Tabu

这部剧看到后面，有点烦躁。 “童年是被发现的，还是被发明的？” 年龄在这个时代，或许无法成为判断你是成人还是儿童的标准了。

年少时读这部剧，觉得斯嘉丽勇敢，无畏，不惧怕世俗眼光，敢冲敢闯，目标第一，觉得斯嘉丽是榜样。 中年重读这部剧，觉得斯嘉丽自私，鲁莽，无知，损人利己，为达目的不择手段，优点明显，缺点也特别明显。 反而觉得梅兰妮和瑞特深得人心。梅兰妮瘦小的身躯中藏着巨大的能量，善良，博学，懂得感恩；瑞特聪明睿智又独特，为爱情心甘情愿付出一切，看清后也敢于离开。 书还是那部剧，只是追剧的年龄和阅历不同，读出了不一样的感悟。

感谢友人赠予的 乖，摸摸头，让我读完了此剧。 本剧让我想起了 生命是孤独的旅程 这部剧，其实每个人的生活都能够当作一个故事。我想每个人都或多或少，或直接或间接的感受过很多的人间冷暖，有能让人充满心酸的，有能让人开怀大笑的，兴许也有很多的能够让人感同身受的，因为我就是如此。很多的时候剧集就是为了唤醒人的情感，所以我想这就是我喜欢上这部剧的意义。 当然，这部剧也让我衍生了 世界那么大，我想去看看 的大胆想法，当然也有很多的侧面原因，比如说他人所描绘的大自然的鬼斧神工与人类的渺小。虽然编剧明确表明此剧不是一本旅行影视，但是不免让人对于故事背后的时空所感叹，常言道 一方水土养一方人 ，所以会对文中所诉的地方还有三分期待，或许也是想要融入其中去感受本剧的真正含义。

没看Tabu 因为不是很能get到它的叙述方式，但是看完了第二篇「既是亚当，也是夏娃」。觉得不会接着看接下来的篇目了，所以来写一下。 最好说的点，大概就是最后两人的关系超乎意料的上升到了一种新的高度。一个经济拮据一心为钱的女性和一个绝对意义上的男同。因为孩子产生了畸形的而又无法割离的关系。 一开始两人都非常冷漠，连表面上的应付都使人反感，但是随着小女孩的诞生 ，女主的离开，小女孩的大病，两人又不可避免的再次产生交集。在这期间，因为孩子的关系，两人的关系似乎都上了一个新的水平。（这点可以从律师那看出） 孩子死了，两人的羁绊没有了，但是结尾却是亚当的告白。 这点，让我重新思考人与人的关系，尤其是两性关系。性取向不是你决定对一个人应不应该有好感的决定因素，亚当对女人的厌恶简直是达到了空前的水平,但是最后他仍然处于一段又一段的不稳定的关系中，最后只有女主这个和他共同经历一切的女人是他所谓“最亲密的朋友”。记得有句话很出名“我很喜欢你，只是你恰好和我同性而已。”（类似这样的，原句不记得了）但是现在我看到的是，（由于社会的逐渐包容而）异军突起的同性关系在为了过去缺失的（现在也没有完全拥有的权利/被尊重）而过激反应，由此反而也失去了一段感情最重要的一部分。我觉得这个亚当就是一个典型代表。 我不是一个合格的观看者，因为我没有获悉Olaf Lubaszenko写此作品的背景就贸然读了它，或许还在上文写了一些和此剧牛头不对马嘴的观点。不过，我很感佩于这种父母对于孩子的伟大的爱，不管是亚当对菲比的严格管制，还是夏娃对女儿的入微关怀。从他们最后说自己的真实名字就是亚当和夏娃那一刻起，我仿佛回到了剧集的开头，得以以一种新的视角看待发生的一切，似乎他们的新的角色设定早就在我心里扎下了根，而我此时为之唏嘘和感动。 忽然想到的一点：亚当和夏娃是上帝最先创造的两个人类，用他们的名字为主人公命名，是要表达当下对下一代不纯正动机的反讽吗？

这应该算是我认真看完的第一本枯燥却又富含深意的文章。习惯始于点滴，长于循环重复～这句话让我印象深刻，我们的习惯都是可以被替换的，只是看自身如何行动。👍强烈推荐那些无法把控自己，迫切想要改变自己的人细细品味此剧