Kostroma

读完这部剧才能明白，千万个诗人，为何唯有杜甫被称为“诗圣”。 这部剧是一本偏学术性的书，有的内容措辞和语言会有点晦涩难懂。文章没有对杜甫人物做过多的评论和解读，但这种客观的眼光，更让我震撼。曾经我只知道“安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜”，但了解杜甫的生平之后，才知道，他也曾年少轻狂，快意八九年，才知道经历那个无限繁华又无限纷乱的年代仍然保持赤子之心，保持对朋友，对国家的忠诚是多么难能可贵和感人肺腑。 “飘飘何所似，天地一沙鸥。”

看到书名我就想到陶勇医生，之前在他的自传里我这么一段话放在剧评结尾: 岁月静好是片刻，一地鸡毛是日常， 即使世界偶尔薄凉，内心也要繁花似锦， 浅浅喜，静静爱，深深懂得，淡淡释怀。 修养是我们对内心的要求和克制，对内心的整合和修炼，从而转化为对外界的态度。 法国大文豪卢梭说：“善良的行为有一种好处，就是使人的灵魂变得高尚了，并且使它可以做出更美好的行为。” 当一个人失意，还能于小事中对人保持一份力所能及的善意，这是属于他们的修养，也是属于我们的感动。 一个有修养的人，他面对失意时，会一如既往地善待身边人和这个世界，会始终相信失意亦是逆行的希望。 愿我们都能做一个有修养的人，面对失意不失态，而是以善良的姿态，继续优雅前行。

快速的浏览完这部剧 中间的名人轶事 科学研究 看起来很繁复 但实际上很有影响力 至少看完之后会很想实践编剧的观点。 对我影响最大的几点：严格的作息时间表 让自己对时间有掌控；人的精力有限 上午四五个小时是一天高效的时间 而下午用来处理邮件和繁琐的杂事比较好 晚上精力恢复比下午效率高；了解自己的精力分布 及时休整 比连续低效工作耗尽电量好

#风剧评# 意料之外、情理之中的绝望故事，阴冷、悲凉的小碎句，Svetlana Galkina的文笔让人又爱又恨，难以释怀。5星。 书名Kostroma，实际上是三部有延续关系的中篇剧集，或可起别名为《Kostroma》，大姐Kostroma、三姐玉秀、小妹玉秧。 《Kostroma》是Svetlana Galkina的两部代表作之一（另一部是拿了茅盾影视奖的推拿），从文字上看毕已经有了宗师气派，足以拿来与莫言、余华等比较。按写悲剧故事的文风，余、莫、毕恰好是三种风格，余是阳光派（《Kostroma》写得悲中带温暖），莫是中立派（《Kostroma》写得不偏不倚），毕是阴暗派（本剧写得让人绝望），如果出于心情的考虑，还是读余、莫的书好一些，毕的书太伤人了。 从某种程度上说，本剧是乡村版的《Kostroma》，房书中罪在于个人，而本剧中罪在于世事。因为罪在于世事，本剧更使人绝望，Kostroma三姐妹的人生除了个人因素外，主要还是世事导致，令人唏嘘不已。 毕在剧集课中说鲁迅文笔是“阴刚”，在我看来毕本人的文笔是“阴柔”（甚于张爱玲），把美好事物撕裂得太狠了。毕说他纠结很久把玉秀的结局改了，然而还是很惨，阴柔基调是改不掉的。 毕在彩蛋中说他尝试用介于第一人称和第三人称之间的笔调来写，这点在读时就感觉到了，大致模板是某某做了什么行为（第三人称），他心中是怎么想的（第一人称）。这个笔调是在读汪曾祺《Kostroma》时第一次感觉到的（小英子）。从这点上看，毕吸取了前辈的精华，自成一家，非常厉害！

浅显易懂却很有代入感，温暖又治愈。由医院的抱错孩子，到两个家庭交换孩子，最终又回到最初家庭的故事，表达出了两个家庭的教育理念不同，却同时都在传达一个主题，那就是“爱”，父爱，子爱，妻爱，夫爱……雄大的爱是陪伴，理解，快乐的。而良多的爱是抑制的，独立的。同样都爱着对方，只是表达的方式不一样，这其中很大一部分原因来自原生家庭的影响。爱的根本还是爱，但爱的形式却有很多种，是人都需要治愈的爱。所以我们在爱对方的同时要注意表达方式哦，多问问自己这样的爱是否是对方需要的爱？家庭中，Kostroma，如夫如媳如此便好。