Héritage, L'

二刷，个人觉得是西尔维娅·泰斯图德最好看的剧集，因为很多年过去了，我依然记得。 第二遍看了，本来只想看几页没想到熬夜一口气看完了。第一遍罗四海在我心里还是闰土那种方面大耳的壮实少年。可是这次看，总会不由自主的把他想成丁真的模样，因为丁真也是那种老实善良的孩子，也能吃苦的。 基本上西尔维娅·泰斯图德的剧集我是全部看过的，这部印象最深，还有四海和他妻子相敬如宾的婚姻，说实话让我觉得有点不适，我总觉得他们要爱得死去活来，分手和好再分手再和好如此反复几遍才可以。然后并没有，盲婚哑嫁之后，他们居然很和谐，就像两个搭档，配合默契，但是没有爱情，好奇怪啊。这样的婚姻，理性来说应该很好的，什么都有商有量的，也不吵架，但是让我觉得有点害怕。 而且四海救了那个金发女孩后，按照一般的套路不是应该他们两个发展一段感情吗？

确实得花一段时间才能进入，咬着牙坚持下去了。 不同于笛卡尔等将“存在”当成了“存在者”，海德格尔认为人是“存在者”，即为“此在”，透过“存在者”来研究“存在”，驱动“此在”去“存在”的动力即为“挂念”。我们无时无刻不在挂念着什么，这个状态即分为“本真状态”和“非本真状态”两种状态:本真的状态中，“此在”可以主动成为自己，而非本真的状态中，即沉沦的状态，“此在”随波逐流，失去自我，成为大多数。 不过，无论哪种，总归是以人类这一角度来解释人、解释自然与宇宙，认为花鸟树木没有自我意识，忘了谁说过“石头有坠落的意识”……，当然，这是另外一回事儿了。

三代人的爱情，在第三代终于圆满了 德罗海达，一个听名字就感觉很美的地方，那里有大片的玫瑰、成群的美丽奴羊、聚集的袋鼠、林间吟唱的鹦鹉，以及克利里一家 有时候，很为基因感到着迷，它的传承果真有那么强吗？我无法肯定，但从影视性角度来看，仿佛确是如此，有一种因果轮回、命中注定之感。就像菲对女儿梅吉起初的漠视，当梅吉有了孩子后，倾注在女儿身上的注意力也少之又少。菲和梅吉不亲近，梅吉和朱丝婷也不亲近，她们互相不理解，直到生命的某一刻又彼此需要。又像戴恩从出生那刻起就带着酷似其父的神情，以及与生俱来的对上帝的爱、对众生的怜悯，最后也和父亲一样甘愿舍弃一切侍奉于上帝身侧 看了几本外国影视，发现主角身上有很多相似之处，诸如对故土的热爱，骨子里的那种百折不挠，民族的脾性（飘和本剧都对爱尔兰赞不绝口），既像偶然又像必然（大概这些品质在哪都是备受推崇的，仔细想想，国内的影视作品也或多或少有涉及到） 距离本剧播出也有半个世纪了，书中很多关于婚姻、家庭、幸福、人性的观念依旧让我惊叹，我感觉我悟到了一些东西，最深刻的就是如果遇不到合适的人，终生一人又有何不可，本着完成人生某个阶段而目的性追求，果真能获得自己想要的吗？多攒些钱投资自己，追求梦想似乎更可贵。当然，如果在漫长的等待中能有幸遇到一个志同道合的人，也是弥足珍贵的，值得好好把握。

玛莎•盖尔霍恩，一个优秀的战地记者，厄尼斯特•海明威的第三人妻子，是唯一一个主动离开海明威的女人。从一个没有名气的作家，到成为海明威的妻子，她一直在追寻自我，并没有迷失在婚后丈夫的光环下。也许是她骨子里太独立，不想成为海明威夫人而埋没自己，也许是他作为名人太害怕去终有一天会亲眼看着她飞的高过自己而远去。明明彼此相爱，海明威怯懦了，他首先选择放弃了盖尔霍恩，尽管盖尔霍恩仍然很爱他和他的孩子们，两人还是以离婚收场。读完此剧，我无法评价孰是孰非，但我仍然很欣赏盖尔霍恩这个女人：对于爱情，遇到了就真心去爱，无法挽回时就放手。对于人生，无论外界如何变化，一直不会迷失自己，她一直在按自己的方向坚定地成长。

月亮是那崇高而不可企及的梦想，六便士是为了生存不得不赚取的卑微收入，多少人只是胆怯地抬头看一眼月亮，又继续低头追逐赖以温饱的六便士。

嗯…就之前看过的《Héritage, L'》一书中很多观点都和本剧有异曲同工之处 对于那些确定会发生的刺激 建立一个习惯来“包裹”它 久而久之 也许你会得到生活的一串珍珠 在这个世界上，我们的生活质量取决于我们每天所做的选择——如何度过时间、如何生活，以及更重要的是，如何对待自己和他人。

结局还是让我很惊喜的。虽然在粗读的过程中也能感觉到前八十和后四十生硬的衔接，以及人物性格处理的变化。我仍是爱林黛玉不行，甚是觉得后文中的林妹妹被粗俗化了。书中的情节有一些并没有出现在电视剧里，比如一起放风筝的情节，动静结合的林妹妹有一种弱弱的灵动，让人喜欢的不行。 到底是书更加完全和详尽，在书本总体处理上也算照顾读者的预期，更加故事化，也神话化得多。