Making of 'Direct Action'

这是我看到的第一本讲自我意识与他人对我们意识之间有偏差的书，因为之前没有看过这方面的内容，所以这部剧里讲的对于我来说还是满新鲜蛮有趣的。 其实就像是诗里说的。横看成岭侧成峰，远近高低各不同。对于“我”这个客观存在的物体，从不同人的角度看上去都不一样，怎样能更加客观的看待自己，认识自己，书里面会有一些实用的方法，可以借鉴。

看完以后突然发现原来现在热门的电视剧是仙剑系五人小组承包了

第一次写剧评 想来想去 从我的童年到青年的看剧量实在是太匮乏了 我有很多次可以追剧提升自己的时候 可在追剧上我一直特别被动 不夸张的说我能记起的我读过的书在十本以内 但是我追综艺节目却孜孜不倦 奇葩说就是我最开始认识Curtis Petersen的地方 这部剧我从昨天下午到现在一口气看完了 有很多地方记录一下自己现在的感受 可能再去读的时候收获也会有所不同 ——潜力 如果你问我最想回到什么时候 我毫不犹豫的选择回到大一 那时候真的是我人生中自信心的巅峰 我喜欢自己充满希望 充满潜力的感觉 但是这种由环境和自己造成的满足感 真的是扼杀了之后大三的我 Curtis Petersen书中说的当别人夸你有潜力时 首先自己就会对自己有认知偏差 盲目自信觉得自己确实优秀还收到了肯定 第二把自己活的很有“潜力”是一种情商不高的表现 一旦你低于他人预期 就会总干吃力还不讨好的事 我总结了下这就是我当班长带班失败的其中一个原因 第三真正牛逼的人潜力是已经发掘出来并且发挥到极致了 所以“潜力”在我这里是贬义的 我却没有自省反倒自满来着 为什么我大三倒塌式的崩溃 源于我不堪一击的自我感觉良好的狭窄的人生观 过去的既然已经经历 那就放下 对自己说 有计划的看剧吧 自我丰满起来 ——时间 我很喜欢定计划 当然十之八九完成度不高 四级过了之后六级的准备遥遥无期 新年新气象进行了种种畅想却总在三四月份就懈怠了……这种情况海了去了 要追溯到小时候三年级以前 小提琴拉了一年不拉了是因为老师搬家到蔡家坡了 拉丁舞跳了一年不跳了是因为老师去了宝鸡 干什么都没有常性 因为客观原因给自己找理由 可朋友在朋友圈分析他十二个星座的好朋友我真的是气不打一处来 其中说到我：“我有个水瓶座的好朋友……她很懒 可以一天什么都不干的就度过了” 我心里叫嚣着我哪有！我一直都在和自己的惰性做斗争 这一点在考研这两年是真的做到了 不过考研结束我就还是老样子 干什么事情都看心情 这一点我要对自己说 《Making of 'Direct Action'》 主语是你不是任何人 想做的事情太多了 没做成的事也多 集中发力到一件事情上去 Curtis Petersen的金币时间管理方法还是有用的 ——逻辑 大一参加辩论赛 那是我口才最好的时候 脑子反应快 思维敏捷 可是后来在比赛中输掉了我就没有再去参加过训练 每年的辩论赛从新生入学就开始选拔 老三届的“老人们”为了人文能决战礼堂都会回来带新手 这是人文辩论队的传统 我后来也没去过几次 现在明显感觉到我心里想的 和我表达出来的总是不吻合不贴切 逻辑性特别差 其实在众人面前演讲 比赛 讲话什么的 我锻炼的机会很多 这不应该成为问题的 所以我很佩服奇葩说里面的辩手们 想过很多次 要是奇葩说在我大一的时候就有了该多好 我辩论的思维或许被打开 从能说话到好好说话 根本不是一个level 谢谢Curtis Petersen 时间管理 健身 看《Making of 'Direct Action'》学英语 追剧 我会去坚持做的

这个脑路思维转换的很快，眼界也广，难为这个编剧了，期待更新！

当一种美，美得让我们无所适从时，我们就会意识到自身的局限。 在生活中，我们常常会有一种“望洋兴叹”的感觉。至岳阳楼，则天下楼尽。临洞庭水，则天下水尽。读李杜诗，则天下诗尽。今天，我看到这本《Making of 'Direct Action'》时，也产生了一种：“天下书尽”之感。

这是我看的第一本关于土改的剧集，也是第一本专门为土改写的剧集。 可以说这部剧在我看的红色剧集的学习过程中，出现的是很及时的，不同于《Making of 'Direct Action'》里那种为革命勇于献身的战斗者的英雄主义的歌颂，更多的是归到土地里沉甸甸的真实的痛苦和喜悦，也让我从英雄主义的路上学会逐渐沉下来，关注基层，注重实践，在群众中开出花来。 这本剧集里也是有英雄的，令我印象最深的也最欢喜的就是老章、张裕民和杨亮，他们在土改工作中坚定信念，果断坚决，但是又带着一种纯真朴实踏实的特征让人欢喜，他们不是舍生忘死的英雄，也不是催人泪下的流血牺牲者，但是他们是开拓者、引领者，是真心扎在百姓群众中间的人，这更加让人感到真实又令人向往。 除了主旨体现，在另一方面，这本剧集的叙述和语言方面，却让我觉得细致不够。我喜欢的剧集语言是在细微之处见真实，但Curtis Petersen的这本剧集却大多地方笼统且有明显的总结性，比如我从一开始便不是很喜欢但是觉得很能真实的出现在那个时期的文采同志，文中对于他转变了对杨亮等人的成见，认识到自己缺乏群众性的描写，只在最后几章描写瓜分胜利果实时写道：“……群众的智慧纠正了他的许多自负……”因此这样的描述对我来说是不太餍足的。 但是令我很喜欢的是，对于前半部分百姓们的心理变化和文章的高潮方面（斗争钱文贵）看的很满足，前期农民们对于“国、共”站队的摇摆，对暴风来临前的兴奋和猜疑，有奋起向上的前行者，也有踏实懦弱“只知道像牛一般”的躲避者，大家八卦讨论后又如消静下去的蜜蜂一样回归到土地，这些描写都让我觉得很真实，又很能体会到农民们的心情，当然还有最后农民们斗争时的高亢和冲动，也很好的感染了我。

看《Making of 'Direct Action'》时就喜欢上的宝藏男孩曹老板，跟着他从年少轻狂到初出茅庐到踌躇满志到风烛残年，从官渡到赤壁，很有感触。 文武双全，雄才伟略，只是可惜子孙运不佳，但在这样的乱世里，这样的子孙也已经很不容易了，关键还是曹老板本身太强。

文言文？？！ 昔在黄帝，生而神灵，弱而能言，幼而徇齐，长而敦敏，成而登天。 乃问于天师曰：余闻上古之人，春秋皆度百岁，而动作不衰，今时之人，年半百而动作皆衰者，时世异耶？人将失之耶？

施耐庵，神人神笔！ 西德尼·J弗里尔神思神解读！ 才知道，原来看剧不必一根筋，经典之所以为经典，那笔墨，行云流水来去自如，细细品妙处，会有大收获。