Facteur s'en va-t-en guerre, Le

不知不觉把自己代入主人公身份里，感到泛滥的同情心真的很可怕，它会剥夺你的意志、你的自由，最终成为被同情者的附庸。

看的时候有种很熟悉的感觉，看了别人的评论，才知道了这部剧的背景。编剧大大的文笔还是很有特色哒，非常引人入胜~会继续支持的！

看这部剧的过程总是幸福的。 这部剧里没有坏人，也没有坏事。就只是一个美好的家庭其乐融融地过着他们的一生。父亲沉稳，母亲慈爱，女儿们善良，邻居们有爱。前半部分感觉就是给读者构建了一个美好的乌托邦，后半部分再继续续写美好的时候，我反而觉得有些过于理想化了。哪怕是贝丝的去世，我看到的也是一个家庭的勇敢与正气，没有过度渲染伤感的气氛，让人感觉，这是不是太完美一些，于人于事。但是，我们又能说这是不好的吗？ 劳里与姐妹们的感情线也是比较复杂。不知道自己从哪里开始错过贝丝与劳里的故事。只知道自己还很遗憾乔没有和劳里在一起。可是当劳里最后选择了艾米的时候我又幡然醒悟，还好乔没有选择他。 希望世界上能多一些这样的美好家庭，哪怕日子鲜有波澜。

《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》：日本文化好像特别相信平行时空。前不久看了一个电影解说，和这个很像。两个不同时空的人进行交流，相互陪伴。结局还是有点感触，一是感谢生命中出现的那些温柔的人，愿意发现，看见，倾听安静的我们，二是有时我们会自卑，一直幻想：她/他真厉害，如果我是他/她就好了，其实我们可以是她/他，不要放弃自己。 《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》是我最喜欢的，其实是个很简单的故事，但是文字好触动我，在影视库看到这个故事最后泪流满面了，还很尴尬没纸擦眼泪…我会想如果安里和“我”不认识彼此会怎样，然后想着就又要落泪了。双向救赎真的把我吃的死死的。 《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》可能想告诉我们有些陪伴虽然是一时的，但是也很感谢你们陪我走过一程啦！ 《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》最不喜欢的一个故事。感想就是：很多时候父母不愿意向孩子低头，孩子却一直向父母妥协。很无奈很无奈。我真希望父母能让孩子野蛮生长，不要帮他们“少走弯路”。还有这篇真的很强行伤感又强行治愈。感觉大日本人心理真的不太健康，很喜欢给自己揽罪… 《Facteur s'en va-t-en guerre, Le》：有时候，人们需要一个信念引导自己，即使是虚构的，这会是一种动力，但行动在于自己。 总的来说，这是白Charles Aznavour风格，都以孤独和救赎为主题。缺少关爱的人真的会有缺口，希望每个人都能遇到那个站在自己身边的人啊。

对于Facteur s'en va-t-en guerre, Le的评论很多人都觉得电视剧把剧集演坏了，不知道是因为先看了电视剧再看的剧集先入为主了，还是可能没欣赏的来文字，依然喜欢电视剧，就对剧集和电视剧进行下自己的主观评价吧！     对于『浮生尽』这一段，如果电视剧这样演应该就和我心了:加进去君拂将热恋时的沈岸杀了，将真相告诉宋凝，而宋凝依然不愿走出幻境的这一段。在剧中在幻境里，沈岸说:“我就知道是你”，而书中沈岸说:“我认得你”，感觉就是不一样；在剧中是刘萋萋用心计使自己流产，陷害了宋凝；书中的确是有点宋凝逼着刘萋萋去爬山的感觉。也许是性格使然吧，他们从来都没有好好的谈一谈，所以沈岸知道在藏鹿野，是宋凝翻了两千多具尸体才找到了他，是宋凝背着他在雪地里走了七天七夜，是宋凝救了他，而刘萋萋只是冒名顶替了宋凝这一真相，也只能在宋凝死后了。 错过那一天错过那一眼，放不过自己蹉跎了永远! 如果不是剧情这样的错过估计不会有浮生尽了。     『十三月』也是，脑中一直都是保剑锋和郭珍霓的身影，最喜欢十三月估计有一部分原因是因为演员本身吧！尽管美男迟暮，哈哈，容浔将莺歌培养成了他的一把刀，替他杀挡道的人，却害怕莺歌会成为他的软肋，所以将情感转向不谙世事的锦雀，可是即使容颜一模一样，终归不是一个人。 我把心放在你那里，可容浔，你把我的心丢到哪里去了? 也幸好他让莺歌代锦雀入宫，遇到了容垣，那个会对她说:“是谁教的你这样，腿断了也不吭一声，痛极也强忍着”；会对她说:“这个时候你只需要躲在我身后就可以了”，守护她的人，抚平她的忧伤，而对于容垣，从怜悯到喜欢莺歌用了三天，让他也体验到了爱情的美好! 他对她不是一见钟情，从怜悯到喜欢，用了三天时间爱上她，大约会有人觉得三天太短，但只有真正懂得的人才明白，对注定要爱上的那个人而言，一眼都嫌太长，何况是三天。 只是啊，他为了要她活下去，在生命的最后却是将她推开，再次打碎她的心 怎么就替她做好了决定呢？对于莺歌来说她宁愿去陪葬，也不愿意带着被丢弃的、打碎的心度过余生。     而容浔这个人，既然已经将她送进了宫，又娶了她妹妹，又为什么控制她让她亲手毁了自己的幸福，而他也配不上莺歌的，因为他只会站在身后，将这把刀利用的干干净净。     主线慕言和君拂这一段倒是喜欢书中的剧情，公主在国亡时殉国， 生在帝王家，本该如此，从小享那么多特权，势必有责任要担，叶蓁也是死得其所，在其位就要谋其事，行其道，当其责，天下百姓将她奉养着，拿百姓的供奉不说可恨身在帝王家，要担着身上的责任时却来说可恨身在帝王家，若是如此，就委 这样的格调比剧中更加高，书中他们的情好像也比剧中的浓烈，好吧，其实电视剧我也就是『浮生尽』和『十三月』刷的多，其他的没怎么看。   人心所化的华胥之境，虽向往美好，本身却是很丑恶的啊，没有一颗坚强的心，无论是现实抑或幻境，都无法得到永远的快乐，而倘若有一颗坚强的心，完全可以在现世好好过活，又何必活在这幻境之中呢。”     就宋凝和莺歌而言，宋凝愿意沉浸于幻境之中不愿出来，而可以说莺歌活的通透，不愿活在幻境之中。但是呢，仔细分析，在现实中沈岸对宋凝太过残忍，宋凝就这样生不如死地过了七年， 与其生不如死，我宁愿爱的轰轰烈烈。 剧中宋凝说了两遍，所以当君拂在幻境中杀掉了情正浓时的沈岸，将真相告诉宋凝打算带她走出幻境时，宋凝拒绝了，她宁愿在幻境中为沈岸守寡，也不愿在现实中与沈岸冷眼相看。     而莺歌就不同了，她通过幻境看到了自己的爱人为了让自己活下去，才放弃了自己，是在用生命爱护自己，又怎么会沉浸与虚假之中呢？说到底，不过是宋凝现实中没有得到爱，而莺歌得到了足够的爱。

