猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore

一个人的日子里最重要的是把你的生活过成你所喜欢的样子，在生活里做你自己，不用刻意去满足谁的标准，不用被突然的闯入者打乱原有的心绪，不用痛苦着非要舍弃些什么。 你只需融入其中，上帝自由安排

早岁文章供世用 中年禅味疑天纵 石塔成时无一缝 谁与共 人间天上随他送 2001年黄建新拍了部<我不在乎>冯巩 吕丽萍携李小萌演来不错 2013年孙红雷出演<一代枭雄>几集下来瞧着不象枭雄象狗雄。今夏上微读才知有一卡洛斯·阿拉斯拉奇 卡洛斯·阿拉斯拉奇的家族剧集别具一格 读来......昔年种柳 依依汉南 今看摇落 凄怆江潭 树犹如此 人何以堪 ～～～笛声绕柱 依然是 姑苏行

它最大的一个优秀之处：无论我多着急看正片也不愿意跳过op

不知道是书看少了还是怎样，对前后逻辑不搭的技术类剧集极其没有耐心，前面说某种实现方式有问题，你期待着好的解决方案，后面给出的实现却依然是残次品。 本剧最大和唯一的亮点就是 1.5 节，将活字印刷和面向对象进行了类比，进而深刻地说明了“可维护、可扩展、可复用”，非常精彩。 跟设计原则和设计模式有关的内容真的大可不看了，浪费时间，《猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore》要好的多得多。

这部剧应该是有些年纪的人才会乐于静下心来读此剧，书中了凡先生引用了许多佛教的观点，思想，可细细品味之。

《猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore》的文字有两个最突出的核心，“女权”与“自我实现”。 书中的“女性主义”口号极其响亮而醒目，无处不是女权主义对天神构建的父系社会的嘲讽与挖苦——她的母神在父神面前的卑微与软弱，赫利俄斯对待女儿和儿子的两番态度（以及为什么帕西法尔要疯狂讨好弟弟），新婚不久米诺斯就当着帕西法厄的面把喜欢的姑娘叫到卧室，以及一系列经典而又精辟的“普信”直男发言： 是我的女儿珀耳塞斯。想要的话就归你了。 女儿就是私人财产罢了。 “所以你动了点手脚。”我说 尹阿宋不喜欢这样。他可是伟大的黄金时代的英雄，动手脚是懦夫所为。那些人骨气不足，无从展现真正的神勇。美狄亚趁他皱眉头时赶紧开了口。 “我的心上人原本拒绝了所有帮助，”她说，“但我坚持，我无法眼睁睁地看着他遭遇危险。” 这让他（尹阿宋）缓和了一些。（因为）这个故事更讨人欢心：公主拜倒在他脚下，抛弃自己残暴的父亲与他相恋。 尹阿宋只出现了没几行字，如果拍成电影，甚至不会超过3分钟。但就是这么一个边角的男人，也洋溢着“普且信”的恶臭气。 作为一个女性主义之作，也是一部典型的女性成长史，看女主如何一步一步地变得独立、坚强，有时还要刻意地打破“乖乖女”的样子，耍点酷。 猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore是太阳神赫利俄斯之女，但是最不受重视的那一个。她被所有的神、包括自己的母神父神兄弟姐妹厌弃。数不胜数的网络剧集套路告诉我们，任何一个小屌丝都可能是被封印三年的邪魅龙王（bushi）。但在“解除封印”之前，我们的猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore对这些厌弃与蔑视、嘲讽，也只是“宝宝心里苦”，空有成为焦点的渴望，一筹莫展。 直到有一天她亲眼见到了受刑的叔叔普罗米修斯。普罗米修斯，作为盗火者，作为叛逆者，作为一个挑战了宙斯权威的提坦神，被鞭刑、被啄食肝脏。这样残酷的刑罚当然对“我”幼小的心灵造成了震撼。但真的启发她的点是——能受刑，是能力的体现。她在想象自己受刑的样子，想象鞭子在自己的身上的感觉。她试探性地卖出叛逆的第一步，和叛逆者站在一起，她给普罗米修斯送了一杯水，让普罗米修斯舒服了一下。 他是不是微微笑了一下？也许我只是在自作多情。我因为自己所作所为而颤抖不已，那比我一辈子做的事都离经叛道。 这个了不得的举动，其实没有任何神注意到，毕竟这样一个小宁芙的行踪无足轻重，无人在意。大家都还在大殿里饮血，干杯。（这里还特意加一句，“我”在想普罗米修斯是不是笑了，也是很典型的女性视角）。 一步一步地，她唤醒体内的巫术法魔柯，将渔夫变成了海神，将情敌宁芙斯库拉变成了海怪，甚至处处刻意树立自己“心狠手辣”的形象。猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore因为不服气想要展现自我能力的渴望压过了天性里的温柔纯良。第一批上岛后的船员企图冒犯她时，她将他们变成了猪，然后宰了。 我本可以用幻觉笼罩住这座岛，让他们远离这里，我是有能力这么做的。为风平浪静的海滩蒙上漩涡与坍塌的岩石，蒙上攀爬无门的嶙峋悬崖。他们会继续向前驶去，而我再也不用见到他们了，再也不用见到任何人了。 不，我想。太晚了。我已经暴露了。让他们见识见识我的真实面目吧。让他们领教一下，世界不是他们想象的那样。 她想要让他们见识见识。 恍惚间有点的埃莱娜的影子，隐隐地较劲，想酷，当埃莱娜看着莉拉用刀子往手心挑起一层皮时，看到莉拉进到那个黑色的地下室时，埃莱娜的不服气压过了对疼痛与恐惧。 但埃莱娜从始至终，她的对手都只有自己想象中的莉拉，同为女孩、同为女人的莉拉。猫狗大战：珍珠猫复仇Cats & Dogs: The Revenge of Kitty Galore自我实现却是围绕着她瞧不起的男人的——小时候希望得到父神的注视，想看“普罗米修斯”是不是微微笑了一下，哪怕倒贴收烂尾她想要渔夫娶她。她对男人们的情感极其微妙复杂。她讨厌父神的冷漠，但是她一样地渴望父神的肯定

