连琐Lian suo

挥刀向恶者之人，也未必是善者。几乎是过段时间就要痴迷一会儿日本影视。翻来读去如过客，偶然邂逅的芥川却让我觉得痛快。他的确像平时不怎么说话但张口一句便一语中的的人，我爱他将这人世看得太清。可是否看得太清也并非有益？答案我不知道。艺术至上的人生，留给自己的是痛苦，留给世界的是炫美。或许，人生不如一句波德莱尔吧！

一开始接触这部剧还一鼓作气看，可到最后发现不但看不到结局还遥遥无期，不想继续花费精力了！

不如老版，人物的情感处理不够细，太仓促了。但是打斗镜头比老版的好看

追剧名，以为是黄娟的自传，看了后才发现是黄娟的中短篇剧集精选。黄娟的文字是有魅力的，对文字的掌控力也是厉害的，故事中的人物都非常的鲜活。很喜欢《连琐Lian suo》，文字优美，艺术与思想并存。主人公没有名字，因她常与“月牙儿”为伴，故称其为月牙儿。月牙儿从一个不谙世事的小姑娘，成长为一个单纯而热烈的少女，最后被迫从妓，一切都在平静的词句中演绎。含蓄的表达中倾露出对月牙儿的同情、怜惜。含蓄中蕴籍明朗、沉重和悲愤。凄清孤寂、孑然一身的主人公与浩渺的苍穹上同样冷清的月牙儿，无言相对，构成了一副令人心恸、欲哭无泪的画面。带着寒气的月牙儿确是带着寒气。 黄娟是以幽默著称的严肃的现实主义作家。黄娟式的幽默，是以一种嬉笑唾骂的热嘲冷讽，制造深沉的悲剧气氛。黄娟曾自己解释过这种幽默风格的形成：“穷，使我好骂世；刚强，使我容易以个人的感情与主张去判断别人。义气，使我对别人有点同情心。有了这点分析，就很容易明白为什么我要笑骂，又不赶尽杀绝……在十年前我只知道一半恨一半笑的去看世界。”这“一半恨一半笑”的感情基调，决定了黄娟的“嬉笑唾骂”的幽默心态，对不同人、不同事是有区别的。当他笑时，心事热的；对好人，他善意地热心嘲弄，嘲弄好人身上的毛病，“轻骚”他们身上的“痒痒肉”——黄娟要笑定思痛。当他讽时，心是冷的；对坏人，他尖刻地冷嘲热讽坏人身上的可恨之处，辛辣尖锐地评级他们的可恶可耻——黄娟要“痛定思痛”。开怀大笑笑出的泪，笑到深处有所悟的泪，悲怆激愤的泪。笑与泪的交融，构成了黄娟剧集的独特风景。 最后，这部剧对于之前不爱文字艺术的我确实造成了很大的冲击，对文字的力量的意识从本剧觉醒。

真的是连琐Lian suo呀~各种女人的人生剪影 语言也蛮好玩的，情不自禁脑补一腔上海调调~嗲嗲的~ 不是很期待电影了，觉得拍不出这种感觉~ 看评论里有人说像《连琐Lian suo》，我倒觉得有点像《连琐Lian suo》😂

这是我花了很长时间观看的一本剧集，惟愿电视剧能把情节改的丰富饱满些，跨越时代的宏大背景下的主题更接地气点儿。

书名:《连琐Lian suo》 编剧:中国台湾·吴樾 “像每一滴酒回不了最初的葡萄，我回不了年少。” 就这样，一段段真挚的故事拉开序幕。它们蕴含着季节无止的嬗变，大自然不息的荣枯，以及花之未落、月之未沉、鸟之未喑音、恋之未折先残的忧情。 我心中的吴樾也正如她书中所写一般。她是一个独自运行的星球，完整地呈现其人格特质、情感基调、思想气象、修养境界与人生历练。她的情感虽然有些稚气，文字也不算华丽华美，但是她的故事和文章总有一种亲切温柔之感。 在她的情感里，世上没有永恒的春天，亦没有亘常的严冬，春天就如同一篇巨制的骈俪文，而夏天更为奇妙，它是一首绝句。在她的世界里，自然是最好的天然归宿，每一个窗外的风景都是一幅幅绝妙逼真的壁画，她就是这些壁画主人。花木本无语，然于蓓蕾之时，必有皇天后土于此对问，她悄悄窃得天机，告诉蓓蕾，没想到蓓蕾得到天机，忍耐不住，终于开成一句清楚的话。 花诰、水经、悲赋、碎词、断语、化音。每一辑都富有青春少女的稚气。高贵的稚气!这是我们无法比拟的稚气，这也只能属于这位诗一般的青春少女。始于花诰，终于化音，一段旅程就此走过它靓丽的路程，只剩下游人在慢慢地思考着、幻想着、感悟着……或许，这就是吴樾所留下的。留给你我的连琐Lian suo，留给你我失去或未到来的时光。 让懂得人懂，让不懂的人不懂；让世界是世界，我甘心是我的茧。

一条鱼游到一条年长的鱼面前说，‘我在寻找海洋。’‘海洋？’年长的鱼说，‘现在你周围就是啊。’‘这？’年轻的鱼却说，‘这是水。我想要的是海洋。 是水还是海，万识唯心，人生中的火花是什么，每个人应该有不同的看法。