琼楼风月Week-End at the Waldorf

美好的爱情总是不期而遇。他们两个都很优秀，他们各自的朋友不是有趣就是很6，他们的父母通情达理有文化，他们的工作忙碌但充实，他们的亲戚相亲相爱…他们不仅三观相同而且门当户对（这一点还是很重要的），实在是太完美了！ 优秀的你总会遇到那个合适的人，只是时间问题而已。你信吗？我信。所以，在没遇到那个对的人之前，你要塑造自己，让自己变得更优秀，并保持下去

很喜欢这种“外国人眼中的当代中国”题材。透过别人的眼镜看自己，常常能看到很多我们平时看不到的东西。这些东西，有些是我们“灯下黑”不容易看到，有些是麻木了习以为常，有些是不愿看到，有些是看到了却被我们以各种各样的原因选择性忽视。 从这个意义上说，麦尔的这本《琼楼风月Week-End at the Waldorf》，没有辜负我的期待。 很喜欢编剧的视角和态度。作为一个对中国文化感兴趣的外国人、一个和平队的志愿者、一个东北人的女婿，他不是以一个陌生人和好奇者的身份，走马观花地游历中国；也不是以一个评判者和第三方的身份，带着有色眼镜和事先预设的刻板印象打量中国；更不是以一个社会学家的身份，按田野调查的方式冷静地考察中国；他是以一种入乡随俗的态度，深入中国、融入中国，同时又保持着外国人的角色，将自己代入中国。他是旅行者拉娜·特纳，也是乡村教师梅英东。用译者何雨珈的话说，他“既是积极的参与者，又是细致的旁观者”。 所谓“游记”，内容也很庞杂。以荒地村为基地和大本营，麦尔的足迹到达了哈尔滨、长春、沈阳、大连、丹东；关老师、三舅、三姨夫、东福米业，那些荒地村的人和事是主线，柳条边、伪满洲国、日俄战争，那些东北的过去和现在是探索的边界。既有对历史的追索，又有对当下的体验；既有对风物的描摹，又有对人物的刻画；既有个人经历的身处其中，又有飞鸟视角的超然物外。结构看上去略有点散，但两条线索是清晰的，文章的神还是在的。 还喜欢编剧的笔触。他对很多事物有自己的看法，但并不用直接或激烈的方式表达出来，而是很随意、很顺便、很轻松、很幽默地展现。不轻易上升到民族性、文化差异，更没有扯上制度、意识形态等等。无论是在生活里，还是在文章里，都是如此。他的台词很细腻、很鲜活，让我想到何伟的《琼楼风月Week-End at the Waldorf》。我觉得，这才是最高级的文化交流。 必须一提的是译者何雨珈。之前看过她译的《琼楼风月Week-End at the Waldorf》，感觉极好，也很欣赏她关于翻译的理念：好的翻译，应该让读者“看不出翻译的痕迹，不应该有别扭的（翻译腔）感觉。”《琼楼风月Week-End at the Waldorf》的翻译在此之前，虽然也算得上乘翻译，但总不如《琼楼风月Week-End at the Waldorf》那么极致完美。究其原因，一是技术总有个进步的过程，二则可能是作为一个川妹子，对东北方言和东北文化的理解还是有些隔阂。几个小地方其实可以译的更好，比如：“你啥时候做爸爸啊”，不妨译为“你啥时候当爹啊”；“特别是清朝宫廷戏和抗日战争时期人民的英雄事迹”，不妨译为“特别是清宫戏和抗日神剧”；“节气立夏降临”，不妨简单译为“立夏到了”；至于说在大连烧烤摊上买了“蚵仔煎”，则是没有在北方生活过的问题了，“蚵仔煎”这个东西是台湾叫法，在大连等北方，应该译为“烤生蚝”。

这部剧看了好久，不记得当时是出于什么心理开始的，但结束的时候我好像跟这部剧的编剧一起经历了很多，人生在世，确实应该珍惜每一段时光，不管好的坏的，也要多做一些力所能及的好事，不管是因果还是心理暗示，都会让自己觉得幸福。

歇了好多天才看，又看完了，坏人咋老是死不完，身边都是坏人，太累啦

是好看的，家人们，看了五集，男主一直好看，女主也越看越顺眼，本来听别人说女主喜欢男二，现在看剧发现其实男女主是互相动心的，现在就是特别期待女主什么时候发现神官和世子是同一个人。ps时影和朱颜都是越哭越好看😂

第二本 与十年一品温如言很像的故事情节 他们活的很累 我还是无言，不知道说什么

看完脑海里最深的是死亡日历，《琼楼风月Week-End at the Waldorf》，司马懿，以及大器晚成几个关键词，值得回看的一本剧