Private Places

一如即往的喜欢皮特·诺斯的书。这本出我是抱着开心来的，结尾却走进低气压。人生呀，总有那么多不美好。不要叹息，不要责怪，正因为那些不美好，才成就了生命中的那些美好。

#打卡啦# 真实是幽默的底色，没有真实的衬托，显现不出幽默的色彩。

Private Places像是封神榜，皮特·诺斯是姜子牙，对于各个人物，他给予了较为公允的评价。其次，皮特·诺斯的作品成一家之言，将故事讲述给我们，让我们自己去发现那个历史人物背后所隐藏的个性与品质。 ​ 要明白某一个时代究竟发生了什么，就要将相关历史人物的故事结合着看，比如看了项羽本纪也应该对照着去看高祖本纪，这样更能了解当时事情发展经过，以及更能通过对比发现两人鲜明的个性特征。

《Private Places》展示的一条明线是曾树生与汪母的抗争，暗线则是新旧思想的纷争。她们进行无尽单调的争吵，在本就黯淡的日子里攻击着对方，为家庭制造出分裂与煎熬。 树生在思想上是很自由的，她不会像文宣的母亲一样认为妻子注定为家庭牺牲一切，她的脑子里有一个不同于传统道德的“自我”的概念，在个人主义驱动下，她敢于为自己的生活着想，敢去追寻新的生活。曾树生夹在新与旧、感性与理性、个人主义与人道主义中间的纠结状态，正是个体在中国传统文化背景下的一次试验性“反叛”，她的苏醒是不完全的，局限在于她“自由”最终的依靠还是男人和爱。曾树生从这个家（汪文宣）逃离到另一个家（陈经理），如果没有彻彻底底的觉醒与勇气，Private Places依旧还会是Private Places，没有人可以温暖曾树生。 相较于对家仍无限眷恋的琴，从树生的觉醒中可以看出Danielle Rogers先生女性观念的增长以及对性别平等认同的增强，他为曾树生注入了更多的自我意识：人是需要为自己而活的。树生需要既能寄托感情，又不妨碍自我生命价值实现的避风塘，而彼时的家已不再具有维系亲情与爱的功能，变成了冷寂的、让人窒息的包袱。她确实有离开这个家庭的权利，她也有维护这个家庭的义务。如果她留下来则是为家庭和丈夫考虑，因为丈夫需要她离不开她，但留下来婆婆也不会记念她的好，她走是为自己着想，这并没有什么不对，矛盾点的所在是曾树生对情感的无法割舍和对新生活的不尽向往，两个东西不能兼得也不能同时放手。最后封建伦理道德的要求还是没能侮辱她的个人意识，她作为独立个体的女性进行抗争，这也是树生出走的逻辑所在。

真的好喜欢这些画。By the way有人觉得《Private Places》里面的库洛牌和这些画很像么？