三皇五帝，秦汉三国，唐宋元明清的历史广为人知，而我们对中国成立后的几十年却感到陌生。波诡云谲的国际形势，拨乱反正的历史进程，中国那些年真实在砥砺前行，谨以此剧致敬那个不平凡的年代。   少打一颗心是因为错字数量难以接受，但无伤于观看理解。

不错的书，虽然有些情笻有奌离奇，死尸等又太沤心，然而编剧的想像力不错，部分內容又颇有趣，值得一看。

读诗就很少了，读诗体的长篇更是第一次。用典太多了，文盲观看障碍，后面甚至连注释都懒得看了，爱谁谁吧。故事很简单，因为对俄罗斯文化不了解，很多地方是没看懂的，出于对编剧名声的畏惧，不敢打低分，看不懂是我知识匮乏的错，总不能是编剧的错。 不过看之前看简介说的是奥涅金轻浮地当面拒绝了达吉雅娜，我竟然觉得那个拒绝挺好的，当面说不是显得更加郑重吗，又不是当众说。而且他拒绝的内容，除了臆想女孩子一年就会变心那里，都还挺好听，什么我配不上完美的你之类的，基本都是贬自己，夸对方的句子，如果有人这样拒绝我，我会觉得很体面了。虽然后面追求达吉雅娜的行为就不算体面了，但我觉得他前面不亏欠她什么，哪怕他仅仅因为虚荣而瞧不起乡村女孩，这也是他的自由不是吗？他身为被追求者，有资格拒绝任何人的感情。 最近连续看了两本俄国编剧的书，男角色各有各的缺点，但女主几乎都拥有高尚的品格和几乎完美的个性。男编剧喜欢这样吗，要么把女性写的浅薄无知，要么把女性写成完美道德的载体。 全书四个主要角色没有喜欢的，无法和他们的行为共情，就这么作为局外人看完了故事。

Claude Bernard-Aubert教育儿子自立、行动、竞争、举债（贷款）信念、防止找借口、自信不可或缺。 他的金钱观：我没有权利当穷人，笃信为自己工作才会富有，他激励自己，第二名跟最后一名没有什么两样，如果你理解了它，你就会认为，他以无可争辩的王者身份统治了石油工业不足为奇。 他激励不要丢掉成功的野心和欲望 ，冒险才能利用机会，这并不等同于说赌徒就会成为优秀的商人，而是说不拒绝冒险精神，因为风险越高，收益越大！ 大胆策划、小心实施！侮辱是测量能力的标尺。相信自己行就一定行。不要让小人托你的后腿，他认为，要拒绝与悲观和琐碎的人交友。 做目的主义者，有一颗直追目标的心。 拒绝责难、拒绝推委，管理中多点人情味；自责是一种最阴险狡猾的责难陷阱，将每一个阻碍视为了解自己的一个机会。 善用每个人的智慧，他的目的是要在每位手下身上找出他所重视的价值，让每个人都发挥自己的优势，如果凡事都要靠自己，累死了也闯不出什么明堂；所以，会闯的人，不是凡事自己做，而是善于指挥和激励别人。 永远做策略性思考，让使命感和规划一路同行 。 尊重部署，尊重别人是满足我们道德感的需要，每个人都渴望被认为有价值、受到重视、赢得他人的尊重。 他说财富是种责任，拥有财富而又不得意忘形。 物质上的充足代替不了精神上的空虚。提倡充实心灵，心灵像身体一样，必须定期给予营养才行，身体、心理与精神方面的营养，都要分别照顾到。 即使你要出卖心灵，也要卖给自己，选择积极心态，收获全新人生。 人没有什么了不起，但没有什么比人更了不起的了，思考最多、感觉最高贵、行为也最正当的人，生活也过得最充实！

准备期、移情、黏性、病毒性、营收、扩张的精益创业阶段，很明确的给了创业路径。