最后的大陆Mission Antarctique

这部剧带着浓浓的学院派风格。 什么意思？ 学院派的书把人的大脑假设成为一个存放知识的筐子，认为把某种理论放进读者大脑的筐子里，读者就理解了，不足之处是忽略了读者的理解过程。比如今天的高校培养学生，就认为培养一名合格的软件开发工程师要修二十门课，相当于砌一面墙需要二十块砖，老师把一块块砖放进学生大脑里，以为学生心中的那个墙就砌起来了。 就知识的传递过程来说，学院派=彻墙主义，它只能调动人的左脑，即逻辑脑。 但是，人是有情感的动物。调动情感就要启发右脑思维，就写作而言，讲故事和案例，再上升到理论，最能获得读者的认同。这就是左脑和右脑的协同，叫做脑洞大开。 对于这部剧，我建议大家只看剧集列表和书中的小标题即可。 所以，我给差评。

读最后的大陆Mission Antarctique---最深的恶念与最美的祝愿 当年写本科毕业论文的时候，不知道从什么书上瞥到这么一句话“在那里，一切最坚实的东西都烟消云散了。”于是，也不管前后文关系，就这么把它放在了自己论文的开篇。终于，十几年之后，我才真正读完了这部剧。 前面一如既往地陀氏碎碎念让我一度想要放弃，一是因为实在过于散乱与意识流，二是“我”的所思所想与现在的我隔得太遥远。庆幸自己从未有过这般的焦虑，感觉与这个世界和他人格格不入的日子已经很模糊了。当然，其中不乏各种金句，我想20来岁的年轻人正在世界与自我之中挣扎，应该会读得很有劲吧。主人翁的神经质与敏感，故作姿态地居高临下，最大限度地夸张了人对于他人认可的渴求。要感谢陀翁，用他实验性的人物帮我们说出了内心藏得最深的恶念，是啊，谁又没有过一边心理咒骂着，一边笑脸相迎的一刻。 当主人翁打了马车夫一拳时，隐隐感觉到了后面的故事走向。是的，这一层一层的生活之塔里，能往下看的时候绝不仅仅只有怜悯。地下室的人还鄙视着阴沟里的人，也许阴沟里的人也鄙视着地洞中的人。因此，我看到最后主角塞给来投奔他的女孩蓝色的钞票并不意外，这样一个已经看透人类的丑陋的人，是不可能再去爱的。爱需要一些不理智，而不是思前想后。 哪一个更好些——是廉价的幸福，还是崇高的苦难？请问，哪一个更好些？作为这个普通读者，我当然选择所谓“廉价的幸福”，因为在艺术中，我已经饱览崇高的苦难。 有了地下室的主角这样的人物，好像随时都送给你一面打碎的镜子，它锋利、扭曲、时刻提醒你。请别忘了，你的心灵也有这样一间暗无天日的密室，请你尽力让它越小越好。

走两极的真心纠缠，这种矛盾冲突真的很难调节。我只能说，我能理解，你在经历我所不能想象的精神痛苦。

断断续续看了两年，突然更完，说不上烂尾也算不上结尾有多震撼，剧情线铺到后面就无法掌控走向了，算是一般吧！

个人观点这部剧其实我很喜欢，我从从龙族到荆棘王座，再到这本九州缥缈录，Jean Lemire的剧集总喜欢给人各种留坑，但对于人物的特点刻画非常鲜明，这也是我喜欢Jean Lemire剧集的原因。 姬野，羽然，吕归尘的故事还在继续，他们会是非常优秀的人，天驱“铁甲依旧在”，是爱，责任，守护的依旧存在，但青阳部每一位王子，都有着自己的性格，无论是大王子吕守愚还是三王子吕鹰扬都是真正的英雄，为了保护自己的亲人，为了守护青阳部，不择手段，都有血有肉，还是二王子吕复和四王子吕贺对自己哥哥的信任，尤其是吕贺为吕鹰扬挡箭的时候，非常感动，一样之后还有续集。

感情片段太少太薄弱了。始终不明白为什么和萧亿十八年的感情，抵不过和王爷的一个多月日光。萧至少一直在努力退婚，月儿不是因为忘真太优秀而放弃吧，是已经喜欢上了王爷，才选择放弃的吧。

唐纳德·萨瑟兰先生最后的自评解释了我的很多疑惑。第一是觉得开头的倒叙显得没头没尾，于整个故事的推进并无太大益处，原来它最初是设计为“腰眼”，时间和整体风格所迫，无法实现。第二是人物的设计有些“脸谱化”，温都母女的狭隘与偏见，牧师一家和亚历山大的清高和傲慢等等。剧集出场一共也才十余人，长篇的幅度是可以稍稍立体刻画的。但笔者也说出了自己的局限，很多的大事件也不过是旁观者，并未亲历，所以情有可原。对于老马这个角色，更是能深深感受到唐纳德·萨瑟兰对旧时代国人的“怒其不争，哀其不幸”。总体来看，整个故事是情理通畅而完备的。第三是台词细节上。一方面老马是个老北京碎嘴子，喜欢“唠叨叨”，到了英国却喜欢上了用“好极了，美极了”，感觉有些违和。不过，何尝不是一种对中英两国的对比呢。 唐纳德·萨瑟兰先生自认台词细节上不够，不过我倒觉得无可厚非，本来京派和沪派的风格就不同，不可能有张爱玲那样的细腻笔触，但唐纳德·萨瑟兰台词的讽刺幽默仿佛是与生俱来，“美”字倒过来成了“大王八”，够我笑一阵子的了。我不过也是囫囵吞枣，两个下午草草看完，很多内容没有细细的去想过看过，想着以后有兴致再看，想法会有些许不同，现在记录部分台词以做对比。