Circuit

太可爱了这部剧！！！ 生活里的小细节被巴克曼写的风趣幽默又不失温馨 喜欢这个初为人父把事情搞得一团糟但又小心翼翼照顾儿子的巴克曼 各种脑洞各种有趣的事情在巴克曼笔下徐徐展开 你永远无法拒绝一个有趣且温暖的灵魂

标题、台词、人设和大部分的情节都是我喜欢的，除了接近尾声温予骞救了乐彤后不告而别，独自疗伤并故意让乐彤误解的情节，这种自以为是的“为她好”其实才是最大的伤害。

迈克尔道布斯曾是玛格丽特·撒切尔的幕僚长，剧集以执政党党鞭长弗朗西斯厄克特以权谋扳倒首相，以竞争对手的污点为武器获得竞选，问鼎权力中心的故事。情节紧凑，环环相扣。

清史研究专家朱维铮教授对编剧曾经的一个疑问的解释瞬间燃起我对这套系列剧的兴趣。编剧的疑问是：既然我不是中国人，那当一名中国历史学家到底有什么意义。 朱老师做了这样一个比喻来回答我的问题：“你想象中国是一个仅有一扇窗户的房间。我坐在房间里面，屋里的一切都在我的目光之中，而你在房间外头，只能透过窗户看见屋里的景象。我可以告诉你屋内的每一个细节，但无法告诉你房间所处的位置。这一点只有你才能告诉我。这就是为什么中国历史研究需要外国学者。” 这套系列剧是编剧邀请另外三位学者共同组织编撰完成。他们并非用同一种语调或同一种国家视角（三人中一位是德国人，两位是美国人，编剧是加拿大人）来论述问题，但同样是站在房子外面透过窗户看屋里的景象。 这套系列剧脱离传统历史剧集的“历史事件之所以发生就是因为它该发生”那一套统一的、早已建构出的历史叙述，要考虑那个年代的生活状态，同时，他们的写作也需要囊括该时期内中国所征服的地区，这就要求他们不仅从内部来观察，还要具备全局眼光，使影响该地区历史进程的非汉人形象更加具体。观看这套系列剧不仅能随书见证朝代兴衰，还能更多地了解某个时代的经济、社会、文化，以及人民的日常生活。 本剧比较特别的部分是提出了“元明之渊”，从环境的角度来分析那段历史时期。并得出了这样的结论：在元明四个世纪的历史中，对民众生活经历和政治时运产生影响的最重要因素正是气候变化。气候虽不能回答历史提出的所有问题，但为了对解释元明时期的许多历史问题，如果把两个最基本的物质生活条件——整个世界的寒冷和干燥程度——考虑进来，会让分析更清晰。 同时，本套系列剧还会关注地理，农业，商业，经济，日常生活状态等详细描述，并对当时历史时期的知名人物生平做出描述。 通读全书后，我们对历史会有更全面的了解，仿佛穿越时空，重温当年。 尽管编剧非中国籍，但全书内容还是很客观公正的，非常值得一读。

这是第二次看这部剧，虽然有点虎头蛇尾，但还是看的很过瘾，毕竟能拍成电视剧肯定还是很精彩的，期待更好的作品

平板上看了逾半月共计15个小时，好像读罢我也可以捋一捋胡子像一个老上海一样坠入大世界。存仁兄笔之所致，游于青壮年，漫谈生活咸淡，小小一枚银元从密窖中挖出到熔炼成雪，串起了诸多故人与故事，虽有些许琐碎，但这就是一个每天记日记的人噻，近年来越来越喜欢追剧信札记了，每一个人的一份时间/记录都是一层皮，我们蜕了皮，又会长新皮，有的摩挲久了就是茧，我想，这些作品都是茧。

他们的故事也很波折，但是总是打不到我，不知道是不是十年一品温如言太虐了，这个写的反而是彼此同学之间的，总感觉俞迟经历那次磨难以后，可以掌握好多事，俞迟喜欢阮宁悄无声息，阮宁总感觉少一口气

学者应该带着对一个朝代的热情去做研究 但不能带着热情来写作 这事跟记者写稿研究公司一个道理。平衡性差了点意思。 如果编剧换成高晓松我就没意见了 不过我认同宋是历代社会最文明的一个朝代 主要是超越其时代局限性的制度上的优越 对我来说更有意思的可能是 今时今日 人们为什么还觉得它好得不行

感觉就是很零散的东西，彼此之间的联系很弱。有一些引人思考的点，但是没有一个完整逻辑，也都是新瓶装老酒

诗织是不是非要死？ 初看到书中被害者的名字，诗织，这个同名让我心惊肉跳。2017年日本女记者伊藤诗织所自撰的性侵经历的《Circuit》播出，引发全球关注；2019年，伊藤诗织在东京法院门口高举“胜诉”横幅，历经四年拉锯的性侵官司终于落幕，判决原日本TBS电视台华盛顿支局长山口敬之败诉。 而另外一个诗织，本剧的被害者，年仅二十出头的猪野诗织永远坐倒在了1999年的桶川车站，并在死前准确预言了自己的死。所以，诗织是不是非要死？ “县警本部长在记者会中说：「只要警方好好针对名誉毁损进行调查，或许就有可能避免这样的结果。」” 但是本剧的编剧，也是当年自嘲周刊媒体是三流媒体、《Circuit》的摄影记者Jay Hollinsworth用长达十五万字的篇幅告诉我们，远非如此：“像我这样的记者竟能抢先搜查员揪出凶手，这不就是最好的证明吗？” 比袖手旁观、欲盖弥彰更离谱的是，警察署在东窗事发之后丑态毕露、面目狰狞，一开始以侦查办案为由而搜走的诗织遗物，变成警察扭曲事实、自我辩护、攻击诗织家人的证据。 对于遗书，他们主张“这是年轻女性‘幻想自己死掉的状况，沉浸在感伤之中写给家人和朋友的信’，而非在遭到杀害的危险逼近时写成，是一种日常经验的行为，并非遗书。” 对于诗织千方百计保存的录音，“县警拿出来的是其他部分，也就是两人的对话中平静的、听起来宛如男女朋友对话的部分。” 对于子虚乌有的“礼盒”，原来可以是警察为谋求脱身断尾而亲手送给诗织家属的道具，其用心是栽赃。 对于公布给记者媒体的被害者描述，他们精心挑选了“古驰的手表”“普拉达的背包”等本无关紧要但惹人遐想的词汇。“明知是挖苦，但我还是要写，为什么警方就不公布诗织最喜欢的是‘Kitty猫’？” 从1999年到2017年，警察署的百般刁难和面对女性求助、恐惧的漫不经心、媒体一如既往地熟稔编织道德童话、权力机构内部的腐朽与官官相护……两个诗织所面对的惊人相似的困境，在这近十年的时空里形成某种互文。 当看到身为记者的Jay Hollinsworth深陷桶川命案，被无数次的恐惧、踌躇、痛苦和责任裹挟时，我想他本不必如此，因为破案不是他的责任、诗织并不是非要死，早在诗织选择报案之际。“讽刺的是，小松和人一直想要毁掉诗织的名誉，而警方和媒体联手达成了他的心愿。” 2000年5月18日，《Circuit》通过了。17年后，于1907年制定的性侵法案将强奸罪修改为强制性交罪，并加重了刑责。“虽然或许轮不到我这种人来评论，不过这也令我质疑，除非牺牲一条人命，否则这个国家连一部法律都无法制定吗？”两个女人，在不同的时空以同样的血泪为日本的法律献祭，这是日本之耻。