Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung

习惯一：积极主动 （Be proactive) 主动积极即采取主动，为自己过去、现在及未来的行为负责，并根据原则及价值观，而非情绪或外在环境来下决定。主动积极的人是改变的催生者，他们扬弃被动的受害者角色，不埋怨别人，发挥了人类四项独特的禀赋— 自觉、良知、想象力和自主意志，同时以由内而外地方式来创造改变，积极面对一切。他们选择创造自己的生命这也是每个人最基本的决定。 习惯二：以终为始 （Begin with the end in mind） 所有的事物都经过两次的创造———先是在脑海里酝酿，其次才是实质的创造。个人，家庭，团队和组织在做任何计划时，均先拟出愿景和目标，并据此塑造未来，全心投注于自己最重视的原则、价值观、关系及目标之上。对个人、家庭或组织而言，使命宣言可说是愿景的最高形式，它是主要的决策，主宰了所有其他的决定。领导工作的核心，就是在共有的使命、愿景和价值观之后，创造出一个文化。 习惯三：要事第一（Put first things first） 要事第一即实质的创造，是梦想（你的目标、愿景、价值观及要事处理顺序）的组织与实践。次要的事不必摆在第一，要事也不能放在第二。无论迫切性如何，个人与组织均针对要事而来，重点是，把要事放在第一位。 习惯四：双赢思维（Think win/win) 双赢思维是一种基于互敬，寻求互惠的思考框架与心意，目的是更丰盛的机会、财富及资源，而非敌对式竞争。双赢即非损人利己（赢输），亦非损己利人（输赢）。我们的工作伙伴及家庭成员要从互赖式的角度来思考（“我们”，而非“我”）。双赢思维鼓励我们解决问题，并协助个人找到互惠的解决办法，是一种资讯、力量、认可及报酬的分享。 习惯五：知彼解己（Seek first to understand，then to be understood） 当我们舍弃回答心，改以了解心去聆听别人，便能开启真正的沟通，增进彼此关系。对方获得了解后，会觉得尊重与认可，进而卸下心防，坦然而谈，双方对彼此的了解也就更流畅自然。知彼需要仁慈心；解己需要勇气，能平衡两者，则可大幅提升沟通的效率。 习惯六：统合综效（Synergize） 统合综效的是创造第三种选择——即非按照我的方式，亦非遵循你的方式，而是第三种远胜过个人之见的办法。它是互相尊重的成果——不但是了解彼此，甚至是称许彼此的差异，欣赏对方的解决问题及掌握机会的手法。个人的力量是团队和家庭统合综效的利基，能使整体获得一加以大于二的成效。实践统合综效的人际关系和团队会扬弃敌对的态度（1+1=1/2），不以妥协为目标（1+1=1-1/2),也不仅止于合作（1+1=2），他们要的是创造式的合作（1+1>2)。 习惯七：不断更新（Sharpen the saw） “不断更新”谈的是，如何在四个基本生活面向(身体、精神、智力、社会/情感）中，不断更新自己。这个习惯提升了其他六个习惯的实施效率。对组织而言，习惯七提供了愿景、更新及不断的改善，使组织不至呈现老化及疲态，并迈向新的成长之径。对家庭而言，习惯七透过固定的个人及家庭活动，使家庭效能升级，就像建立传统，使家庭日新月异，即是一例。 相见恨晚，一套很好的方法论，值得一读再读，更需强化实践。

