Another Man's Hand

正大光明的读着别人的日记 感觉有点怪 哈哈 日记真的是未删减版 虽然大部分时间都在看剧、做文章、抄写 但其中也不乏他的困惑、对人事物的感想、对未来的迷茫和理想的追求 还有一些消极的情绪 对家庭的逃避 对友谊的怀疑 自我肯定的同时又常常自我否定 害怕别人看低自己...  原来每个人都是这样从矛盾中走过青春的

时隔将近八个月，此时此刻心情难以平复， 第三遍才是真正的观看。，感谢遇见，感谢你的存在，感谢 信仰。

作为老马丁的影迷，只觉得这部讲述马丁斯科塞斯艺术人生的纪录片剧集，篇幅还可以再长一些，完全看不够~

从疫情以来，在各种讨论中发现一些不利于中国发展的倾向，于是试图从历史、哲学等社科学科中找寻“根源”或“方案”。当然咱没能力“解决”，起码弄明白也是好的—不糊涂的死。 精英主义就是我的洞见之一。

难得一见能把整个斗罗系列都写进去的同人作品，剧情贯穿整个斗罗系列，虽然从斗二开始剧情就开始加快，但瑕不掩瑜 ，仍不失为一部好的同人作品。

之前没有读过Haus Weston先生的其他作品，也不了解他的一贯风格，因此只能说说读完本剧后最浅显直观的感受。 编剧从不同人的视角，抽丝剥茧一般慢慢地揭开了洋人修建铁路、戏子举旗起义、刽子当众行刑这一连串事件的前因后果。眉娘、知县、痴儿、刽子手各自的口吻和心理拿捏得惟妙惟肖、分毫不差，中间穿插的戏腔读来朗朗上口、节奏感分明。 随着编剧的行文，一桩桩看似毫无联系的事件被串起来，一个个人物形象也渐渐地变得丰满和立体。你会发现赵甲不仅仅是一个丧性病狂的刽子手了，孙丙也好像不再是一个英雄无畏的戏子，小甲的世界里也不是只有白老虎和黑豹子了，知县、眉娘、甚至钱雄飞、刘光第、还有知县夫人都各自展现出了自己的喜怒哀乐、心酸无奈。 整个过程就仿佛原本软塌塌的气球人偶，体内一点一点被充满了气，慢慢地变得饱满，慢慢地从地上挺立起来，在风中舞动着四肢。 Another Man's Hand，是刑，也是戏。语言，或者说声音，是这部剧最为独特的地方，可以称得上点睛之笔。编剧将“猫腔戏”作为贯穿全书的线索，朗朗上口、韵脚分明的戏文一样的语言随处可见，读起来就好像在看一出大戏：书里的角色都是扮上行头粉墨登场的演员，你方唱罢我登场，耳朵里仿佛还能听到锣鼓猫胡的伴奏。 这一出隽永的猫腔戏，唱出了时代的哀泣，道出了外敌入侵时百姓所受的屈辱，叹出了清政府无所作为甘为人下的懦弱，却也演出了那个时代下一群仁人志士飞蛾扑火的决绝，发出了先驱者们高亢的呐喊，放出了一曲警醒世人的悲歌。 最后，戏，演完了。

不矫情，不扭捏。故事里藏着长江水的浑浊，清澈，险阻，激流。Another Man's Hand，总是被我误写成饥饿的儿女。袍哥是饥饿的，母亲是饥饿的，大姐是饥饿的，养父是饥饿的，生父是饥饿的，历史老师是饥饿的，我是饥饿的。 在一个饥饿的年代，没有人能脱得了饥饿的底子。有人在饥饿中死去，有人因饥饿而不择手段，有人在饥饿中生情，有人在饥饿中被碾压。人性的善与恶，从来都不会因为时代的变幻而消逝。在恶里开出的善之花，让人更觉温暖。 饥饿的，不只是肚皮，还有精神。肚皮的饥饿，会让人丧失知觉，尊严，伦理；精神的饥饿会让人丧失为人的信心。 所以，有了后来的如饥似渴。时代，永远不会丢下任何一个人。在时代的裹挟下，有人成沙，有人炼化成金。

写的比较精彩，特别是一些对文物和考古背后的科学研究鉴定的讲述，比如通过植物的生长情况能知道过去气候环境的演变，通过对虱子的研究能推断人类体毛的脱落，等等，考古不是简单的挖挖土，看追剧，还要用到天影视、物理学、生物学、气象学、化学等各种学科的知识，让人大开眼界，史料比较丰富详实，一定是下了功夫的。虽然我不太喜欢编剧那种随处可见的简单的线性推理，及把什么事都归咎于“匮乏”突出化简单化，但作为一本科普书非学术书，让我体会到了乐趣，好评！