这本续作能看出樊老师的用心，希望给读者尽可能多的他认为有帮助的信息，但是问题就出在这里，这部剧杂糅了太多剧集了，可以理解是剧集摘抄，这样做就会造成方法论和系统化的缺失。里面涉及到克里斯坦森的创新曲线，李善友的第二曲线，相变临界点十倍好，塔勒布的反脆弱，丹尼尔卡尼曼的思考快与慢，精益创业的MVP，指数增长，赋能，高绩效教练等等，如果没有看过这几十本剧或者建立起多元思维模型，这么讲事没法真正的理解；而看过这几十本剧元理论的人这部剧就显得没什么用。樊老师不是刚讲完减法没多久嘛，应该做一些减法了，如果讲领导力不如以霍夫曼船长的剧集为背景来展开，集中在公司如何满足需求，或者只谈如何赋能，而目前涉及的书已经超过了领导力的范畴到了管理甚至更甚至都底层理论了。

是一本好剧，但是也是一本难懂的书。里面部分的语言令人振聋发聩，有些让人不知所云，可能无法与读者产生同一心境有关。

喜欢一个人时，其实是很快乐的。即使站在他身旁的那个人不是你，你也会觉得他幸福就好。但时常也会幻想他心尖儿上那个人是自己该多好，我想自己一定会是这世界上最幸福的女子吧！

主角以外的人台词行为特别怪，正常对话外还要安排捧哏，还总有人搭话，然后另一个人叫他闭嘴，貌似还有一定的叙事逻辑，我是真看不懂，也没那兴致。唯一亮点是日剧里极其罕见的，长滨祢留的正装贴身屁股，可惜只有第一集两个场景，后边就都穿宽松的了。