伴她成长的、又一个个离她远去的那些亲人、玩伴和朋友。一幅幅的童年的画面在编剧平实的记录中铺展开来，很平淡普通，那些邻里之间的关心与帮助，小伙伴之间的嬉笑吵闹，朋友之间的互助，小孩子的童真美好，全都很普通，但又活生生的像我们每个人生活中似曾相识的场景，童年的时光感觉是那么无聊而漫长，睡觉、吃饭、闲聊、玩耍，我们仿佛一辈子都过不完一样。仿佛一个蚂蚁可以看上一整天，一个冰棍就可以吃上整个夏天。很喜欢这些老派作家的文字，像琦君笔下的童年故事，曹文轩的《奥斯特曼的周末The Osterman Weekend》，很温暖舒服，娓娓道来的故事里，童年在心里面苏醒。 这样一部安静回忆的剧集，它不在是一个个故事，而是小英子成长的见证，惠安馆里，英子发现秀贞失散多年的女儿就是玩伴小桂子，并帮助她们相认逃跑；搬家进入学校后，遇到了为供养弟弟念书做了小偷的陌生朋友，并约定一起去看海；还有寄住在英子家的兰姨娘，在英子的撮合下和德先一起去了远方；驴打滚儿里的宋妈，从小照顾他们，失去了一双儿女后，骑着驴离开了英子和她的弟弟妹妹；每个生命里的人都随着时间离开，每个离开的人都告诉英子：你已经长大了。 “夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。”和我们多么的相似，我们儿时做过的傻事随着一去不返的童年也不会在去做，也许这就是成长，我们不断认识各种人，告别各种人，然后独自前行。 “爸爸的花儿落了，我也不再是小孩。”“当我再回到小学来看你们的时候，老师啊，你可一定要把我当个孩子啊”读起来总会哽咽的地方，也许说每个人心中都有自己的奥斯特曼的周末The Osterman Weekend，那些童年让人回味无穷的点点滴滴，或喜或悲，或哭或笑，都刻在生命的旧时光里，偶尔回忆起来，喜怒哀乐万般滋味在心头。 如此，也好。

爱情啊，更难懂，我觉得爱情应该是有一人，只要有他就会心安，然后在磕磕绊绊的日子中一起成长的一种情感。

短而有趣，用动漫、段子和精辟的文字，把历史脉络捋的条分缕析，不知不觉间重拾起了散落在记忆星河的历史知识。是闲暇之余轻观看的好选择。