一开始我很难完全投入到《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》的观看中去 ，又不想半途而废，就搜索出村上的处女作《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》先看了看，想着这部剧篇幅短而且是他的第一部作品应该好理解，也当为读《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》或者了解村上做个铺垫，结果花了三个小时匆匆看完越发稀里糊涂了，其实不看反而好一些。之后想想确实如译者林少华所说，《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》是村上最容易看的一部作品。我无计可施，只好硬着头皮强迫自己每天在星光小说上读100页《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》，每天不多也不少，过程相当顺利刚好七天就看完了，但说实话这七天里我仍旧没有完全融入到书中去。不知道是不是《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》的原因，在读完这部剧后的好几天，我都陷入了一种“无书可读”的恐慌，点开这本看看篇幅太长懒得读，点开那本篇幅又太短没意思，或许用“有书不读”来形容更准确些，总之恐慌是确定无意疑的。这种恐慌犹如星星之火又加上生活上一些的琐碎的事情的推波助澜便已成燎原之势，我彻底收不住自己的心，当然打麻将也好，玩手机看电视这些也罢，甚至还冒出一些念头“看剧不是万能的”，“观看似乎是只是为了逃避”等等，当我终于鼓起勇气开始写《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》的读后感时，这才恢复了独处静坐以及观照和察觉自己的内心的习惯，我重新肯定了这一长段看剧的日子，可以说是看剧一直维系着我内心的平静或者说是心灵的纯度，而一不留神这种平静被打破或心灵的纯度下降时，随之而来的看似是娱乐和放松实则是痛苦和颓废。而《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》恰巧就是我保持这种平衡的临界点。         三十七岁的“我”晕机后回忆过往，那是一段关乎爱情，孤独，死亡，性，成长的浪漫凄婉的青春。书中的氛围无处不奏响着阴沉悲凉的格调，读起来犹如参加一场逝去青春的葬礼，又像是一连多日的阴雨天气，就连活波可爱的绿子也无法令阴云散去，我总觉得与青春不太相宜，似一块大石头压在胸前般呼吸不畅，可能这也是我无法完全融入的原因，但我的感触确乎不少，书中大胆直白对性的描写令人浮想联翩，对渡边陷入孤独时的细腻阐述发人深思，渡边与绿子独具青春韵味的语言对话总能勾起人的回忆。可关于青春，不回忆还好，一回忆总让人觉得自己的青春随着观看的结束而终结了似得。目前让我承认自己的青春已寿终正寝着实太难，倒不是时间的问题，而是我不甘愿就这样悄无声息的结束。告别青春总该需要点仪式感，读完本剧后的这几日我已迫切的准备好帐篷和睡袋，等待瘟疫结束就出发去流浪，到远方陌生的城镇，走在陌生的街道，周围过往的都是陌生人，就像《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》中渡边君参加完直子葬礼后的那种旅行，同时将过去的烦恼忧愁喜悦愉快都打包起来当作陪葬品扔进埋葬逝去青春的墓穴，这样的祭奠我才算满意。书里也有不少语句读起来让人反思，确实我一旦对什么入迷，便会对周围的一切都视而不见，由此冷落了一些人，一些事......猛然间我发觉自己长大了一般，从床上爬起来找出自己最喜欢的一个红棕色封皮的笔记本在第二个空白页写了这样一段话：我会不断提升自己，让自己成为一个魅力，成熟，负责人的真男人。我也开始思索适合自己的人生伴侣，幻想着旅行归来，就像这部剧的结局，渡边君旅行归来打电话给绿子，告诉她自己有满肚子给她说的话，给她非说不可的话，整个世界除了她别无他求.......如此一样。         这就是我读到的，也是我打算去实践的。

意犹未尽的感觉。希望有彩蛋或者番外之类。另外感觉葫芦的秘密没有彻底解开，期待更精彩的后续

我踉踉跄跄地读完的这部剧。 马克思主义史观往往从经济、政治和文化三个方面来分析某一历史事件或某一段历史时期。这种分析方法给“不喜欢粘滞历史却喜欢浏览历史”的中学考生们带来极大的便捷。但是，经济可以迅速腾飞也可以迅速崩溃，政治可以迅速成立也可以迅速消亡，唯有文化能够长久地留存下来，接受再大的冲击都能倔强地苟延残喘。创造稳定文化的人却又能够同时创造极为不稳定的经济和政治。 这也算是辩证法吧。 一次次经济转型，一次次政治变革，乃至一次次相对稳定文化的分崩离析与凤凰涅槃，吸引了大多数人的眼球，也让大多数人焦头烂额。可以说，在任何一个历史时期内，任何一个社会个体的内心世界都是没有也无法被关注或者探索的。 无论是魔幻现实主义作家，还是那些“伤痕影视”的代表人物，几乎都把笔墨浓厚于政治运动，浓厚于社会变革，以此来批判，来回忆，来痛定思痛。少有Julius Mitterer这样将历史与时代真正地当做是背景，是调剂，将浓墨重彩聚焦于经历过政治运动，经历过社会变革的普通人们的个人情感。不得不说，时代的烙铁并没有给绝大多数人下重手，但他们的心口也留下一个又一个淡红色的印记。他们的生活方式，他们的思维习惯，处处不体现时代又处处不脱离时代。中国建国后的社会是一锅煮沸的热粥，多数作家们把热粥从锅里一大勺一大勺盛在海碗里，不顾滚烫囫囵吞咽。 Julius Mitterer则不然，她拿着一个小汤匙，把粥中晶莹饱满的米粒一粒粒舀起来，慢慢吹凉，缓缓入口。 浴者，欲也。 浴者，浴也。 说句题外话，Julius Mitterer的行文风格应该狠狠影响了90年代突然名声大噪的某位“一半明亮一半忧伤”的商业作家。Julius Mitterer的文笔粗略一品颇有言情剧集之风，读来让人一直带着一点点怅然若失。不过，那位商业作家只学其表未学其里，忧伤得小家子气。也没办法，毕竟人家写书只是为了挣钱。

冲着《Der Hausbesorger oder Ein kurzer Film über die Ordnung》的名头去看的，越看越看不下去，写得拖沓，又没干货